समीक्षा: ओरेस्टिया, अल्मेडा थिएटर ✭✭✭

अल्माइडा थिएटर में ओरेस्टिया। फोटो: एलस्टेयर मुइर ओरेस्टिया

अल्माइडा थिएटर

12 जून 2015

3 सितारे

अपने जीवन के लिए मुकदमे पर, ओरेस्टेस, अगामेम्नोन और क्लीटेमनेस्ट्रा का पुत्र, जो अपनी माँ की हत्या के आरोप में है, जो उसके पिता की हत्या कर चुकी है, जो उसकी बहन की हत्या कर चुका है, यह भावुक भाषण देता है:

"वहाँ कोई एक सच्चा संस्करण नहीं है। नहीं है। कोई एक कहानी नहीं है - एक सत्य की रेखा जो शुरुआत से अंत तक फैली हो। ऐसा अब नहीं होता, शायद कभी नहीं हुआ, लेकिन इसी वक्त जब मैं यह कह रहा हूँ, जब मैं यह कह रहा हूँ, तो आपके प्रत्येक मन में आप अपनी स्वयं की संस्करणें बना रहे हैं, एक ही चीज़ को एक ही समय पर देखने के लिए विभिन्न लेंस - यह बहुत अधिक निर्भर करता है - आपके दिन पर, जो आप अपने  माँ के बारे में महसूस करते हैं, उस विचार पर जो आपने इस एक से पहले सोचा था - यह सब भर जाता है, यह वस्तु, यह पूरी वस्तु असहाय है क्योंकि आपका दिमाग ऐसी कहानियाँ बनाता है जिसमें वहसहीहो।"

यह भावना समान रूप से उस पाठ पर भी लागू होती है जैसे कि ओरेस्टेस ने जिस मुद्दे पर अपने विचार व्यक्त किए हैं - किसी अन्य मानव के कार्यों का न्याय कैसे करें।

यह ओरेस्टिया है, न कि द ओरेस्टिया, नाटक की त्रयी (अगामेम्नोन, द लाइबेशन बियरर्स, द इयूमेंडीज़) जिसने एस्काइलस को 458 ईसा पूर्व में एक पुरस्कार जिताया और जिसे "मूल पारिवारिक नाटक" माना जाता है और सभी आधुनिक नाटक के लिए लॉन्चिंग पैड, लेकिन यह अब अल्माइडा में खेल रहे रॉबर्ट आयक् द्वारा स्वतंत्र, आत्म-उन्मुख, फिल्मी, और ढीले "अनुकूलन" है, जो रूपर्ट गूल्ड के ग्रीक्स सीजन की शुरुआत कर रहा है।

ओरेस्टेस के दृष्टिकोण के लिए नाट्यरूप गुणतः सही है - किसी भी समय किसी भी उत्पादन पर किसी के दृष्टिकोण अलग हो सकते हैं जिन कारणों से वह उल्लेख करता है - लेकिन यह निश्चित रूप से बेहतर है जब पुनरुद्धार या पुनरुद्धार होता है जहां निर्देशक (यहां अनुकूलक भी) विशेष बिंदु बनाना चाहते हैं।

एस्काइलस ने उस समय लिखा जब पैट्रिआर्ख का प्रभुत्व स्वीकार किया गया था और जब प्रतिशोध द रिगर था। वास्तव में, एस्काइलस की त्रयी पर न्याय की धारणा को आगे बढ़ाने, प्रतिशोध और न्याय को अलग करने, और निर्दोषता को साबित होने तक निर्दोष माने जाने की आवश्यकता पर जोर देने के लिए श्रेय दिया जाता है। बेशक, उन्होंने इसे अपने दिन की स्वीकृत पितृप्रतिष्ठित प्रणाली के भीतर किया, और इसलिए उनके काम को अब स्थान देने की आवश्यकता होती है।

आइक् अपने अनुकूलन में निर्णायक फेमिनिस्ट स्थिति लेता है, जो प्रशंसनीय है। इस त्रयी में क्लीटेमनेस्ट्रा पावर फिगर है; न कि अगामेम्नोन या ओरेस्टेस। (दिलचस्प है, हालांकि, इसका नाम अब भी ओरेस्टेस के नाम पर है)। अन्य शक्तिशाली महिलाएँ भी हैं: इलेक्ट्रा, एथीन, फ्योरी/ब्लाइंड जस्टिस। लेकिन पूरा मामला अपने नाटकीय उच्चबिंदु तक पहुँचता है जब ओरेस्टेस के अभियोगकर्ताओं में से एक, मृत क्लीटेमनेस्ट्रा के रूप में, यह बिंदु रखता है:

"एक बहन, एक पिता, एक माँ - मृत हैं। अंत सामने आना चाहिए। लेकिन मुझे घर से पूछने दें: माँ की हत्या पिता की हत्या से कम क्यों गिनी जाती है? क्योंकि महिला कम महत्वपूर्ण है। माँ के प्रतिशोध के उद्देश्य को बेटे की तुलना में कम क्यों गिना जाता है? उसने एक बेटी के लिए बदला लिया; उसने एक पिता के लिए। क्योंकि महिला कम महत्वपूर्ण है। इस महिला ने कीमत चुकाई है। परंतु यह घर एक ऐसा स्थान नहीं हो सकता जहाँ महिला कम महत्वपूर्ण हो।"

यह सुनने में अच्छा लगता है। और लिआ विलियम्स, इन पंक्तियों को बोलते हुए, इस दृश्य में अपने काम का सबसे अच्छा प्रयास करती हैं, और इस बहस के आसपास।

लेकिन...यह सब बकवास है। और एस्काइलस जो बिंदु बना रहा था, उसे बिल्कुल चूकता है।

पहले, क्लीटेमनेस्ट्रा को मुकदमे में नहीं रखा गया था, इसलिए समानता का प्रश्न नहीं उठता। दूसरा, ओरेस्टेस ने प्रतिशोध उस समय की प्रथा के अनुसार लिया - एस्काइलस ने जो महान नैतिक दुविधा रखी थी वह थी कि ओरेस्टेस किसके प्रति अधिक निष्ठा रखता था - उसके मृत पिता या उसकी माँ जिसने उसे जन्म दिया और पोषण किया लेकिन उसके पिता को मार डाला? लेकिन न्यायालय प्रतिशोध को नहीं देख रहा है बल्कि न्याय को। प्रश्न यह है कि क्या वह दोषी है या निर्दोष? किसी ने क्लीटेमनेस्ट्रा से यह प्रश्न नहीं किया। तीसरा, कोई भी इलेक्ट्रा की भूमिका से परेशान नहीं लगता कि उसने ओरेस्टेस को अपराध करने के लिए उकसाया। आंशिक रूप से, ऐसा इसलिए है क्योंकि इस संस्करण में वह वास्तव में अस्तित्व में नहीं लगती; उसे ओरेस्टेस की पागल अपूर्ण याद/फैंटेसी आकृति के रूप में समझा जाता है, लेकिन मूल में वह उसकी बहन थी और उन्होंने अपनी माँ पर प्रतिशोध लेने के लिए उसे प्रोत्साहित किया। चौथा, अगिस्टस के मर्डर, क्लीटेमनेस्ट्रा के प्रेमी और अगामेम्नोन की दुनिया में उसका स्थान, भी ओरेस्टेस द्वारा, न्यायालय के योग्य भी नहीं समझा गया। किसी व्यक्ति की हत्या एक महिला की हत्या की तुलना में कुछ भी नहीं है?

यह सुझाव नहीं देने के लिए कि महिलाएँ जीवन में पुरुषों के साथ समानता रखती हैं - वे नहीं रखतीं और यह गलत है और इसे बदलना चाहिए - बल्कि केवल आइक के दृष्टिकोण के दोषों का सुझाव देने के लिए। कुछ अद्भुत छवियाँ हैं, कुछ प्रभावशाली आदान-प्रदान, कुछ शानदार प्रेरणाओं की झलकियाँ - लेकिन, कुल मिलाकर, उनकी ओरेस्टिया नाटकीय रूप से एकजुट नहीं होती। एक उत्पाद जो तीन घंटे और चालीस मिनट तक चलता है, उसमें कई, कई मिनट व्यर्थ समय में बिताए जाते हैं।

पहला अधिनियम एक खंड का नाटकीय रूपांतरण है जिसे अगामेम्नोन, एस्काइलस की त्रयी के पहले में कोरस द्वारा अपेक्षाकृत तेजी से निपटाया जाता है, और यह अगामेम्नोन के निर्णय से संबंधित है कि उसकी बेटी, इफीजनिया को मारे, ताकि ट्रोजन युद्ध के लिए अनुकूल परिणाम सुनिश्चित हो सके। यह बहुत लंबा, बहुत उबाऊ है, और हालांकि कुछ क्रूर कच्ची शक्ति के क्षण हैं (जैसे पिता की छवि जो बेटी को उसके अंतिम सांस लेते समय पालता है), नाटक के इस हिस्से को दिए गए विस्तार के लिए नाटकीय रूप से कोई मामला नहीं बनाया गया है।

पहले अधिनियम में बहुत अधिक चिल्लाना भी है। वास्तविक नाटक शक्ति की संभावना को दूर करने के लिए कुछ भी चिल्लाने से बेहतर नहीं है। शायद एक तेज़ पवन मशीन जो, हालांकि एक दिलचस्प प्रभाव बनाता है, संवाद सुनने की पूरी संभावना को समाप्त कर देता है।

दूसरा अधिनियम बहुत बेहतर है, आंशिक रूप से क्योंकि ल्यूक थॉम्पसन के असाधारण ओरेस्टेस आगे आते हैं, उनके साथ उनकी चिकित्सक/जांचकर्ता, सटीक और पूरी तरह से संतुलित लोरना ब्राउन और जेसिका ब्राउन फ़ाइनल की शक्तिशाली इलेक्ट्रा। अनुकूलन में आइक की प्रमुख उपलब्धि वह विखंडन है जो वह रैखिक कथन में लाता है - ओरेस्टेस की जांच और गिरफ्तारी के खंडों के रूप में व्यापक चाप को फ्रेमिंग करने से, क्षणिक, याद किया गया, संभावित और वास्तविक सब खेल में आते हैं। क्या हम वास्तविक घटनाओं का खुलासा देख रहे हैं या सिर्फ ओरेस्टेस की उन घटनाओं की स्मृति?

यह चतुर, अभिनव दृष्टिकोण वास्तव में कार्यवाही को जीवंत कर देता है और भ्रामक, भयावह और विद्युच्चुंबकीय छवियों के लिए बड़ी गुंजाइश प्रदान करता है। जब अगामेम्नोन की हत्या कर दी जाती है तो वहाँ वास्तव में एक रक्तस्नान होता है, और आइक और नताशा चिवर्स असाधारण प्रकाश प्रभावों का काम करते हैं - आंतक फैलाने वाले ब्लैकआउट्स, जो हुआ, हो सकता है या जो होगा उसके भूतिया प्रतिबिंब, और कैमरा और स्क्रीन का कार्य जो एक आधुनिक दृश्य और अनुभूति प्रदान करता है। एक एलईडी काउंटर भी है जो वास्तविक समय को मापता है जो औपचारिकता की एक भावना पैदा करने में प्रभावी है।

तीसरे अधिनियम में इलेक्ट्रा अपने पिता के मकबरे पर ओरेस्टेस से मिलती है और यह जल्दी से स्पष्ट हो जाता है कि यह इलेक्ट्रा शोक में नहीं है। वह अपने भाई को उनकी मां की हत्या के द्वारा अपने पिता का प्रतिशोध लेने के लिए प्रोत्साहित करती है। या क्या वह करती है? क्या वह सिर्फ ओरेस्टेस की उन्मत्त, उन्मादित मस्तिष्क की परिकल्पना है जो अपनी मां की हत्या के बाद है? अंत में, यहाँ, ऊपर चर्चा किए गए बिंदु के अलावा, यह ज्यादा महत्वपूर्ण नहीं है। कार्यवाही चलती रहती है, क्लीटेमनेस्ट्रा के जीवन में अगिस्टस के समावेश को पार कर और उनके दोहरे हत्याओं तक ना पालन नहीं किया जाता।

फिर उत्पादन गियर बदलता है और न्यायालय के मोड में चलता है, जैसे ओरेस्टेस पर मुकदमा चलाया जा रहा है। टोनल शिफ्ट अचानक आती है और भ्रमित करने का काम करती है - दर्शक जो ओरेस्टेस को महसूस करना चाहिए, वही महसूस करते हैं - चकित, अनिश्चित, किनारे पर। देवी एथीन न्यायाधीश के रूप में बैठती है, इसलिए यह तुरंत स्पष्ट हो जाता है कि यहाँ कोई गड़बड़ नहीं है। (हारा यन्नास, दूसरे कृत्य में बिना समझे जाने के बावजूद एक उल्लेखनीय कासांद्रा है, यहाँ शानदार न्यायमूर्ति एथीन के रूप में है)। थॉम्पसन के ओरेस्टेस वह बहुत अधिक है जो उस पर हो रहा है; थॉम्पसन यहाँ एक ब्लाइंडर खेलता है: हर तरह से आकर्षक। वह अपनी आवाज़ का प्रभावी ढंग से कैसे उपयोग करते हैं और तीव्रता के साथ अभिनय करते हैं, कोर से फ़िंगर-टिप्स तक, जटिलता के साथ झंकृत करते हैं।

वास्तव में, पूरे कलाकार इस दृश्य में अपने कौशल के शीर्ष पर हैं। न्यायालय की टोन की अधिकता और नियम-आधारित औपचारिकता सटीक, प्रभावी अभिनय की अनुमति देती है; वकील न केवल वकील के रूप में बोलते हैं बल्कि वे अपने यहां पहले वाले कृत्यों में निभाए गए पात्रों के भूतों के रूप में भी। और एनी फिडबैंक, अकेली फ्योरी के रूप में, ब्लाइंड जस्टिस की खोज करने वाला, असाधारण रूप से भयावह है, दो बार दृष्टिहीन रूप से बहुस्तरीय मंच की परिक्रमा करती है, न्याय के पहियों के धीरे-धीरे घूमने की धारणा को जगाती है।

कहीं एक बिंदु आता है जहाँ दर्शक अपनी सांस रोकते हैं। क्या यह इंटरैक्टिव होने वाला था? क्या वे हमें वास्तव में निर्णय सुनाने के लिए कहने जा रहे थे? मेरे बगल की महिला ने अपने सांसों में "दोषी" कहा, लेकिन पीछे बैठे जोड़े ने अलग ही सोचा। वास्तव में, यह बेहतर हो सकता था अगर आइक ने दर्शकों को चुनने दिया होता। परिणाम पहले से तय हो सकता था लेकिन चुनने की प्रक्रिया वास्तव में प्रखर हो सकती थी।

थॉम्पसन के ओरेस्टेस की अंतिम छवियाँ, अब भी अपनी माँ के खून से भरे कपड़ों में लिपटा हुआ, नए सिरे से मुक्त व्यक्ति, बार-बार पूछते हुए "मैं क्या करूँ?", उत्तेजनात्मक और धमाकेदार हैं। वह आज़ाद हो सकता है लेकिन उसे अपने साथ जीना होगा; शायद, मृत्यु से भी बुरा।

यहाँ बड़ा बोझ आंगस राइट (अगामेम्नोन/अगिस्टस) और लिआ विलियम्स (क्लीटेमनेस्ट्रा) के कंधों पर है। पहले अधिनियम के बाद, दोनों अपनी भूमिकाओं से निपट लेते हैं, लेकिन कोई भी वास्तव में पर्याप्त रूप से केंद्रित, प्रभावशाली, या इतनी विध्वंसकारी महसूस नहीं करता कि पूरी माप दे सके। राइट्स अपने सबसे अच्छे रूप में अगिस्टस के रूप में और मुकदमे के दृश्य में हैं; वह बहुत पतला और ऊँचा है ताकि ट्रॉय को लूटने के लिए ग्रूफ वारमॉंगर के रूप में विश्वसनीय दिख सके, और जबकि उसकी आवाज़ शक्तिशाली और पटरीलोमय है, वह बहुत अधिक चिल्लाता है, और विशेष रूप से पहले थकाऊ अधिनियम में रुचि बनाये रखने और पैदा करने के लिए गति, रुकावट और ध्वनि की पिच को पर्याप्त रूप से उपयोग नहीं करता।

विलियम्स चिकनी और चालाक है, लेकिन एक गुरुत्वाकर्षण, एक केंद्रीय अतिशय निष्ठुरता, जो उन्हें उनसे परे है। अधिक भूमिगत और रीतिक व्याहारिक होने की आवश्यकता होने के कारण, विलियम्स की क्लीटेमनेस्ट्रा इतनी आधुनिक और सजीव है कि क्रूर क्रोध जो उन्हें स्थायी रखता है और उन्हें अभिभूत करता है, पूरी तरह से स्पष्ट नहीं हो पाता है। वह भी बहुत चिल्लाती है।

हिल्देगार्ड बेश्टलर ने पूरी तरह से अल्माइडा स्थान को स्टाइ‍लिस्टिक और चिक डिज़ाइन के साथ परिवर्तित कर दिया है जो शक्ति और परिवार, रीतिकारिता और वक्तृत्व का भाव जागृत करता है। एक विशाल कार्यशील स्नान लगभग बलिदान वेदी के रूप में काम करता है और बाद में एथीन इसके ऊपर ओरेस्टेस पर न्यायिक निर्णय में बैठाता है। स्थानांतरण पैनल जो पारदर्शी या अपारदर्शी हो सकते हैं, एक समय में कई स्थानों और छवियों को खेलने की अनुमति देते हैं। एक पारिवारिक टेबल लगभग निरंतर रहती है, क्रिया के लिए परिवार के संबंध के महत्व को प्रतीकात्मक बनाते हुए और, बाद में, उस खाली तालिका का नुकसान और दर्द जो दर्शाया गया है।  चार मजबूत ग्रीक खंभे वर्तमान को अतीत में स्थापित करने के लिए हैं। यह एक आश्चर्यजनक रूप से प्रवाही और नैदानिक सेट है - एक ऐसा स्थान जहाँ कुछ भी हो सकता है।

<लेकिन यह ओरेस्टिया चलती रहती है। पहले अधिनियम की लंबाई के लिए कोई बहाना नहीं है। Icke को सामग्री को काटने की आवश्यकता है, कहानी को साफ-सुथरी, खुरदरी और बिना अतिरिक्त शब्दबोध के जानना। अधिक गीतात्मकता और कम वक्तृत्व की गैर-अनुपयुक्तता इस टुकड़>लेकिन यह ओरेस्टिया चलती रहती है। पहले अधिनियम की लंबाई के लिए कोई बहाना नहीं है। Icke को सामग्री को काटने की आवश्यकता है, कहानी को साफ-सुथरी, खुरदरी और बिना अतिरिक्त शब्दबोध के जानना। अधिक गीतात्मकता और कम वक्तृत्व की गैर-अनुपयुक्तता इस टुकड़<|vq_3415|>

ड़ से लगभग एक घंटे को काट देती, जो इसे अप्रत्याशित रूप से बेहतर बना देती, इसकी धड़कन वाली दिल की धड़कन को वास्तव में धड़कते हुए छोड़ देती।

कार्यक्रम में लिखित निबंध में, सिमोन गोल्डहिल, कैम्ब्रिज यूनिवर्सिटी में ग्रीक के प्रोफेसर और प्रोडक्शन के सलाहकार कहते हैं:

"किसी भी काम के लिए खतरा जब यह एक क्लासिक बन जाती है कि यह एड्िमिरिंग आउट-ऑफ़-डेट डिश बनकर रहती है। एस्काइलस की ओरेस्टिया संदेहात्मक रूप से पश्चिमी संस्कृति के सबसे महान कार्यों में से एक है, लेकिन इसे अपनी विशाल क्षमता के साथ वर्तमान पर बातचीत करने की सक्रिय आवश्यकता होती है ताकि यह अपनी सच्ची जोर और शक्ति के साथ बोल सके। सभी अनुवादक विश्वासघाती होते हैं, लेकिन कुछ विश्वासघाती स्वतंत्रता देने वाले बन जाते हैं जो हमें विनियमित करने और दुनिया को एक अद्वितीय नई दृष्टिकोण से देखना संभव बनाते हैं।"

कोई संदेह नहीं कि ऐसा है। रॉबर्ट आयक, हालांकि, अधिक अक्मि्टिस्ट लगता है जो किसी को सहायक करना मानता था। उन्होंने एस्काइलस को कुछ काफी भिन्न, निश्चित रूप से आधुनिक और कभी-कभी रोमांचक में बदल दिया है। एस्काइलस को एक अलग छवि में पुनः गठन करना एक क्लासिक पाठ को स्वतंत्र नहीं करना या उसे प्रज्वलित करना नहीं है।

यह दिलचस्प होगा यह देखना कि क्या आइक, जैसा कि अस्काइलस ने लगभग 2,400 साल पहले किया था, ऑरेस्टिया के इस "अनुकूलन" के लिए कोई पुरस्कार जीतता है। कासांद्रा शायद कहेगी कि वह करेगा।

ओरेस्टिया अल्माइडा थिएटर में 18 जुलाई 2015 तक चलता है