KRITIK: Jack Absolute Fliegt Wieder, National Theatre ✭✭✭✭✭

Paul T Davies rezensiert „Jack Absolute Flies Again“ im National Theatre London.

Caroline Quentin (Mrs. Malaprop). Foto: Brinkhoff Moegenburg Jack Absolute Flies Again.

National Theatre.

14. Juli 2022

5 Sterne

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Die Vorfreude auf diese Show ist fast so hoch wie die Flughöhe eines Spitfire. Aufgrund der Pandemie verschoben, vereint „Jack Absolute“ Richard Bean und Oliver Chris, (ein herausragender Star aus „One Man Two Guvnors“ und vielen anderen Stücken), diesmal als Co-Autoren ihres ausgelassenen Updates von Sheridans „The Rivals“. Jetzt im Jahr 1940 angesiedelt, als die Luftschlacht um England beginnt, funktioniert das Update herrlich mit allen Elementen der Restaurationskomödie, mit einem zwinkernden 21. Jahrhundert-Blick zurück auf die 40er Jahre. Es ist eine Weile her, dass ich Teil eines Publikums war, das in hysterischem Lachen ausbrach und bei gewissen Punkten das Dach brüllend abhob, und von den Ereignissen zum Ende des Stücks bewegt gestillt wurde.

Foto: Brinkhoff Moegenburg

Die RAF hat sich Mrs. Malaprops Landsitz angeeignet, und die Piloten sind zwischen den Einsätzen in romantischer Stimmung. Das Stück verspottet hervorragend die steife englische Oberschicht und das Bild des britischen Helden, insbesondere Jack Absolute (der hervorragende Laurie Davidson), ein perfektes Beispiel, ein Bild, das durch seinen Armeevater Sir Anthony Absolute, einer fast herausragenden Darbietung von Peter Forbes, noch weiter gedehnt wird, ein wunderbares Beispiel für empörten Gammon durchweg. Ich war froh, die Vielfalt der Besatzungen endlich dargestellt zu sehen, mit dem urkomischen Australier Bob „Wingnut“ Acres, lebhaft verkörpert von James Corrigan, und Akshay Sharan, der als Dichter Bikram ‚Tony‘ Khattri über das Britische reflektiert. Um die Flugzeuge über die Flugplätze zu fliegen, ist Lydia Languish, das Objekt der Begierde eines jeden heterosexuellen Mannes, die verschmähte Liebhaberin von Jack Absolute, perfekt in Natalie Simpsons wissender Performance verkörpert. Fügen Sie dieser ausgelassenen Mischung Jordan Metcalfe als Roy hinzu, dessen Körperlichkeit urkomisch ist, und Kelvin Fletcher als den „aus dem Norden“ Dudley Scunthorpe, das Objekt weiblicher Zuneigung, und der Humor steigert sich besonders in der ersten Hälfte sehr gut.

Foto: Brinkhoff Moegenburg

Wenn der Abend jedoch einem Schauspieler gehört, dann ist es Caroline Quentin, deren herausragende Tour-de-Farce als Mrs. Malaprop ist. Sie kann jetzt natürlich alles sagen – und das tut sie auch! Ihre Ansprachen und Randbemerkungen an das Publikum bereiten den Abend perfekt vor, und ich liebte auch das Dienstmädchen Lucy, die durch Kerry Howard die Weiten des Olivier erobert und die Selbstgefälligkeit des Theaters selbst durchsticht, „Ich bin ein dramatisches Mittel!“ Großer Glückwunsch auch an Tim Steed, der das schwule Sehnen von Brian Coventry (nicht zufällig heißt er Coventry), wunderschön und amüsant darstellt, der sich danach sehnt, die Worte „Ich bin auch ein Brian!“ zu hören.

Emily Bruns' Inszenierung ist wunderschön und scharf getaktet, und das Bühnenbild ist wunderbar, Projektionen inszenieren Schlachten über unseren Köpfen im Olivier. Es gibt einen mitreißenden Tanz in Akt Zwei und dann einen Stimmungswechsel, den die Kompanie meiner Meinung nach sehr gut handhabte. Auch wenn es uns vielleicht nicht das erwartete Jitterbug-Tanzfinale brachte, ehrt es doch die „Few“. Es war genau das, was ich und das Publikum brauchte, ein ausgelassener Abend im Theater, und „Jack Absolute“ fliegt nicht nur, an manchen Stellen schwebt er. Erwarten Sie einen Transfer ins West End!