مراجعة: برج الظلام، مسرح الشباب الموسيقي ✭✭✭✭✭

البرج المظلم

مسرح الشباب الموسيقي،

مقهى CLF، مبنى بوسي،

بيكام راي لين،

الأربعاء 24 أغسطس 2016

5 نجوم

من المحتمل أن يكون هذا هو أكبر حدث في مسرح الموسيقى لهذا العام. وأنا أختار كلماتي بعناية. YMT هو اختصار يظهر بتزايد في السير الذاتية للمؤديين وفرق العمل في برامج المسرح، مدرج تحت 'التدريب'. لديه مكانة بجانب أفضل مدارس الدراما في البلاد كمهد للمواهب الجديدة. وكمنتج، يعد قوة متزايدة يجب اعتبارها في تكليف وتطوير والترقية للأعمال الدرامية الجديدة الأصلية. وفي هذا الصيف، قدَّم عملًا جديدًا رائعًا لا يشبه أي شيء شاهده معظمنا من قبل.

في الشتاء الماضي، لمحت جزءًا من دراما رقص YMT لعام 2015، 'مصنع العرق'، في حفلة عيد الميلاد التي قدّمت في قاعة جيش الخلاص في شارع أكسفورد. تأثرت جدًا بما رأيته - وسمعته (الكوريغرافيا لراشيل بيرش-لاوسون على موسيقى جارت ماكوناجي لنص إيف مانكس)، وعلمت أنني كان لا بد لي من رؤية كل ما يقدمه هذا الفريق بشكل مشابه.

لذا، فور الإعلان عن 'البرج المظلم'، مع نفس الكوريغرافيا المثيرة مرة أخرى تعمل مع شريكها المعتاد في الكوريغرافيا، كايل إكليس، هرعت لحجز المقعد. أعتقد الآن أن ذلك كان أحد أفضل القرارات التي اتخذتها.

كونور ميتشل، صانع مسرحي من أيرلندا الشمالية، الذي يستخدم الموسيقى والنص والسرد لخلق عمله، كتب استجابة مذهلة لمسرحية إذاعية لجوان ماكنيس عام 1946 تحمل نفس الاسم. أصل المسرحية في حد ذاته بليغ: في بداية العام الأول بعد نهاية الحرب العالمية الثانية، مستوحاة من قصيدة روبرت براوننج 'تشايلد رولاند إلى البرج المظلم' (والتي أيضًا لها جذورها في مسرحية 'الملك لير' لشكسبير)، طلبت خدمة البي بي سي المنزلي من ماكنيس تقديم دراما شعرية حول علاقة الإنسان بالحرب، وطلبت إعداد موسيقى لها من بنيامين بريتن. كان العمل مولودًا من المعاناة والتضحية الهائلة، في عالم يبدو الاضطراب والصراع فيه بلا نهاية. من الصعب أن يكون أقل صلة بالواقع اليوم.

الآن، إذا كانت هذه الأسماء ليست مرتبطة بالضرورة بالمسرح الموسيقي المعاصر، فإن ذلك لأنه يأخذنا إلى ما وراء ما نقوم به عادة، وما نفكر فيه.

ما كتبه ميتشل أكثر من مجرد عمل متأثر بروح بريتن؛ يبدأ بأبواق مميزة وازدهار، مقدمًا تقاسيم جوقة جريئة في إطار لحني واسع، تذكرنا فورًا بالمؤلف لكل شيء من 'نايت ميل' إلى 'وار ريكويم'. يهز يقيننا عما نحن فيه وما يحدث مع التحولات المفاجئة والالتواءات في التكوينات اللحني. يضربنا بمجموعات كورالية صدى مضادة، والتي تتردد مثل طلقات المدافع في البناية الصناعية التي تستضيف هذا العرض.

ونلاحظ حينها علاقة أخرى: شخصية خلفاء بريتن، لا سيما مايكل تيبت، تتقدم وتصبح شخصيات أخرى في هذه المغامرة الموسيقية: مع تقدم العمل، يمكن أن نكون في منتصف 'طفل من زمننا''، في كورالات ذات جمال مكتوب للقلوب، أو في دراما ومخاطر السيمفونية الثانية. إنه مُبهر. إنه مدهش. إنه أيضًا أجرأ وأكثر عمل أصلي ستسمعه هذا الصيف، باستثناء 'يسوع المسيح سوبرستار' لأندرو ليويد ويبر لعام 1970.

نخرج في نوع من رحلة تقدمية من الجندي المجهول. مصممة بوعي من قبل ماكنيس ك'خرافة''، الجندي هو مركزها محلقًا في سعي. في إنتاج راشيل بيرش-لاوسون، يتم تمثيل الرحلة والبحث والمهمة من خلال مجموعات وتكوينات لا تتوقف عن التطور. في الواقع، تنقلنا عبر السلالم في البناية إلى مستويات أعلى تدريجيًا: الغرفة الثانية أصغر، ومختنقة بزجاجات بلاستيك شفافة: المستوى الثالث والأخير عبارة عن مربع أسود مختلف تمامًا، مع درجات من ميدان الروسترم الأسود المؤدي إلى برج يشبه جناحًا مروجًا (أو، هل هو الغبار الناجم عن انفجار نووي؟). تتقلص مدة كل مستوى، مع كون الأخير موجزًا ومؤثرًا للغاية.

كل هذا بالكاد يقترح الهجوم الحسي المذهل للموسيقى الفارهة، والحركات الأنيقة والدقيقة التي تتسم بالدفء البشري المستخدم لإضفاء الشكل والاتجاه. كمية النص الذي سيتم غناؤه تعني أن هذا ليس باليه. وجمال وحيوية وحركة الطاقة تعني أن هذا ليس أوبرا. والقصة نفسها مصممة شعريًا جدًا - في اللغة والهيكل والنية - لذا فإن هذا ليس مسرحُا حقًا، أيضًا. إذا كان هناك أي شيء، فهو نوع من الأروراتوري الراقصة. إنه تعبير مثري حول موضوع جاد، شبه رفيع المستوى، ولكن يتم تعديله من خلال الصراحة الشبابية للأشخاص الذين يقدمونه (بما في ذلك الخمسة موسيقيين الذين يعزفون في الفرقة - مرتدين زيًا تمامًا مثل زي الجماعة الراقصة والملكة والناطقين). إن هشاشة سنهم، وشدة انغماسهم في كل التفاصيل الأخيرة من العمل، القوة الغالبة لالتزامهم بالقصة التي يروونها، والوسائل الاستثنائية التي يستخدمونها ليرووها، مثيرة للإعجاب كما هي مذهلة. إنك تستنتج أنه إذا استطعت أن تقول أي شيء عن هذا، يمكنك القول: هذا جديد.

في الوقت ذاته، يتم خلق لغة بصرية قوية في تصميم صوفي بارلو الأنيق للمحيط الأبيض بشكل رئيسي، متفجرًا بومضات من الأحمر، ومع الشخصية المركزية، الجندي المتشدد باللون الأسود. في هذا العالم، تخبرنا شركة مكونة من 35 فتى وصبية تتراوح أعمارهم بين 13 و19 عامًا بالقصة - مستخدمين لغة ماكنيس الشعرية غالبًا القديمة. وتخيل - أن هؤلاء الأطفال كان لديهم فقط أسبوعين لتعلم 60 دقيقة من المواد الموسيقية، مع عشرات من الفرق الموسيقية، العديد باستخدام أنماط فويجا معقدة، فويجلات، وهكذا، وتتطلب مستوى عالٍ بشكل لا يصدق من التركيز. بالإضافة إلى ذلك، كان عليهم تعلم جميع التحركات، بما في ذلك الرفع والقفز. 30 دقيقة إضافية من التحولات التي تنقل الجمهور من مكان إلى آخر، وقد كانوا يملكون يومًا واحدًا فقط في المبنى المكون من 3 طوابق للاستعداد لوصول الجمهور. ومع ذلك، بالرغم من الكتابة الصعبة للأصوات، كل واحد في الفريق يضاهي التحدي: يظهرون مليئين ومقنعين كما قد تفعل كورس مدربة بشكل كامل وممارس جيدًا تحت التوجيه الخبير للمايسترو ريتشارد هيلي. كل من أعضاء الفرقة لديه لحظاته الشخصية، سواء كانت في الرقص أو الغناء. ماكنيس تخلق قائمة طويلة من الشخصيات، وهذه تظهر على طول الرحلة البطولية للبطل.

دعمًا لهذا، التوزيع الموسيقي مفصل لايُصدَّق ومتيقظ لكل دلالات النص: ميتشل عبقري في لون المسرح بالطريقة التي كان بها بريتن، وقبله بوتشيني. والتوزيعات الموسيقية هي من عمله أيضًا. الموسيقيون، الذين يتبعون الإشراف البارع من فرانسيس جودهاند، يعزفون بسطوة نفذه على مواده، خاصة البوق لكات جونستون، التي لديها واحدة من أطول وأصعب أجزاء البوق الأول التي سمعتها (وهي تعزف ثلاث عروض في اليوم).

نظرًا لكل هذه الأشياء الرائعة للانتباه والاستمتاع، هل سيصدم القراء لمعرفة أنه حتى الآن - يبدو أنه كان هناك القليل أو لا توجد تغطية صحفية لهذا الإنجاز الفريد؟ يبدو من الصعب فهم ذلك، خاصةً مع وجود هذا الوفرة من الأشياء المُحببة. هذا العمل الرائع طبيعي بشكل لا يُصدق يستحق الإشادة القريبة وتشجيع الإعلام الوطني وجميع المنظمات الفنية التي ترغب في دعم ويكون جزءًا من التطور الأكثر إثارة في المسرح الموسيقي في هذا البلد منذ سنوات. نحتاج أن نحاول اللحاق بالسرعة المذهلة التي يضعها YMT.

اعرف المزيد عن مسرح الشباب الموسيقي