리뷰: 가사와 작사가들, 테레사 L 카우프만 콘서트 홀 ✭✭✭

L-R: 케이트 볼드윈, 제이슨 대니일리, 리즈 칼라웨이, 제레미 조던, 제임스 클로, 하이디 블리켄스태프. 사진 제공: 92Y 노래 가사와 작사가들

테레사 L 카우프만 콘서트 홀

92번가 Y (오프 브로드웨이)

2015년 1월 12일

3성

콘서트로서 참으로 멋진 발상이었습니다: 6명의 연주자, 내레이터, 소규모 오케스트라가 할 프린스와 스티븐 손드하임 간의 결실 있는 협력의 산물을 살펴보는 콘서트. 이 협력은 컴퍼니로 진지하게 시작되어, 비극적인 실패로 끝난 메리리 위 롤 어롱의 초연으로 막을 내렸습니다. 또한 1981년 메리리 위 롤 어롱의 오리지널 멤버였던 데이비드 라우드를 해설자로 사용하는 독창적인 발상이기도 했습니다.

라우드는 이 콘서트의 예술 감독을 맡고 있으며, 미국 송북 콘서트 시리즈 중 가장 권위 있는 45번째 노래 가사와 작사가들 시리즈의 일환으로, 음악 감독과 연계 자료의 작가 역할을 수행합니다.

라우드는 이런 행사에 적합한 인물입니다. 그는 자료를 위트 있게 전달하고 훌륭한 코믹 효과를 주며, 과하게 아첨하지 않으면서도 협력 과정의 이야기들을 솔직하고 지적인 방식으로 제공합니다.

이 시리즈의 목적이 노래 가사와 작사가를 강조하는 것이라면, 손드하임/프린스 조합은 확실히 풍부한 자료의 원천을 제공합니다. 감독과 작사가/작곡가로서 이들이 협력한 여섯 편의 뮤지컬은 스타일과 효과 면에서 광범위하며 손드하임의 가사 실력을 강조하는 많은 곡이 있습니다.

그러나 다소 이상하게도, 여기에서의 선택은 다소 예상 가능하며 이 여섯 편의 뮤지컬을 통한 손드하임 가사의 기적적인 기술에 대한 진정한 통찰력을 제공하지 않습니다. 손드하임이 나쁜 가사를 쓰는 경우는 드물지만, 가사가 더 똑똑하고 영리하며 음악보다 능숙한 곡이 분명히 있습니다. 가사 작문 기술을 강조하려면, 컴퍼니의 Being Alive, 폴리스의 Beautiful Girls, A Little Night Music의 Send in the Clowns, 퍼시픽 오버레춰스의 Poems나 Pretty Lady, 스위니 토드의 Johanna 또는 메리리 위 롤 어롱의 The Hills of Tomorrow 또는 Our Time을 첫 번째 선택으로 하지는 않을 것입니다.

대부분이 좋은 곡이긴 하지만, 각 음악의 가사는 더 반짝이고, 영리하거나 재치 있습니다.

아마도 콘서트의 목적은 대중의 환호를 끌어내고자 하는 것이므로, 친숙한 곡조가 바람직할 것입니다. 의문의 여지가 없습니다. 하지만 이 여섯 편의 뮤지컬에는 뛰어난 가사를 동반한 멋진 곡들이 많이 포함되어 있으며, 더 선호되었어야 할 번드이 있었을 것입니다. 예를 들어, 퍼시픽 오버레춰스의 Poems나 Pretty Lady보다 Someone In A Tree나 Please Hello가 더 나은 가사를 자랑합니다.

일정 정도까지는, 곡 선택은 곡을 전달할 연주자들에 의해 제한되었을 수도 있습니다. 그렇긴 하지만, 뉴욕에서 재능 있는 인재가 무궁무진할 것임을 알 수 있을 것입니다.

여성 연주자들에 대한 품질 문제는 없었습니다: 리즈 칼라웨이, 케이트 볼드윈 및 하이디 블리켄스태프. 각자가 뛰어났습니다.

칼라웨이는 Not Getting Married Today를 연출하며 마법 같았고, 소냐임의 허들을 뛰어넘으며 정확한 발음과 조율을 보여주었습니다. 아마도 이 노래를 들은 중 가장 훌륭한 가창이었을 것입니다. Old Friends에 진정한 감정을 불어넣었고, Now You Know에 강렬하고 활기찬 연기를 펼쳤습니다. 그녀의 Send In the Clowns는 예술적으로 간단명료했습니다. 쉽게 이후의 리둔다 할 칸에서 가장 뛰어난 가창은 케이트 볼드윈에게서 나왔습니다. 그녀는 죽을 만큼 정확하고 아치형의 코믹한 Bless This Day 이후, 풍부하고 매혹적인 솔로 재즈 버전의 You Could Drive A Person Crazy를 들려주었고, 이는 관객을 진정 미친 듯한 감사로 몰아쳤습니다. 그녀는 섹시하고 유머 넘치는 Could I Leave You?를 이어갔으며, 숨 막히게 훌륭했습니다. 그녀는 Hills of Tomorrow로 짧은 기회를 잡았으나, 그녀의 기술과 매혹적인 매력으로 그 잊힌 곡에 신선한 생명을 불어넣었습니다. 여성 보컬의 강자 세 명을 완성하면서, 하이디 블리켄스태프는 혀를 꼬이게 하는 Another Hundred People의 에너제틱하고 보컬적으로 뛰어난 연기와 함께 그녀의 기여를 시작했습니다. 그녀는 그것을 잘 불렀지만, 블리켄스태프는 가사에 내재된 고통을 진정으로 이해하기에는 너무 젊습니다. 그러나 그녀는 스위니 토드 1막의 환상적인 끝인 A Little Priest의 훌륭하고 독창적인 러벗 부인 역을 증명했습니다. 그녀는 특히 피날레의 일부였던 버전에서 Not A Day Goes By에서 훌륭한 연기를 펼쳤습니다. 이 멋진 여성들은 또한 국가에서의 주말, 기억해, 우리가 떠 있는 동안의 장점, 스위니 토드의 발라드와 같은 앙상블 곡에서도 크게 기여했습니다. 모두에게 브라바!

남성들은 그다지 빛나지 못했습니다.

제임스 클로가 그중 가장 뛰어났습니다. 존재감 있고 제대로 된 베이스-바리톤 목소리를 가진 키 큰 남자였습니다. 설명할 수 없게도, 그는 자신만의 솔로를 받지 못했지만 A Little Priest에서 훌륭한 토드였고 혼자서 Sorry-Grateful을 불러야 했습니다. 그는 Pretty Lady에서 최고의 보컬리스트였습니다. 그의 뛰어난 보컬 능력을 정말로 발휘할 기회를 얻지 못한 것이 아쉽습니다.

제레미 조던과 제이슨 대니일리는 손드하임 레퍼토리에서 전혀 깊이 있는 모습을 보이지 못했습니다.

대니일리의 목소리는 중간이 불안정하고 위쪽으로 갈수록 불명확한 날카로움이 있으며 가사와 완전히 연결되지 않은 것 같습니다. 여기에서의 오프닝에서, 그의 Good Thing Going의 연기는 쇼를 시작하기 전에 멈추게 했고 관객들을 문밖으로 떠나게 했습니다...그런 후에 그가 한 것은 별다른 개선도 없었습니다. 유려한 머리카락이 재능 있는 가수를 만들지 않습니다. 조던은 얼굴을 가린 턱수염을 한 채로 사바트를 맞이하기 위해 플랫부시 애비뉴에 하차하고, 완전히 잘못 위치한 오만함의 아우라를 장착하고, 노래마다 의미를 찾아가지 않고 웃으며 노래를 불렀습니다. 당혹스럽습니다. 조던은 적절한 작품에서 인상적일 수 있습니다. 그러나, 분명히 손드하임은 적절한 작품이 아닙니다. 그의 Being Alive는 죽어있었고, God-Why-Don't-You-Love-Me-Blues는 그 자체의 질문에 답했으며 대니일리와의 듀엣, Poems, 는 완전히 끔찍했습니다. Pretty Lady의 악센트를 상기시키지 말아야겠군요. 세상에... 그러나 마침내 모두 함께 일하며 새롭게 무언가를 이루고자 했다며 빛나는 결말이 있었습니다. Not A Day Goes By, Send In The Clowns, Could I Leave You, Pretty Lady, Being Alive 그리고 Sorry Grateful의 매시업을 기반으로 한 세트였습니다: 여섯 명의 연주자와 여섯 곡의 여섯 작품들. 손드하임 666: 아름답게 작동했습니다. 이것은 훌륭한 손드하임 자료들이 있는 즐거운 오후였습니다. 남성에 대한 보다 나은 캐스팅은 더 큰 수확을 거두었을 것이고, 곡의 보다 나은 선택도 마찬가지였습니다. 그러나 $25로, 오케스트라와 마음껏 노래하는 멋진 여성들과 함께, 절대적으로 감동적이었습니다. 그리고 실제로, 라우드가 프린스와 손드하임에게 Company의 데뷔 이후 리처드 로저스가 쓴 편지를 낭독한 것만으로도 가격이 정당화되었습니다.

이는 통찰 있는 지식과 뚜렷한 공연의 콘서트였습니다. 남성들이 모든 일을 다 해내지 못했더라면 얼마나 좋았을까요.