مراجعة: النعمة المذهلة، مسرح نيدرلاندر ✭✭

نعمة مذهلة

مسرح نيدرلاند

11 أكتوبر 2015

2 نجوم

شراء التذاكر

السفينة تحت الهجوم. تنفجر انفجارات في كل مكان ويشعر بشدة أن الأطراف تُنتزع مع استهداف أدوات الموت المملوءة بالبارود. فجأة، انفجار كبير، ثم آخر، ثم آخر، أكبر من تلك التي جاءت قبلها. انفجر طاقم يأسي في السماء، عالياً فوق سطح السفينة. لن ينتهي الأمر بشكل جيد له.

تتغير الإضاءة. التأثيرات الصوتية تشير إلى أن السفينة تغرق. الطاقم الميت يضرب الماء، ويغرق مع حطام السفينة إلى قاع المياه قبالة سيراليون. نحن الآن تحت الماء، نشاهد النتائج المؤسفة للسفينة المحطمة.

فجأة، يظهر البطل المحتمل، محاط بالحبال البحرية، يطفو إلى الرؤية. فاقد الوعي. يغرق بوضوح. لا يوجد أي علامة للحياة. يغرق أكثر. ربما ليس هو البطل بعد كل شيء...ثم، من الجهة اليسرى، بعد أن شاهد البطل يسقط إلى هلاكه، يظهر فجأة العبد الزنجي القديم المخلص، تيموثي، يسبح بسرعة إلى سيده السابق. يقطع الحبل، يمسك بالبطل السابق، والآن يتم التعرف عليه بالكامل كبطل حقيقي، يسبح مع شحنه إلى سطح الماء.

الجمهور يغمره الحماس. ينتهي الفصل الأول - دون سماع نغمة غنائية.

هذا هو نعمة مذهلة، مسرحية موسيقية جديدة من تأليف كريستوفر سميث (موسيقى وكلمات وكتاب) وأرثر جيرون (كتاب)، في إخراج جابرييل بار والذي يتم عرضه حاليًا لأول مرة في مسرح نيدرلاند. ليس هناك مبالغة في القول بأن الترنيمة المعروفة التي تحمل نفس اسم المسرحية الموسيقية هي إلى حد بعيد أفضل قطعة موسيقية في العرض وقد تفسر السبب في إغلاق الإنتاج في 25 أكتوبر.

وصف العرض الموسيقي بأنه فاقد للحماس هو مبالغة. هناك القليل من الألحان التي تجذب الانتباه، ولكن الكثير من النوتة العالية التي تُحفظ بدون جدوى، والتي يبدو أنها تُسحر الجمهور. لا يوجد ترابط حقيقي في العرض الموسيقي، ولا شعور بالدفع في اللحن أو التناغم، ولا يوجد محاولة حقيقية لإنشاء لغة موسيقية تناسب السرد. اعترف، أن بعض الأرقام تحتوي على اهتمام وديناميكية، ولكن عمومًا، ليس هذا عرض موسيقي يجب أن يسمعه أحد مرة أخرى - على الأقل في هذا الشكل.

دراميًا، القطعة كاملة الفوضى. لا يعرف بالضبط ماذا يحاول أن يكون. يسعى إلى وضع خط سير تحول "الابن الضال"، حول تحويل رجل واحد من وريث إمبراطورية العبودية إلى محرض متحمس من أجل حرية لكل العبيد وإنهاء الممارسة البربرية. بحد ذاته، هذا قصة كافية لتأسيس مسرحية موسيقية.

لكن المبدعين هنا أضافوا إلى تلك القصة قصص أخرى التي هي، في أفضل الأحوال، جانبية. حكاية السوبرانو الموهوب والرجل العسكري الشرير الذي يريد امتلاكها وتدمير نشطاء إلغاء العبودية. حكاية شعب سيراليون واستتباطهم المتعطش للقتل. حكاية الأب المغرور ببلاهة يستيقظ أخيراً إلى حكاية الابن الضال التوراتية. بينما الجوانب من كل هذه القصص مهمة للعمود الفقري المركزي، يتم تخصيص الكثير من الوقت لها وقليل من الوقت يتم استثماره في إظهار الحياة والدوافع والإتقانات في حياة جون نيوتن، الشخصية المحورية والمؤلف المقبول للحن، نعمة مذهلة.

ولكن لا يتم تخصيص الوقت الكافي لشرح سبب استياء نيوتن الأب من سلوك جون. لكي يمر جون بتحول حقيقي من الخاطئ إلى القديس، ليكون مستحقًا حالة البطل في المسرحية الموسيقية، يجب أن تكون القصة أكثر ظلامًا وأكثر صدقًا. يجب رؤية جون وهو يظهر تراجعاته، يتعرف عليها ثم يتعافى. الإنتاج يكاد يكون خاليًا من الرومانسية وبالتأكيد يتجنب الشهوة، في حين، في الحقيقة، يجب أن يكون كلاهما جزءًا لا يتجزأ. إخفاقات جون تأتي من شهواته - للسلطة، الثروة، الاستقلال، النساء؛ توبته تأتى من خلال الحب والفهم.

أحد النتائج، سواء كانت مقصودة أم لا، من النهج المتبع للقصة هنا هو أن الفظائع التي ترتكب في تجارة العبيد وعواقبها المترتبة يتم تجاوزها. يُشجع الجمهور على الاعتقاد بأن فكرة العبودية انتهت وأن الترنيمة نعمة مذهلة هي دليل على ذلك.

بالطبع، هذا ليس تاريخًا أو حقيقة. ولا هو ما يسجله البرنامج على أنه نوايا المبدعين. العبودية موجودة اليوم؛ قد تأخذ شكلًا مختلفًا عن السلاسل حول رقاب ومناحي الناس المختطفين من حياتهم الهادئة، لكنها موجودة على الرغم. العبودية الاقتصادية، وكذلك العبودية الجسدية، جزء من عالمنا، ومن الحمق أن يتجاهل هذا العرض الموسيقي ذلك.

لو احتضن هذا الواقع، واستخدمه كإطار لقطعة كانت غير متسامحة في تقييمها لحياة جون نيوتن، قد تكون هذه مسرحية موسيقية هامة. لكن من خلال اختيار الركود والسطحية، حكم المبدعون على هذه المسرحية الموسيقية بأن تبقى في قاعات المتوسط.

ليس كل الجهد ضائعًا. توفر توني-ليزلي جيمس أزياء جميلة، مفصلة، مزينة بزخارف كانتيوية وهي علاج حقيقي. كل شيء مصمم بشكل رائع، فاخر وأنيقة. حتى الشخصية المضحكة للديكتاتور القراصنة، الأميرة بيياي (هارييت دي فوي، تقدم أفضل ما يمكن) لا تعاني في قسم الأزياء، وماري المشرقة لأرين ماكي تظهر دائمًا في زي لا تشوبه شائبة. المعاطف الطويلة المفضلة لدى آل نيوتن جميلة جدًا وفي المشاهد الأكثر مللاً، هناك اهتمام لا نهاية له بالأزرار، السترات الداخلية، وزينة أخرى.

هناك استخدام رائع ومؤثر للشاشات طوال الوقت والإضاءة من كين بيلنجتون وبول ميلر تجعلهم ينبضون بالحياة بطرق مختلفة وغير متوقعة. النهاية الخاصة للفصل الأول مؤثرة جدًا بالفعل. التصميم المسرحي المقدم من يوجين لي وإدوارد بيرس لديه قاعدة صلبة لسطح السفينة التي تعمل جيدًا والمشاهد الأخرى تُدخل وتُخرج بسهولة كافية، لكن دون أي إحساس بواقع المساحات المختلفة التي تحدث فيها الأحداث. تصوير سيراليون ضعيف ولكن هذا ليس، بأي شكل، الضعف الوحيد في التصميم. يظهر مشهد خريطة رائعة لأفريقيا آنذاك، خريطة تقدم تفاصيل واهتمامًا أعلى بكثير من المشهد الحاسم الذي يتم أمامه.

بينما قد لا تكون الألحان والتنسيقات للمواد الجديدة لا تنسى، فإن التوزيعات والعزف هي من الدرجة الأولى. كيني سيمور وجوزيف تشيرش، مع الأوركسترا المؤلفة من 13 قطعة بقيادة آرون جودين، يقدمون أصواتًا رائعة، معبرة ومؤثرة. وعندما تأتي نغمة العنوان أخيرًا، يظل اندماج جلالتها البسيطة، التوزيعات الرائعة للأداء والتوزيعات الذكية، ترى تنتهي المسرحية الموسيقية بأكملها بنغمة مثيرة للرضا.

كان جوش يونج غير قادر على الأداء في العرض الذي حضرته، ولعب دور جون نيوتن بواسطة فينس أودو الذي له أسلوب أمير ديزني، وصوت لطيف يعرف كيف يستخدمه جيدًا. (تظهر صور الإنتاج أن يونج يقضي وقتًا بدون قميص بشكل كبير؛ لم يظهر أودو لأسباب لا تتعلق بنيته الجسدية) قام أودو بأفضل ما لديه، أفضل مع الشخصية الأكثر بلاهة في القطعة مما يفعله الكثيرون.

إرين ماكي، حُكم عليها بشكل مثالي وتغني بشكل رائع، قامت أيضًا بأفضل ما لديها مع كعكة الفانيلا التي هي ماري كاتليت. إنها موهبة استثنائية مهدرة تمامًا هنا. كان تشاك كوبر في حالة جيدة كما هو الحال مع العبد الموثوق به الذي يمكن التنبؤ به، توماس (الاسم الحقيقي باكتش) وكان جيدًا بشكل خاص في التسلسل الذي يروي فيه فقدان شقيقه الأصغر.

يتم لعب الأشرار، على سبيل المثال، في القطعة، الكابتن نيوتن والميجور جراي، كما يقترح الكتاب بواسطة توم هويت وكريس هوخ: بلا ظلال. كانت أدوارهم تعمل بشكل أفضل لو كان جراي منافسًا حقيقيًا لجون، ولو كان الكابتن نيوتن أكثر تعذيبًا بشأن ابنه. وإنه أمر مؤسف حقيقي أن هذه الفرص قد فاتت.

بقية الشركة تفعل ما يمكنها عمله بالنظر إلى المواد الخام، ولكن لا شيء يمكنها فعله حقًا يجعل هذه القصة سيئة التصور وهذه الشخصيات الرقيقة تعمل حقًا. الاعتماد على الكليشيهات السخيفة حول الإنجليز، الفرنسيين، والأفارقة هو أمر ضد إنتاج إحساس بالواقع والحقيقة.

في نقطة واحدة، يسمع جون الغناء العذب ليما، أحد فتات سيراليون (تم لعبها بشكل رائع بواسطة راشيل فيرارا). تبدو أنها تغني موسيقى قومية من قبل القبائل، وتحتوي ألحانها على بعض النغمات من نعمة مذهلة نفسها. للأسف، لا يتم الاعتراف بذلك أبدًا.

في نهاية المسرحية، يلاحظ الأمير بدهاء: "هناك شيء واحد عن المسرح. الجمهور متقلب. ينسى بمجرد أن يغادر." أو شيء من هذا القبيل.

يثبت هذا الإنتاج من نعمة مذهلة أن الأمير متنبئ.

تستمر نعمة مذهلة حتى 25 أكتوبر في مسرح نيدرلاند