تقييم: دراى بودر، مسرح هامبستيد ✭✭

هايلي أتويل (جيني) وتوم رايلي (سيث) في دراي باودر على مسرح هامبستيد. الصورة: ألاستير موير

1 فبراير 2018

نجمتان

احجز الآن

تُعرّفنا مسرحية سارة بورغِس على عالمٍ لا يعرفه كثيرون منا إلا قليلاً—وربما يجدر بنا أن نعرفه أكثر. «الدراي باودر» هو رأس المال المتبقي في صندوق استثمار أسهم خاصة، وتدور هذه الكوميديا المالية ذات الخلفية النيويوركية داخل شركة ممولين يستخدمون أموال الآخرين للاستحواذ على شركات، ومن ثم يكدّسون المزيد من «الدراي باودر»—أي المزيد من المال—نتيجة لذلك. ولمن لا تسعفهم الرياضيات مثلي، يأتي برنامج العرض مرفقاً بمسردٍ مفيد يشرح المصطلحات التي تُلقي بها بورغِس منذ البداية. لكن، على المستوى الدرامي، لا تشتعل «الدراي باودر» أبداً، فتأتي الليلة مسرحياً باهتة وجافة.

طاقم التمثيل أنيق وبارد الأعصاب، وكذلك تصميم أندرو دي إدواردز. تتمحور الأحداث حول ما إذا كان ينبغي للشركة، بقيادة ريك، الاستحواذ على شركة صغيرة لصناعة الحقائب تُدعى لاند مارك. شريكاه—ودورهما تقديم وجهتي نظر متعارضتين—يتجادلان حول الطريق الأفضل: سيث يريد مساعدة «لاند مارك» على النمو، فيما ترغب جيني في تقليصها، وتسريح القوة العاملة، وإسناد العمل إلى الصين. ولأن ريك تلقّى مؤخراً تغطية صحافية سيئة بسبب حفل خطوبة باذخ—تضمّن فيلاً حياً—أُقيم في يوم شهد تسريحات جماعية في شركة سبق لهم الاستحواذ عليها، يبدو أنه يميل إلى صف جيني. تركز المسرحية بالكامل—على مدار ساعة و40 دقيقة—على هذا الجدال الواحد، لكن إنتاج آنا ليدويتش يبدو واهن الطاقة ويشعرك بأنه أطول بكثير، كما أن «الفيل في غرفة الخطوبة» يُشار إليه مرات أكثر مما ينبغي.

هايلي أتويل (جيني)، توم رايلي (سيث) وأيدان مكاردل (ريك) في دراي باودر. الصورة: ألاستير موير

ثمة لحظات جيدة كثيرة. المبارزة الكلامية بين جيني (هايلي أتويل، بتوقيت كوميدي ممتاز) وسيث (توم رايلي) مضحكة وممتعة، ورايلي تحديداً مسلٍّ للغاية في نظرته إلى المديرين المتوسطين. المشكلة أن المعضلة الأخلاقية في قلب المسرحية تُرى فقط من خلال أعين هذه الشخصيات—التي تبدو في المجمل غير محبّبة. ريك (أيدان مكاردل) لا تمنحه الكاتبة الكثير لاستكشافه. وما زلت غير متأكد من سبب شعور ريك بالانزعاج حيال تجريد الشركة من أصولها، خصوصاً أنه ينقلب بسرعة شديدة إلى جانب جيني في النهاية. يمثل جيف (جوزيف بالدراما)، رئيس «لاند مارك»، توتر الموقف؛ إذ يختار في النهاية المال على حساب العاملين لديه. ومهما احتدم جدالهم، نرى النهاية من بعيد، ولا نسمع أبداً صوت «الناس الصغار»—العمال الذين يُسحقون في صفقات كهذه. الغضب هو العنصر الغائب في هذا النص.

في شهرٍ تقدّم فيه مسارح لندن قراءات جذرية جديدة لشكسبير، وإنتاجات قوية لكلاسيكيات مسرحية، وكاتباً حائزاً على جائزة بوليتزر على خشبة «الناشيونال»، يبدو هذا الإنتاج قديماً بعض الشيء وآمناً أكثر من اللازم. وعلى الرغم من متعة مشاهدة طاقم التمثيل، تبقى دراي باودر أشبه بـ«مفرقعة مبتلّة».

احجز تذاكر «دراي باودر»