レビュー: 汗、ロンドンのギエルグッド劇場 ✭✭✭✭✭

ポール・T・デイヴィスが、リン・ノッテージの受賞歴ある戯曲『スウェット』をレビュー。ギールグッド・シアター（ロンドン）で期間限定上演中。

『スウェット』のマーサ・プリンプトン（トレイシー）。Photo: Johan Persson スウェット ギールグッド・シアター（ロンドン）。

2019年6月13日

星5つ

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このドンマー・ウェアハウス製作は、確かな実績と絶賛を引っ提げてウエストエンドへ移ってきた。作家リン・ノッテージは、ピューリッツァー賞（戯曲部門）を2度受賞した史上唯一の女性であり、リネット・リントン演出の本作はドンマーでも入手困難な“プラチナ・チケット”だった。理由はすぐに分かる。資本主義への抵抗を容赦なく突きつけながらも、人間らしさと、誰かを思いやる心がゆっくりと立ち上がってくる――この美しい痣のような戯曲は、胸が潰れるほどに痛烈だ。しかも、演じるのは隙のない完璧なキャストなのである。

『スウェット』のオシー・イキル（クリス）とパトリック・ギブソン（ジェイソン）。Photo: Johan Persson

舞台は、産業アメリカの“忘れられた中心地”――ペンシルベニア州レディング。ここでコミュニティは、かつて「アメリカン・ドリーム」の製造拠点だった工場で働いている。労働者たちは地元のバーに集い、そこでは誰もがあなたの名前を知っている――だが、ここは『Cheers』ではない。2000年を背景に、大統領選の選挙戦が時宜を得た空気を醸し出すなか、上層部は工場から機械を運び出し、より安い賃金で臨時労働者を雇い始める。友情はたわみ、やがて崩れ、差別意識が表面化する。芝居は圧力鍋のように緊張を積み上げ、蒸気が放たれたとき、〈人より利益〉が意味するもの――世界一豊かな国が貧困とホームレスを“問題にしない”現実――を、破壊的なまでに突きつける。

『スウェット』のシンシア役、クレア・パーキンス。Photo: Johan Persson

物語は主要な出来事から数年後に始まり、エヴァン（スーレ・リミ）が、刑務所から出たばかりのジェイソンに聞き取りをする。顔にはSSのタトゥー。パトリック・ギブソンが、怒りと暴力性で逆立ちながらも、完全に壊れてしまった男を見事に体現する。2000年のバーでは、彼はクリス（オシー・イキル）と大親友で、人種差別の影はない。では、何がジェイソンを極右へと滑り落とさせたのか。マーサ・プリンプトンはトレイシー役でただただ圧巻。十代の頃から工場で働いてきた“ごく普通の人”であり、親友シンシア（同じく素晴らしいクレア・パーキンス）が管理職に昇進したことで、潜んでいた偏見が露わになる。バーテンダーのスタン役、スチュアート・マクォーリーも抜群だ。常にそこにいる安定した存在で、事態が進むにつれ、彼の仕事はますます「場を収めること」になっていく。リーアン・ベストはアルコール依存のジェシー役で、本人も私たちも抜け出せないと分かっている下降スパイラルに閉じ込められた姿を切なく見せる。ノッテージの台本のあらゆるニュアンスが美しく演じられ、ショックと同じくらい確かなユーモアもある。

本作の勝利は、静かな示し方で明らかにする点にある。のちに続く市場の崩壊の前から、抗議票の種、投票しないという選択、そして「普通の労働者の声を聞く」と主張する政治家のレトリックを信じたくなる気持ち、体制をかき乱したいという欲求――その芽は2000年にすでにあったのだ。彼らは、南ウェールズの製鉄労働者かもしれないし、自動車産業の労働者かもしれない。舞台には人間味が満ちあふれ、今年観る作品の中でも屈指の胸を打つ一作である。

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