ANÁLISE: Mad House, Ambassadors Theatre Londres ✭✭✭✭✭

Paul T Davies analisa Mad House de Theresa Rebeck estrelando Bill Pullman e David Harbour no Teatro Ambassadors, Londres.

David Harbour, Bill Pullman e Akiya Henry. Foto: Marc Brenner Mad House

Teatro Ambassadors, Londres.

24 junho 2022

5 Estrelas

A família fragmentada retornando ao lar familiar quando o patriarca está morrendo tem sido um terreno fértil para drama por séculos, e a peça de Theresa Rebeck junta-se a um belo conjunto que inclui o trabalho de Miller, Tracey Letts, e, em sua provocação instantânea entre os personagens principais, a claustrofobia cruel do início de Martin McDonagh. Michael, após ser liberado da instituição mental local, “a casa dos loucos”, é o cuidador de seu pai, Daniel, um homem por quem todos esperam a morte, um homem com, digamos, algumas fortes crenças pouco politicamente corretas. A enfermeira de cuidados paliativos Lillian é enviada para cuidar de Daniel, e aí chega a entrada dos irmãos Nedward e Pam, cujo interesse reside exclusivamente na imobiliária do pai e na sua herança. Adicione algumas prostitutas para uma festa improvisada em casa, segredos do passado vêm à tona e nos sentimos em terreno familiar na primeira metade, e claro que é uma metáfora para a América como é agora. Mas os diálogos de Rebeck e a trama requintada, e uma equipe que se deleita e celebra nos papéis que estão desempenhando, entregam um segundo ato majestoso, entre os melhores trabalhos atualmente no West End.

Stephen Wright, David Harbour e Sinead Matthews em Mad House. Foto: Marc Brenner

As performances centrais são hipnotizantes. David Harbour literalmente e metaforicamente dá uma performance poderosa, um urso ferido chorando de raiva, precisando de conforto, com clareza da sua situação alimentando seu luto e raiva. Sua parceria com Bill Pullman como Daniel é o motor da peça, Pullman não desculpa o lado desagradável de Daniel, mas é bonito ao finalmente enfrentar algumas de suas ações passadas e fazer uma tentativa de redenção. Mas é a extraordinária Ayika Henry como enfermeira de cuidados paliativos Lillian quem domina a noite. Uma torre de força desde o momento em que entra, e nunca perde a dignidade de sua personagem, ela transmite tanto em um olhar - ela tem essa família resumida desde o primeiro dia. Há talvez gritos demais, particularmente quando a “maligna” Pam, (Minha palavra - eu queria gritar com ela, bem feito Sinead Matthews), invade a casa.

Akiya Henry e Bill Pullman em Mad House. Foto: Marc Brenner

No entanto, é uma cena linda, terna e tranquila entre Michael e Lillian no segundo ato que fica com você. Enquanto as referências a “todos vemos as mesmas estrelas e a lua” ameaçam clichê, a escrita e a atuação então alçam voo enquanto Lillian revela seu filho perdido, e os dois fazem uma conexão genuína. Vale o preço do ingresso só por isso. A ameaça de ser devolvido ao asilo paira sobre Michael, e isso cresce à medida que a peça avança, com Stephen Wight excelente como Nedward, tentando desesperadamente construir pontes e lutar por justiça - apesar de trair seu irmão.

Com um cenário claustrofóbico de Frankie Bradshaw, mesmo quando ao ar livre temos claro que é uma luta literal por espaço, este é um espetáculo no qual um lápis assume tal simbolismo que a plateia fica boquiaberta - sem spoilers, mas é um tributo à antiga regra de que “menos é mais." Fãs de Stranger Things não ficarão decepcionados com Mr. Harbour, e fãs de escrita e atuação de alta qualidade lembrarão desta produção por muito tempo.

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