مراجعة: سيلفيا، مسرح كورت ✭✭

سيلفيا

مسرح كورت

6 أكتوبر 2015

نجمتان

احجز التذاكر

إنه سنترال بارك. أخضر، خصب، ومغري. بعد ظهر رائع.

رجل أعمال يتمتع بالحديقة. يظهر كلب يقفز نحوه. يرتبطان. يقرأ شارة الكلب، ويكتشف أن اسمها سيلفيا، ثم يسرقها. يأخذ سيلفيا إلى المنزل، وهو مفتون بفكرة وجود امرأة في حياته تحبه بلا شروط ودون جدال حقيقي. وذلك على عكس زوجته التي معه منذ أكثر من عشرين عامًا، وأم أطفاله، وحبيبة طفولته.

يفرض سيلفيا على زوجته، ويصر على أن تنضم الكلبة إلى الأسرة، بغض النظر عما تعتقده الزوجة. يسمح لاحتياجات سيلفيا بأن تأتي في المقام الأول، ويبدو بصراحة مهووسًا بها بشكل غير طبيعي، لدرجة أنه يشعر بالغيرة من الكلاب التي ترتبط بها خلال موسم التزاوج. يترك زواجه يتجه نحو المياه العاصفة ويقترب بشكل خطير من الغرق.

من سيفوز في هذه الحرب بين الزوجة والكلبة؟

هل يهتم أحد؟

هذا هو إعادة إحياء برودواي لمسرحية سيلفيا، العمل الغريب لـ أ.ر. جيرني الذي يعرض الآن في مسرح كورت. إخراج دانيال سوليفان (الذي كان في العرض الأول الذي حضرته، يأخذ العديد من الملاحظات)، هذا هو نوع الإحياء الذي يجعلك تتساءل لماذا يتم إحياء بعض المسرحيات أصلاً. إنه تدفق من الغباء الطفولي المهين للنساء - على الأقل في هذه الرؤية.

يتخيل المرء أن السبب الحقيقي وراء إعادة الإحياء هو أن الشخصية الذكرية المركزية، رجل الأعمال المتقدم في السن الذي يسرق الكلب، جريغ، يمثل تحديًا حقيقيًا للممثل الماهر والموهوب: كيف يمكن الحفاظ على انحياز الجمهور لهذا الرجل البرجوازي النرجسي؟ كيف تفكك التعقيدات، المخاوف، الشكوك، والوعي الذاتي الهش لهذه الشخصية الصعبة والمعقدة؟

هناك العديد من الطرق لقراءة المسرحية، ولكن الأكثر وضوحًا هو الأرجح صحيح. سيلفيا هي استعارة لصديقة كأس؛ هي شخص يمكن لجريج استخدامه ليشعر بتحسن عن نفسه، بدلاً من العمل فعليًا على قضايا شخصيته المعقدة. شخص يمكنه أن يخونه به بفعالية أمام أعين زوجته، ليتحداها به، ليستخدمه ليعيد زوجته للطاعة.

من الواضح أن هناك جوانب شكسبيرية للشخصية: التأمل الذاتي، الإدراك الذاتي، الكراهية للذات، التسويف والنرجسية. على الأقل. جريج ليس بطلاً، لكنه هو الشخصية المركزية. إذا كانت المسرحية ستعمل على أنها غير محبطة أو مهينة للنساء، فإن الممثل الذي يلعب دور جريج يحتاج إلى أن يحقق نوعًا من المعجزة.

بدلاً من ذلك، هنا، يلعب جريج ماتيو برودريك. أستخدم كلمة "يلعب" بأوسع معانيها. برودريك يقول الكلمات، ولكن لا يوجد تمثيل حقيقي. تقليده لإلمر فاد هو أقصى ما يمكن قوله لهذه البساطة الواضحة من بودنغ الأرز بالفانيليا. لا يزال يستخدم الصوت المرتفع الذي بدا ساحرًا مثل ليو بلوم في The Producers، برودريك لا يرتاح على أمجاده بقدر ما يسحقها. لا يوجد أثر للغموض الذي هو جريج، لا علامة على النزاعات أو التفاصيل الدقيقة. فقط شخصية كرتونية بصوت سخيف، يتمنى لو كان يصطاد الأرانب.

على النقيض من هذا هو جولي وايت، ممثلة ذات مهارات هائلة، والتي تجيد بشكل رائع دور الزوجة كيت المهملة. تتألق، تذوب، تؤلم وتضيء، تجعل من الزوجة الممتهنة شخصية حقيقية، كاملة ومتقلبة للغاية. من المستحيل عدم الشعور بخراب كيت واليأس - وايت تنقل الألم المؤلم بمهارة بالغة.

كما تمكنت من تجسيد الصعوبة التي تطرحها سيلفيا لكيت بشكل مثالي: من ناحية، هي منافسة محسوبة، ومن ناحية أخرى هي حيوان بلا حول. وايت تبقي الكرات التي في الهواء وتضيق سبب المأساة الحقيقي هنا: جريج الأناني لبورودريك. إنه أداء محسوب تمامًا من وايت، غير عادي لأن برودريك لا يقدم أي دعم حقيقي.

تلعب أناليغ أشفورد الرائعة دور سيلفيا. الحيلة هنا تتطلب: يجب أن تكون كلبة، لكن كلبة تتحدث ولا تتحرك على أربع. مثل كائن بحري كلبي، سيلفيا هي في الأساس جزء من امرأة مغرية، جزء من لابرادودل مرن (أو نوع من السلالة المختلطة). أشفورد مذهلة، مرنة بدنيًا وجذابة، لكنها أيضًا مصممة على أن تكون 'أخرى'. تلعب وايت دور امرأة؛ تلعب أشفورد دور كلبة أنثى، أكثر إنسانية من كونها حيوان، لكن بخصائص سكويبي الحقيقية. هناك لحظات يفر فيها روحها وهذه هي الأروع - هناك لحظات أخرى، عندما يكون لإدارة سوليفان يد، عندما تبدو مقيدة بسذاجة.

سيلفيا لأشفورد تجذبك منذ البداية، وتغمر الشخصية بحدة ونعومة متساوية. هي فكرة الجميع عن الحيوان الأليف المثالي، لكنها، في الوقت نفسه، لا تتجنب الجانب الرهيب لكونها زوجة تروفي. إنه أداء متكامل، وهناك لحظات عندما تَنُسَى في الواقع أنها إنسان. عندما، في المشاهد الختامية للمسرحية، تُعرض صورة فوتوغرافية ضخمة للكلبة الحقيقية سيلفيا، من الواضح أنها كلبة، ولكن أيضًا من الواضح أنها أشفورد. مذهل.

أكبر فشل للمسرحية يكمن في الأدوار الداعمة. يُطلَب من ممثل أن يلعب ثلاث شخصيات : مالك كلب ذكوري مليء بالمعرفة، وامرأة متغطرسة من فاسر هي صديقة كيت القديمة والتي يبدو أن أعضائها التناسلية، بشكل غير مفهوم، لا تُقاوَم لسيلفيا، ومعالج زوجين أندروجيني يحكم على زواج كيت وجريج. في أفضل الأحوال، هؤلاء الشخصيات سخيفة؛ في أسوأ الأحوال، يقوضون المسرحية بنهاية غير قابلة للإزالة وعديمة القيمة.

يُجَسِّد روبرت سيلا الأدوار الثلاثة بشكل جيد بما يكفي، على الرغم من أن كل من فيليس وليزلي (المرأة وعلامة الاستفهام) تكونان مثليتين بشكل صارخ والضحكات تكون مُجْبرة بدلاً من طبيعية. هناك الكثير من النساء الزائفات في قائمة شخصيات المسرحية، إنه غريب تمامًا.

تصميم ديفيد روكويل مبالغ فيه بشكل مناسب - الألوان الخضراء لسنترال بارك ساذجة وغير واقعية، والتي تتطابق بالتأكيد مع سرد جيرني. تُحضر الأطر الداخلية الدافئة مع إحساس بالإنجاز المترف إلى عائلية جريج وكيت وسيلفيا. يضيء جافي وايدمان كل شيء بعناية وبحنكة، مما يجلب إحساسًا بالدفء حيث يكون غائبًا عن الأداء أو السرد.

إخراج سوليفان متكلف وغير مبتكر. الجانب السفلي المثير للاهتمام لهذا الوحش المسرحي لم يُلعق أبداً. فقط جهود وايت المثالية ودهاء أشفورد الفائز يرفع هذا فوق صندوق الفضلات.

تعطي كيت ملاحظة طريفة نحو نهاية المسرحية، مستشهدة بالمشهد الثالث من الليلة الثانية عشرة:

إذا تم تمثيل هذا على خشبة المسرح الآن، يمكنني

إدانته كخيال غير محتمل.

تمامًا

احجز تذاكر لسيلفيا على برودواي