レビュー：セールスマンの死、ピカデリー劇場ロンドン ✭✭✭✭✭

ポール・T・デイヴィスが、ロンドンのピカデリー・シアターで上演された、ウェンデル・ピアースとシャロン・D・クラーク主演のアーサー・ミラー『セールスマンの死』をレビュー。

ネイティ・ジョーンズ、ウェンデル・ピアース、シャロン・D・クラーク、ソープ・ディリス。写真：Brinkhoff Mogenburg　セールスマンの死　ピカデリー・シアター

2019年11月4日

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古典戯曲の優れた再演とは、台詞や背景を大きく変えることなく、作品に新たな光と洞察を投げかけるものだ。マリアンヌ・エリオットとミランダ・クロムウェルによるアーサー・ミラーの古典の驚異的な再演は、この戯曲を見事に“刷新”している。まるで今日、いまの時代のために書かれたかのように感じられ、今年の劇場体験のなかでも屈指の感動をもたらした。痛烈な同時代性を湛えつつ、ローマン家を黒人家族として配したキャスティングは、人種差別の層をあぶり出す。さらに秀逸なジャズとゴスペルのサウンドトラックが作品を押し広げ、男らしさや夢の「規範」を書き換えるべきだという普遍的な訴えへと結実させている。

イアン・ボナー、ウェンデル・ピアース、ソープ・ディリス、リンダ・ローマン、ネイティ・ジョーンズ。写真：Brinkhoff Mogenburg

このプロダクションの成功の中心にあるのは、ウェンデル・ピアースによるウィリー・ローマンの傑出した、ときに畏敬すら覚える演技だ。盲目的な否認から攻撃性、愛情、頑なさ、混乱へと、彼はするりと移行してみせ、とりわけ“脆さ”の表現が強い。ある瞬間には、ウィリーが自分の人生のひび割れにセロテープを貼って隠しているのが、ほとんど物理的に見えるかのようだ。どこかで一度はローマン家の面々を平手打ちしたくなるのだが、ピアースはウィリーに絶望させながらも、愛こそが彼の根源的な動機だと鮮やかに伝えてくる。そのせいで、こちらの心は完全にへし折られる。私見だが、今年のベスト・パフォーマンスである。

ウェンデル・ピアース、ネイティ・ジョーンズ、ソープ・ディリス。写真：Brinkhoff Mogenberg

しかし、ピアースだけではない。妻リンダ役のシャロン・D・クラークもまた、模範的というほかない名演を見せる。終始、誇りを手放さず、状況の真実を見抜いている唯一の人物でありながら、家族が破滅へと滑り落ちていくのを止められない。そして彼女の声——ゴスペルを歌う場面では、涙をこらえるのに必死になる。この上演は、私が観たなかで初めてローマン家の息子たちへの共感を本気で呼び起こした作品でもある。ソープ・ディリスのビフは圧倒的で、逞しい身体性と強い存在感を持ちながら、父の不貞を知った瞬間には、崇拝してきた偶像が目の前で砕け、人生が二度と元に戻らないと悟る小さな少年の身体へと縮みこんでいく。そしてネイティ・ジョーンズは、「ハッピー」という名の皮肉を完璧に捉え、奔放さの裏に、否認と夢に対する無力感を潜ませる——彼は決して父を満足させられない。舞台上には良演が脈打ち、隣人チャーリー役のトレヴァー・クーパーは待望のコミック・リリーフをもたらし、イアン・ボナーもバーナード役で見事だ。転換点となるのが、ウィリーが上司に「家の近くの仕事」を懇願しに行く場面である。上司ハワード（マシュー・シードン＝ヤングの非常に効果的な演技）は、はるかに若く白人で、黒人男性に触れられるのを明らかに嫌がっている。ウィリーがクビを言い渡される、その一場面で“丁寧な顔をした”人種差別が露わになるのだ。

このプロダクションの音楽性と身体性は並外れており、フラッシュバックの連なりは驚くほど明晰だ。否認と愛のスナップショットであり、セールスマンの死へと家族を追い込む決定的な瞬間がくっきりと浮かび上がる。キャロリン・ダウニングのサウンドデザインと、ミュージカル・ディレクターのフェミ・テモウォによって、芝居には高鳴り、ふっと止まる脈動が与えられている。美しい仕事だ。私がこれまで観たなかで最良の解釈であり、とりわけピアースの演技だけでも観る価値がある。何年も語り継がれる一本になるだろう。

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