مراجعة: اضطراب كارمن، مسرح ألمييدا ✭✭✭✭

اضطراب كارمن

مسرح ألميدا

20 أبريل 2015

4 نجوم

لم ألاحظ عندما بدأت الدماء تتجمع حول الثور الميت. لم ألاحظ عندما توقف الثور عن التنفس.

لكن هناك كان: النفَس الأخير ذهب، الدم الأسود اللزج حول الجثة مثل الخندق. حدث شيء ذو أهمية كبيرة مباشرة أمامي. لم ألاحظ. لم يكن الأمر أنني لم أكن منتبهًا: كنت كذلك. لكن كانت هناك أشياء أخرى، جذابة، مشوِّشة، تعيد توجيه انتباهي. كيف يمكن للمرء أن يحدد ما يجب أن يركز عليه في عالم يتغير بلا نهاية، يسكنه أشخاص مثيرون للاهتمام وغامضون؟ عالم بلا علامات واضحة، نهايات بديهية؛ مكان لا يمكنك فيه استخدام وسائل التواصل الاجتماعي للحصول على التوجيه؟

هذا هو الإنتاج الكاشف والهذياني والمغري تمامًا لمايكل لونجهيرست لعرض سيمون ستيفنز، اضطراب كارمن، وهو إعادة صياغة لمسرحية تم عرضها لأول مرة في عام 2014 في ديوتشه شاوشبيلهاوس بمدينة هامبورغ. شجع ستيفنز على كتابة المسرحية من قبل المتعاون الألماني، سيباستيان نوبلينج، بعد مناقشات طويلة مع رينات شاهام، مغنية الأوبرا الدولية التي تتمتع حياتها الفنية الناجحة بسفرها إلى كافة أرجاء العالم لتأديتها دور كارمن. اندهش ستيفنز من الحياة الخاصة، المتقطعة والمتنقلة التي تعيشها شاهام – كل هذا السفر، نادرًا ما تجد جذورًا، الكثير من الأوضاع الجديدة للتكيف، والكثير من الاعتماد على وسائل التواصل الاجتماعي، وخاصة أجهزة آيفون.

يرى ستيفنز أن وضع شاهام يعكس مخاوف أوسع: تدمير المجتمع، عزل الأفراد، العولمة وتعقيم الثقافة، قوة المال وأحلام الرأسمالية، اليأس الناتج عن عدم التدخل. موضوعات أوبرالية. باستخدام كارمن لبيزيه كنقطة انطلاق، يخلط ستيفنز هذه العناصر مع الشخصيات وبعض الموسيقى ونقاط القصة من كارمن، ليخلق مشهدًا حاليًا بائسًا حيث يمكن لأي شيء أن يحدث ويحدث بالفعل.

تظهر الشخصيات الرئيسية من كارمن على خشبة مسرح دار أوبرا متحللة وكئيبة. إحساس الماضي الساحر حاضر دائما: الثريا المتعرجة، الحاشية الذهبية الباهتة، المقاعد المخملية الحمراء البالية. يجلس ثنائي صغير من العازفين على جانب واحد، يضيف دعمًا موسيقيًا طوال العرض. وأمام وفي المركز، هناك الجثة الهائلة للحيوان الميت، التي يتسرب نفساتها ببطء عند بداية المسرحية. نعم، يمثل هذا المخلوق من حلبة مصارعة الثيران في كارمن، لكنه أيضًا مجاز دائم لسوق الثيران المهم للرأسمالية و