समीक्षा: बैट बॉय, साउथवार्क प्लेहाउस ✭✭✭✭

जॉर्जीना हैगन और रॉब कॉम्पटन बैट बॉय में साउथवर्क प्लेहाउस में। फोटो: गैरी लेक बैट बॉय

साउथवर्क प्लेहाउस

19 जनवरी 2015

4 स्टार्स

साउथवर्क प्लेहाउस में अब मॉर्फिक ग्रेफिटी का रीवाइवल 'बैट बॉय द म्यूजिकल' खेल रहा है, जिसका निर्देशन ल्यूक फ्रेडरिक्स ने किया है। 'बैट बॉय' एक पंथ म्यूजिकल है और संभवतः रॉजर और हैमरस्टीन के 'कैरोसेल' से बिल्कुल अलग है, जो पिछले साल फ्रेडरिक्स और मॉर्फिक ग्रेफिटी के लिए एक बड़ी सफलता थी।

एक यूएस टैबलॉयड की लुर्ड कहानी से प्रेरित, कीथ फार्ले और ब्रायन फ्लेमिंग ने एक कॉमिक बुक शैली की कल्पित कथा लिखी और लॉरेंस ओ’कीफ ने गाने के बोल और संगीत लिखा जो विभिन्न संगीत शैलियों के साथ खेलता है, गॉस्पेल से लेकर रैप और बीच में सब कुछ और उससे परे, रास्ते में विभिन्न प्रसिद्ध म्यूजिकल को ललित करता है। इसकी सबसे बड़ी सफलता 2001 में ऑफ-ब्रॉडवे में थी, हालांकि इसने 1997 में हैलोवीन रात को लॉस एंजिल्स में एक शानदार शुरुआत की थी। इसे 2004 में अपने लंदन सीज़न के लिए पुनर्निर्मित किया गया था, लेकिन यह प्रोडक्शन मूल संस्करण में लौटता है।

मूल यूएस कास्ट रिकॉर्डिंग के लिनियर नोट इसे इस तरह से प्रस्तुत करता है:

"...पूर्व नाटककारों की परंपरा में जिन्होंने ऐतिहासिक तथ्य को त्रासदी में बदला... बैट बॉय के लेखकों ने अपने विषय के ज्ञात रिकॉर्ड से विभाजित होकर एक गहरी सच्चाई का पता लगाया। उनका उद्देश्य एक ऐसी कहानी बताना था जो एक राष्ट्र की चेतना को बढ़ाए, भले ही यह वीकली वर्ल्ड न्यूज खातों के तथ्यों के प्रति निष्ठावान न हो। फार्ले और फ्लेमिंग ने एक नाटक की रचना की जिसमें बैट चाइल्ड को उस भूमिका में डाला गया जिसे वह निभाने के लिए नियत लग रहा था, उस त्रासदी की मृत्युदोषी केंद्रीय आकृति के रूप में, जो स्वीकृति और प्रेम के लिए निरंतर लालसा करता है, और दोनों को कुछ समय के लिए खोजता है, लेकिन पूरी तरह से उसके अनपवित्र उत्पत्ति की सच्चाई की ओर बढ़ता रहता है, जिसका खुलासा एक भय है जो मौत से भी बदतर है। कहानी का पहला हिस्सा बैट बॉय को वह देता है जो वह लगता है कि उसे चाहिए - एक परिवार, एक समाज, एक रोमांस, एक घर। फिर, जीवन की क्रूरता के साथ, कहानी का दूसरा हिस्सा इसे सब कुछ छीन लेता है, बैट बॉय को केवल यह विनाशकारी ज्ञान छोड़कर कि वह वही है जो हम सभी गुप्त रूप से खुद को मानते हैं।"

फ्रेडरिक्स का महत्वाकांक्षी और कुशल प्रोडक्शन निश्चित रूप से उस व्यक्त दृष्टि के प्रति सच्चा रहने की कोशिश करता है - और बहुत ही सफल रहता है। स्टुअर्ट चार्ल्सवर्थ एक आकर्षक कॉमिक-बुक शैली की गुफा प्रदान करते हैं, भड़कीले और रंगीन; खेल स्थानों के लिए दो स्तर हैं और शीर्ष स्तर पर प्रोजेक्शंस बैकड्रॉप्स और थीम वृद्धि छवियों की एक श्रृंखला बनाते हैं। दूसरे अधिनियम में कुछ हास्यजनक फिल्में खेलती हैं जो कार्रवाई को बढ़ावा देती हैं - बिल्ली और केले के साथ का दृश्य मेरे साथ बहुत लंबे समय तक रहेगा। इन मल्टी-मीडिया परिवर्धनों का उपयोग कहानी कहने में बहुत मदद करता है।

सेट का हर तत्व अतियथार्थवादी और आविष्कारशील है (यहां तक कि नकली-उपनगरीय घर के आंतरिक हिस्से में भी सिटकॉम का स्पर्श है) और दर्शकों की कल्पना को सही क्षेत्र में ले जाने में सहायक है। एक तरीके से देखा जाए, तो सेट एक किशोरी की कल्पना का निर्माण हो सकता है जो अपने फिक्शनल दुनिया का निर्माण कर रही है जहां कीमती चीजें घटित होती हैं; जहां उनके किशोरावस्था का दर्द अलग तरीकों से बाहर निकल सकता है और उन्हें दर्द से मुक्त कर सकता है।

चार्ल्सवर्थ की वेश-भूषा भी इस फैंटेसी पहलू में मदद करती है। जब आवश्यकता होती है, वे रंगीन और भड़कीले होते हैं (रीवाइवलिस्ट मंत्री, माँ प्रकृति, देशी कैरिकेचर) और अन्य तरीके से यथार्थवादी और थोड़े हैप्पी डेज जैसे (वह परिवार जो बैट बॉय को अपना बनाता है, जिसे वे एडगर नाम देते हैं)। यह एक चतुर और बेकाबू मिश्रण है जो प्लॉट की मूर्खता को सामने लाती है, इसके तहत अलगाव, भिन्नता और स्वीकृति के अंतर्निहित विषयों को उजागर करती है। अधिक रंगीन पात्रों के खराब विग भी कार्यवाही की अवास्तविकता को मजबूती के साथ दर्शाते हैं, एक स्पर्श जो मुझे प्रेरणादायक लगा।

यह ध्यान देने योग्य है कि 'बैट बॉय' का प्रीमियर 'द एलीफैंट मैन' के दो दशक बाद हुआ था - वे समान विषय और अंतर्निहित मुद्दों को साझा करते हैं, लेकिन उन विषयों को व्यक्त करने और उजागर करने के तरीके अधिक अलग नहीं हो सकते थे। फिर भी, दोनों बहुत प्रभावी हैं। और जिन मुद्दों की वे बात करते हैं, वे आज भी किये जाने चाहिए, (लगभग) दो दशकों के बाद भी, जैसे कि जब दोनों का प्रीमियर हुआ था।

रचना की सफलता, चाहे निर्देशक शो को कितना भी अच्छी तरह समझे, या स्कोर को कितनी रोचकता और जोश के साथ बजाया जाए (जैसा कि यहां संगीत निर्देशक मार्क क्रॉसलैंड और प्रतिभाशाली छोटे समूह द्वारा किया गया है) या पहली दर कास्टिंग की गई हो, एडगर, बैट बॉय के केंद्रीय प्रदर्शन पर निर्भर करती है। यह आवश्यक है कि एडगर वास्तविक हो, फिर भी जादुई; आंशिक मानव, आंशिक चमगादड़, सभ्यता द्वारा अस्वीकृत, एकांत, अंधकार और जंगली डर में बढ़ने के लिए छोड़ दिया गया, वह किसी प्रकार का उत्परिवर्तन है या शायद, अधिक सही रूप से, हमें प्यार, शिक्षा, देखभाल और एकीकृत समाज के बिना हो सकता है उस का प्रतिनिधित्व हो सकता है।

जब पहली बार सामना होता है, बैट बॉय विलक्षण के रूप में थोड़ा सा जानवर जैसा, विकृत जानवर जैसे प्रकट होता है जिसे मार दिया जाना चाहिए, एक जो प्लेग या हत्या कर सकता है अगर उसे अनियंत्रित छोड़ दिया जाए। लेकिन कुछ और भी है - अन्य लोगों द्वारा ध्यान देने की हताशा, संपर्क में आने की इच्छा। बाद में, जब वह शिक्षित हो गया है (बीबीसी की जय हो!), एडगर अपनी हाल ही में प्राप्त सामान्यता में आनंदित होता है, बस फिट होना चाहता है। लेकिन समुदाय जिसमें वह अपने आप को पाता है, द्वारा उसके साथ व्यवहार किया जाता है, उसके पहले के स्वभाव को संकट या क्रोध के क्षणों में प्रकट करता है। इन पुनरावर्तन के क्षणों का परिणाम एडगर के लिए सब कुछ खोना पड़ता है।

समाज समस्या पैदा करता है, इसका न्याय करता है, इसे चुभता है जब तक कि यह काटता नहीं है और फिर इसे स्वधार्मिक उल्लास के साथ शिकार करता है। कुछ जैकोबीन त्रासदियाँ कम ईमानदार और अंतर्दृष्टि वाली सामग्री पर सफल रहती हैं।

यहां शीर्षक भूमिका में रॉब कॉम्पटन काफी उल्लेखनीय हैं। वे गुस्से और डर को आवाज़ के गटरल कराहों के माध्यम से व्यक्त करते हैं और यह देखना मुग्ध करता है कि वह अपने लगभग पूरी तरह नग्न शरीर का उपयोग अपने अस्तित्व, गुफाओं में गहरे स्थान में बिताए अपने जीवन के बारे में बताने के लिए करते हैं। एडगर में परिवर्तन के विभिन्न चरणों के माध्यम से उनका प्रगति पथ - पिंजरे में बंद करना, शिक्षा और प्रशिक्षण, ईश्वर को पाना, प्यार में पड़ना - सावधानी और रहुनाए से चिह्नित है: हर क्षण पूरी तरह से विश्वासनीय है। उनका मेकअप भी सूक्ष्म और बेलाग हैं दोनों एक साथ; एक दुर्लभ लेकिन पूरी तरह से सफल उपलब्धि।

पार्कर परिवार के साथ उनके संबंध स्पष्ट और पूरी तरह से खूबसूरती से खींचे गए हैं। कम्पटन इस सबसे जटिल किरदार के अन्तर्जात और बाहरी भावनाओं को दिखाने के लिए अथक प्रयास करता है। खुशी की बात है, वह शानदार तरीके से गा सकता है, इसलिए गाने की तकनीकी माँगों के समय कोई कमी महसूस नहीं होती। कम्पटन का एडगर हर तरीके से शानदार है।

लॉरेन वॉर्ड, मेरेडिथ के रूप में यहां पहले से भी बेहतर हैं, परफेक्ट अमेरिकी गृहिणी और माँ। वह गाती हैं और सटीकता और उत्साह के साथ अभिनय करती हैं, हर क्षण और नोट को मायने देने के लिए, एक ऐसा किरदार जो थोड़े एडगर के समान है, जिसका दुनिया उलट-पुलट होता है, ख़ुशी मिलती है और फिर इसे उससे छीन लिया जाता है। 'थ्री बेडरूम हाउस' में उनका कार्य मेरेडिथ के आंतरिक संघर्षों को कुशलता से दिखाता है और उनके महान, व्यक्तिगत, और अंततः विनाशकारी, उद्घाटन के क्षण का निर्णय अत्यंत संतुलित है। यह एक बहुत ही बढ़िया प्रदर्शन है, पूरा गरिमा के साथ और पूर्ण विश्वास के साथ।

डॉ. पार्कर के रूप में, मैथ्यू व्हाइट शानदार रूप में हैं इस जेकिल और हाइड के किरदार के रूप में जो अपने अतीत के क