مراجعة: عرض فتيان سكوستسبورو، مسرح أولد فيك ✭✭✭✭

ذا سكوتسبورو بويز

ذا يونغ فيك

12 نوفمبر 2013

4 نجوم

ثمة شيء مُسكر في موسيقى جون كاندر، أيّاً كانت المسرحية. هناك الضربات الذهبية (كاباريه، شيكاغو، كيرتنز) وهناك الأعمال التي كادت تُصيب الهدف (قبلة امرأة العنكبوت، ذا آكت، امرأة العام، 70 غرلز 70، ذا رينك، ستيل بيير وفلورا ذا رِد مِنيس) وهناك الإخفاق الصريح (زوربا) — وكلها كتبها مع الراحل فريد إيب. وعندما توفي إيب، كان أحد الأعمال المشتركة غير المكتملة هو «ذا سكوتسبورو بويز»، المعروضة الآن في ذا يونغ فيك ضمن إنتاج تُخرجه سوزان سترومان، التي كانت متعاونة أصلية في العمل.

الإنتاج الأصلي في مسرح فينيارد (أوف-برودواي) أظهر قوة هذا العمل الموسيقي الاستثنائي وإمكاناته. لكنه كان معيباً ويحتاج إلى مراجعات.

والمفاجأة أن تلك المراجعات لم تحصل، ما يعني أن هذا العمل لا يمكن أن يكون أعظم ما في إرث كاندر وإيب — ومع ذلك، من الواضح تماماً أنه كان يستطيع أن يكون كذلك.

الموضوع هنا هو الأكثر جدّية وإزعاجاً ورعباً بين كل أعمال كاندر وإيب: حتى أحلك لحظات «كاباريه» تبدو خفيفة بالمقارنة مع هذه الحكاية عن تحيّز البيض في أميركا ضد السود، وعن نظام قضائي معطوب إلى حد يفقد معه جدواه بالنسبة لبعض من يلتمسون حمايته، وعن نمط حياة قائم على تحيّز غير مفهوم ضد أقلية بعينها — وهو ما يبدو اليوم فظيعاً في ثنائية الأبيض والأسود، رغم أن الأمر حتى وقت قريب لم يكن يُنظر إليه بهذه الطريقة. ومع ذلك، وفي سياقات مختلفة (حظر زواج المثليين، إيران، أفريقيا، كوريا، وحتى الآن في مساحات واسعة من أميركا وأستراليا وأوروبا في تعاملها مع الأقليات) لا يزال يمتلك — للأسف — صدى عميقاً.

امرأتان بيضاوان، للتغطية على تجاوزاتهما، تتهمان تسعة فتيان سود أبرياء تماماً — وبسطاء إلى حد السذاجة — بالاغتصاب. تُصدَّق المرأتان، ويُسجن الصبية التسعة ويُحكم عليهم بالإعدام. هيئة محلفين تلو أخرى، ومحاكمة تلو أخرى، حتى عندما تتراجع إحدى المرأتين عن شهادتها، تُدين الصبية — فقط لأنهم سود. إنها حكاية مروّعة من التحيّز السافر بقدر ما في «باريد» — إلا أن المعالجة هنا تجعلها لا تبدو كذلك.

وهذا لا علاقة له بالممثلين، فهم على درجة عالية من الإتقان والتميّز. الفتيان التسعة رائعون بلا أي تحفظ: والتشكيلة هنا أفضل من تشكيلة «فينيارد». كل واحد من التسعة يغني ويرقص ويمثل. إنهم مذهلون ببساطة؛ مع لحظات استثنائية لِجيمس تي لين (بجدية، احفروا أسماء الجوائز من الآن)، وكايل سكاتليف، وكلينتون روان، وكارل سبنسر. وعندما يغنون جميعاً معاً، فالإثارة لا جدال فيها.

لكن ثمة أربعة أدوار أخرى، وفكرة هذه الأدوار وتنفيذها هما ما يسبب قشعريرة الحيرة وغياب الدقة.

ومرة أخرى، لا يعود الأمر في معظمه إلى المؤدين أنفسهم، بل إلى الفكرة. إنها فكرة بسيطة، وفي حكايات أخرى كان يمكن أن تنجح جيداً. ففي نوع من المحاكاة الساخرة لعروض «المينستريل السوداء» التي كانت رائجة يوماً ما، يؤدي الممثلون السود أدوار البيض الأشرار بأسلوب فودفيل مبالغ فيه. أما شخصيات البيض المترددة والطيبة و«المفهومة» فتُدمج في شخصية واحدة — المقدم (Interlocutor) — وهو، على نحو غريب، أكبر سناً بكثير من أي شخص آخر في فريق العمل — ويؤديه جوليان غلوفر، بصوت وموقف ثابتين، لكن ببنية واهنة، واهنة إلى حد أنك تتساءل في بعض اللحظات إن كان سيصمد حتى نهاية الليلة. ثم هناك امرأة غامضة تظهر باستمرار طوال تتابع المأساة من دون غاية واضحة، حتى المشهد الأخير حيث تصبح روزا باركس، فتغدو تجسيداً لروح التحدي لدى «أولاد سكوتسبورو»، ولا سيما هايوود باترسون.

شخصيتا الفودفيل — مستر تامبو (فورست مكليندن — بديع) ومستر بونز (كولمان دومينغو المبالغ فيه) — يفعلان تماماً ما يُطلب منهما: كل ترنّح، وكل استعراض، وكل رقصة ونكتة. لكن، للأسف، لا مفر من حقيقة تكاد تكون مؤكدة: لو أدى هذين الدورين ممثلون بيض لكانت اللدغة أشد، والرعب أعمق، والسخرية أكثر حدّة. ليس لأن الممثلين البيض سيكونون أفضل؛ بل لأن لون بشرتهم كان سيغيّر كل شيء ويعمل بوصفه قلباً معاكساً لفكرة المينستريل.

ولنكن صريحين: تقريباً كل الأرقام العظيمة التي كتبها كاندر وإيب كانت للنساء — وغياب الخط الغنائي النسائي مؤلم هنا — خصوصاً حين توجد مساحة لوجود امرأة واحدة على الأقل في أدوار متعددة: أمهات عدة، ربما إحدى «ضحايا» الاغتصاب، وربما روح العدالة نفسها.

ثم هناك «المقدم» — إذا كان أبيض، فلماذا هو أبيض؟ لماذا لا يكون أسود مثل الجميع؟

لكن هذه إشكالات مفاهيمية وإخراجية؛ وفي الحقيقة لا تقف فعلاً في طريق بلوغ العمل قمماً عالية. فطاقم التمثيل يضمن ذلك، رغم كثرة الصراخ (في الكلام والغناء) أحياناً.

رقصات سترومان ذكورية ومثيرة وموحية وفعّالة، ولا ما يُشتكى منه في تصميم بيوولف بورِت أو أزياء توني-ليزلي جيمس؛ أما الإخراج الموسيقي لروبرت سكوت فمُلهم في الغالب، وإن كان يمكن بسهولة إضافة المزيد من التدرّج، والنعومة، والوضوح الهادئ في الأداءات الصوتية.

إنه عرض رائع حقاً، ونجمة ذهبية أخرى لكاندر وإيب — لكن مع مخرج أكثر رؤية، كان يمكن أن يكون ضاربتهما الأولى المطلقة!

تنتقل «ذا سكوتسبورو بويز» إلى مسرح غاريك هذا أكتوبر.