REZENSION: Mad House, Ambassadors Theatre London ✭✭✭✭✭

Paul T Davies rezensiert Theresa Rebecks Mad House mit Bill Pullman und David Harbour am Ambassadors Theatre, London.

David Harbour, Bill Pullman und Akiya Henry. Foto: Marc Brenner Mad House

Ambassadors Theatre, London.

24. Juni 2022

5 Sterne

Die zerrüttete Familie, die zum Familiensitz zurückkehrt, wenn das Familienoberhaupt im Sterben liegt, ist seit Jahrhunderten ein fruchtbarer Boden für Dramen, und Theresa Rebecks Stück reiht sich ein in ein feines Werk, das die Arbeiten von Miller, Tracey Letts und, in ihrem sofortigen Aufstacheln zwischen den Hauptcharakteren, die bösartige Klaustrophobie des frühen Martin McDonagh umfasst. Michael, nach seiner Entlassung aus der örtlichen Nervenheilanstalt, „das Irrenhaus“, ist der Pfleger für seinen Vater Daniel, einen Mann, auf dessen Ableben sie alle warten, einen Mann mit, sagen wir mal, einigen stark unkorrekten Ansichten. Hospizschwester Lillian wird geschickt, um sich um Daniel zu kümmern, und wirft die Ankunft der Geschwister Nedward und Pam, deren Interesse sich allein auf das Immobilienvermögen ihres Vaters und ihr Erbe konzentriert. Fügen Sie ein paar Prostituierte für eine spontane Party zu Hause hinzu, Geheimnisse aus der Vergangenheit dringen ans Licht, und wir fühlen uns im ersten Teil auf vertrautem Gebiet, und natürlich ist es eine Metapher für das aktuelle Amerika. Doch Rebecks Dialoge und die raffinierte Handlung sowie ein Ensemble, das seine Rollen mit Begeisterung und Hingabe spielt, liefern einen majestätischen zweiten Akt, der zu den besten Stücken gehört, die derzeit im West End zu sehen sind.

Stephen Wright, David Harbour und Sinead Matthews in Mad House. Foto: Marc Brenner

Die zentralen Darbietungen sind faszinierend. David Harbour liefert buchstäblich und sprichwörtlich eine herausragende Darbietung, ein verwundeter Bär, der vor Wut schreit, Trost braucht, mit der Klarheit seiner Situation, die seine Trauer und Wut antreibt. Sein Zusammenspiel mit Bill Pullman als Daniel ist der Motor des Stücks, Pullman entschuldigt nicht Daniels unangenehme Seite, sondern ist schön, als er sich endlich einigen seiner vergangenen Taten stellt und einen Versuch zur Versöhnung unternimmt. Aber es ist die herausragende Ayika Henry als Hospizschwester Lillian, der der Abend gehört. Ein Turm der Stärke vom Moment ihres Eintritts an, und sie verliert nie die Würde ihres Charakters, sie vermittelt so viel mit einem Blick – sie hat diese Familie von Anfang an durchschaut. Es wird vielleicht etwas zu viel geschrien, besonders wenn die „böse“ Pam, (mein Gott – ich wollte sie anschreien, gut gemacht Sinead Matthews), ins Haus stürzt.

Akiya Henry und Bill Pullman in Mad House. Foto: Marc Brenner

Es ist jedoch eine schöne, zarte, stille Szene zwischen Michael und Lillian im zweiten Akt, die in Erinnerung bleibt. Während die Anspielungen auf „wir sehen alle die gleichen Sterne und den Mond“ Klischees drohen, erhebt sich das Schreiben und Schauspiel dann, als Lillian ihr verlorenes Kind offenbart und die beiden eine echte Verbindung herstellen. Alleine dieser Moment ist den Eintrittspreis wert. Die Bedrohung, in die Anstalt zurückgeschickt zu werden, schwebt über Michael, und das wächst, je weiter das Stück voranschreitet, mit Stephen Wight hervorragend als Nedward, der verzweifelt versucht, Brücken zu bauen und für Gerechtigkeit zu kämpfen - trotz des Verrats an seinem Bruder.

Gespielt auf einem klaustrophobischen Bühnenbild von Frankie Bradshaw, auch wenn wir draußen sind, ist klar, dass es ein buchstäblicher Kampf um Raum ist, dies ist eine Show, in der ein Bleistift so viel Symbolik hat, dass das Publikum stöhnt – keine Spoiler, aber es ist ein Tribut an die alte Regel, dass „weniger mehr ist.“ Fans von Stranger Things werden von Herrn Harbour nicht enttäuscht sein, und Fans von qualitativ hochwertigem Schreiben und Schauspiel werden dieses Stück noch lange in Erinnerung behalten.

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