مراجعة: Plaques and Tangles، مسرح جيروود العلوي ✭✭✭

لوحات وتشابكات

مسرح جيرود الأعلى

20 أكتوبر 2015

3 نجوم

احجز التذاكر جيز: هل هذا هو الخطة؟ أن تفشل في امتحاناتك حتى تتمكن من البقاء في المنزل ومساعدتي في رعايتها؟ لأنني أقول لك الآن، لن أسمح لك بإهدار حياتك... نيد: لم أقدمه لأن أمي أحرقت حاسوبي المحمول. مائتان وعشرون درجة لمدة خمس وعشرين دقيقة. لم تتمكن من فهْم سبب عدم احمرار الجبن... جيز: أنت محرج. منها. نيد: لا. جيز: من المفهوم تماماً. نيد: عندما طلب مني ذلك، في تلك اللحظة، كل ما أردت فعله هو حمايتها. وفي نوع ما أنا سعيد بحدوث ذلك. فقط لتلك اللحظة. لأنني استطعت. كنت أستطيع حمايتها. وتذكرت أنني أحبها. أنت تحبها أيضاً. جيز: أحيانًا أريد قتلها. نيد: أعلم. جيز: في الواقع أريد قتلها. نيد: أعلم.

هذا هو مسرحية نيكولا ويلسون الجديدة، لوحات وتشابكات، التي تُعرض الآن لأول مرة عالميًا في المسرح الملكي، تحت إخراج لوسي موريسون. ظاهريًا عن الخراب، الأسرار، والعوامل العازلة المرتبطة بإمكانية الإصابة وأساسًا الإصابة بمرض الزهايمر، يبدو أن مسرحية ويلسون، على الأقل في يد موريسون، تدور أكثر حول العائلة، العمل وعدم العمل، أكثر من أي شيء آخر.

ما يشد الاهتمام، على الأقل في بعض الأحيان، في هذه الحكاية الطويلة الزائدة قليلاً، المتظاهرة قليلاً، والغريبة غير المؤثرة عن امرأة واحدة والخراب الذي يجلب للآخرين بسبب اختياراتها هي القضايا المنزلية الملاحظة بشكل جيد. المشاهد "الصورة الكبيرة" لا تضيف شيئاً لفهم الفرد أو تقديره للرعب الخاص بمرض الزهايمر، لكن المشاهد الصغيرة، التي تبدو تافهة (مثل ما سبق) هي أكثر إقناعًا بكثير.

مساحات واسعة من الكتابة ببساطة تعزل. تفسير عنوان المسرحية يبدو أجوفًا، على سبيل المثال، وكذلك الحال مع بعض الصور المستحضرة. جزئيًا، قد يعود السبب إلى إخراج موريسون العادي وتجهيز مسرح أندرو دي إدواردز السخيف، المكتمل بدرج إلى المطهر إن لم يكن الجنة، والتمثيل الإجباري للدماغ عن طريق الأضواء في المسرحيات التي تتعامل مع الذكاء.

بالتأكيد، كانت هناك أقسام طويلة من المسرحية حيث لم يُكتسب شيء من مشاهدة الأحداث؛ ما كانت قيمته جاءت من الاستماع إلى الكلمات. قد تلعب تجارب ويلسون في الكتابة للراديو دورًا في هذا، لكن عملها لم يُساعد كثيرًا بسبب قلة التفكير المتضمن في الرؤية الإخراجية وتحقيقها.

لكن يجب على ويلسون أن يتحمل جزءًا من اللوم. هناك العديد من المشاهد التكرارية: ليس من الضروري التركيز على نقطة ذهاب مرضى الزهايمر في دوائر، ونسيانهم أو انحرافهم فجأة. غير ضروري ومميت لمستويات الاهتمام. هذه 100 دقيقة طويلة جدًّا في المسرح.

ومع ذلك، هناك جوانب تستحق الاهتمام من المسرحية: التركيز على العواقب ذكي وأحيانًا يحفز التفكير. فهم الحياة المنزلية العادية، والعاطفة الغليان، والحب الحقيقي بأوضاع مختلفة - جنسية، شغف، بنوة، لطيفة وشديدة - لوحظت جيدًا، غالبًا، من قبل ويلسون، وهذه المشاهد توفر الرضا الأكبر، درامتيكيًا وكفكرة مراقبة متعمقة.

مينوغان الشابة، التي نلتقي بها لأول مرة عندما تكون تتعافى من ليلة وقفة واحدة من قبل، تُقدم بإدراك مفعم بالحياة في أداء مذهل من قبل روزاليند إليازار. تجعل إليازار كل لحظة تغني بصدق، وتبني بشكل رائع التحديات التي ستواجهها مينوجان في حياتها/تتجاهلها/تُغلب عليها. مشاهدها مع جيز الشاب لونسديل هي الأكثر اندماجًا في الإنتاج.

لم يكن لونسديل أفضل من قبل، واثقًا بهدوء ولكن بشكل غير كافٍ (في عيون ذاته) كالرجل المحظوظ الذي اختارته مينوجان إليازار لتغييره بواسطة لقائهم الجنسي السكر في الليل وتداعياته. تمامًا كما أن المعرفة بأنها قد تكون متأثرة بالزهايمر تدفع مينوجان إليازار إلى دوامة، كذلك جيز لونسديل يدخل في دوامة تغيير حياتي مشابهة. إنه أحد أذكى الأشياء التي يُحققها ويلسون، بتأكيد أن الحظ والاختيار يمكن أن يكونوا إيجابيين بشكل غامر، حتى لو كان هناك عواقب.

جمال وبساطة مشاهد إليازار/لونسديل تمهد الطريق لإمكانية خسارة عميقة مؤلمة للنسخة الأقدم من الزوجين (مونيكا دولان وفيردي روبرتس) لكنها لا تتحقق أبدًا بهذه الطريقة. دولان رائعة في لحظات مينوجان المفقودة، لكنها وروبرتس يكونان أكثر فعالية في المشاهد مع الآخرين، ليس مع بعضهم البعض. لا يكتب ويلسون مشاهد لهما غنية بالإمكانية الحميمة مثلما يفعل مع النسخ الأصغر سنًا.

حدث استثنائي واحد لذلك يحدث عندما يجب على جيز روبرتس شرح، له مجددًا، لنا لأول مرة، ما حدث لابنتهما ليلا (أليس فيلجيت شبيهة لأوفيليا): في ذلك المشهد، يتألق الحميمية الدافئة لزوج إليازار/لونسديل في وضع بالغ صريح.

تيد ريلي هو نيد متوتر، محرج ومناسب، جدًا ابن والدينه. إن تربيته غير المتوقعة لطفل تجعله يواجه بعض التكرار في رحلة والدته، لكن قراراته المختلفة تجلب عواقب مختلفة. كان المشهد بشأن الكمبيوتر المخبوز والمهمة المفقودة هو أفضل مشهد فردي في المساء؛ قاسٍ، دقيق ومحب بشكل يثير القشعريرة.

المشاهد حيث تصعد ليلا ونيد إلى مهمة تربية والدتهم هي ساحرة حقًا. كما هو الحال مع المشهد المحرج حيث تخبر والدة طفل نيد، جوين (فانيسا بابيراي المستحبة) نيد وجيز روبرتس أنها تنتقل للعيش في جلاسكو. هذه المشاهد، حيث يصل ويلسون إلى الواقع القاسي للتأقلم مع مرض تدهور العقل، تشد بسهولة، تدفعها أداءات جيدة.

لكن في الفقرات حيث تحاول أن تكون "جريئة"، أو حيث يكون موريسون في أسلوب العرض، لا تصل ويلسون إلى العلامة.

لن أشرح العنوان، لكنه علمي عميق وقليلًا ما هو حديث كتليفة أو عنصر ربط للعرض. ولكن كذلك العبارات الطفولية، وستحتاج لمشاهدة الإنتاج لفهم ذلك.

لوحات وتشابكات جريئة جداً وغير جريئة بما فيه الكفاية، كبيرة جدًا وصغيرة جدًا، غريبة وزُخرفُ زائدة – كل ذلك في وقت واحد. مطلوب إخراج أفضل، ولكن كذلك يحتاج استعراض آخر.

هناك عرض رائع محتجز داخل هذا العرض. تحتاج ويلسون فقط لاستخراجه.

لوحات وتشابكات تُعرض في مسرح جيرود، الأعلى حتى 21 نوفمبر 2015