レビュー: ザナドゥ、サウスワーク・プレイハウス ✭✭✭✭

カーリー・アンダーソンと『ザナドゥ』カンパニー。『ザナドゥ』

サウスワーク・プレイハウス

11月3日

星4つ

長年、『ザナドゥ』という名前は“文化的ポロニウム”のような存在でした。1980年代のロマンティック・コメディ映画は目を覆いたくなるほどひどく、そのあまりの出来に触発されて、ジョン・ウィルソンが（いまや有名な“反オスカー”こと）その年の最悪の映画を讃えるラジー賞を創設したほどです。

だからこそ、劇作家ダグラス・カーター・ビーンがこの映画をもとにしたミュージカルの脚本執筆をいったん断ったのも不思議ではありません。とはいえ最終的には口説き落とされ、いざ取り組んでみた結果は意外にもミュージカルとしてヒット。トニー賞に2部門ノミネートまで果たしました。

物語の舞台は“二つのヴェネツィア”。神話めいた古代ヴェネツィアと、1980年代カリフォルニアのヴェニス・ビーチです。ギリシャ神話のミューズであるクリオは、カリフォルニアの人々にインスピレーションを与えるため、オーストラリア出身のキーラという姿で地上へ送られます。ところが嫉妬深い“お目付け役”たちの呪いにかかり、芸術家ソニーと恋に落ち、彼がローラーディスコを開くという夢を実現する手助けをすることに。

カーリー・アンダーソンと『ザナドゥ』カンパニー

最初の印象では、『ザナドゥ』は椅子の上で身をよじるほどにひどい作品になるのでは、と身構えました。設定は心許なく、“シスターズ”のコーラスは序盤あまりに甲高くて大音量。思わずスケート靴をつかんで出口へ向かいたくなったほどです。ところが幸いにも、その狂騒はすぐに落ち着き、キャラクターたちが徐々に生き生きと立ち上がってきました。

これは今年観た中でも屈指のキャンプで、そしてとびきりおバカな一本です（『West End Heroes』でビギンズのドラァグを2時間見届けた私が言うのだから、間違いありません）。スコアはストック／エイトキン／ウォーターマンのメガミックス並みに80年代ど真ん中。曲調のバリエーション不足は否めないものの、キャッチーでバブルガムみたいに弾けるポップ精神がそれを補って余りあります。

ソニー役：サミュエル・エドワーズ

カーター・ビーンのエネルギッシュで自虐も効いた脚本のおかげで、この作品は自分のバカバカしさを全力で楽しみつつ、同時に“いちばん手厳しい批評家”も自分自身である、という離れ業をやってのけます。元の映画へのツッコミや演劇界ならではの内輪ネタが散りばめられていて、とりわけ終盤の対決では、メルポメネが相棒カリオペの不在を「キャストの兼ね役（cast doubling）」のせいだと説明。するとカリオペ役の女優が背後で気まずそうな顔をしている、という小ネタが秀逸でした。

『ザナドゥ』はキャストが弱ければ崩れていたかもしれませんが、ここでのパフォーマンスは揃って一級品。サミュエル・エドワーズとカーリー・アンダーソンはソニーとクリオにぴったりで、まさに“4拍子揃った”実力派（歌・ダンス・芝居・スケート！）であることを証明します。エドワーズはぼんやりした芸術家役として抜群に愛嬌があり、アンダーソンは大げさなオージー訛りを武器に、コメディの美味しいところを一滴残らず搾り取ってみせます。

ほかのキャストでは、悲劇のミューズで策略家のメルポメネを演じるアリソン・ジアーが迫力ある歌声を披露。共犯者カリオペ役のリジー・コノリーも、意地の悪さが最高に笑える名演でした。コノリーは表情芸と正確なコメディの間に恵まれており、素晴らしいキャラクター俳優として頭角を現しつつあります。

ネイサン・ライトの振付は独創的で、電話ボックスやオフィスチェア、フラフープといった小道具を取り入れ、スリリングなナンバーを次々と生み出します。サウスワーク・プレイハウスでは時に課題になりがちなリチャード・ブルッカーの音響デザインも、今回は輪郭がくっきりとしてクリアそのものでした。

『ザナドゥ』は、プレイハウスのような親密な劇場にうってつけの作品。カルト的でチーズ味たっぷりのプロダクションが、そのエネルギーと楽しさで観客をしっかり味方につけました。ラジー賞級の題材をトニー賞級へと押し上げるのは並大抵ではありません――醜いアヒルの子でも、舞台の白鳥になれるのです。

『ザナドゥ』はサウスワーク・プレイハウスにて2015年11月21日まで上演