РЕЦЕНЗІЯ: Гра в теорію (Game Theory), Театр Трістана Бейтса ✭✭✭

Тереза, Емма та Чарлі. Фото: Камілла Вайтхілл Game Theory (Теорія ігор)

1 квітня 2015 р.

Tristan Bates Theatre

3 зірки

Рецензія: Джеймс Гарден

У маловідомій романтичній комедії 1998 року «Мінливості любові» з Анджеліною Джолі є сцена, де її героїня каже: «Розмовляти про кохання — це все одно що танцювати про архітектуру». Хоча навряд чи авторка «Теорії ігор» Одесса Целт бачила цей фільм, що привернув увагу переважно завдяки піку популярності «Цілком таємно» та участі Джилліан Андерсон, це дивовижно мудрі слова, до яких варто дослухатися всім драматургам, що обирають шлях театру як інструменту для дискусій.

«Теорія ігор» — це театральний диптих, що зараз триває в Tristan Bates Theatre, і піднімає серйозні етичні питання щодо гіменопластики та геномного секвенування новонароджених. На жаль, людські долі персонажів часом губляться в морі риторики.

Перша п'єса, «Оболонка» (Membrane), розповідає про двох колишніх коханців: чоловіка — успішного приватного пластичного хірурга, та жінку — побожну мусульманку, яка хоче постати незайманою в шлюбну ніч. Таким чином, сцена готова для класичних дебатів на тему «Схід проти Заходу».

Але, здається, це все, що нам пропонують.

Попри чудову гру Ендрю Пагслі та Наді Шаш, а також Джорджини Блекледж у ролі дружини, яка читає лекцію в інтерстиціальній сцені, складається враження, що дискусія тут важливіша за дію. Театр передбачає піднесену мову, проте деякі суперечки виглядають силуваними, а романтичне минуле героїв ніби «втиснуте» в сюжет, аби створити драму там, де її майже немає. Саме тут згадується фраза про «танці про архітектуру» — момент, коли герої розкривають своє минуле, виглядає штучним.

Однак конструктивно п'єсі вдається вдалий прийом із лекцією дружини лікаря. Це прекрасний момент, де текст відходить на другий план, дозволяючи глядачеві самому дійти певних висновків.

У другій п'єсі під назвою «Заколот» (Mutiny) проблема протилежна.

Питання геномного секвенування новонароджених наразі є цілком реальним і доступним приватно за невеликі кошти. Швидкий пошук у Google або прослуховування подкасту Serial виведе вас на рекламу «23 and me» — сервісу, що тестує на спадкові хвороби, реакцію на ліки та генетичні ризики. Ціна відносно низька — £125, включаючи доставку. Тест проводиться вдома за допомогою мазка слини. Звісно, це не сервіс суто для немовлят, але цілком можна уявити, як батьки купують такий набір після повернення з пологового — або один з батьків робить це потайки від іншого.

Через це «Заколот» трохи втрачає в переконливості; занепокоєння щодо вибору між приватною клінікою та NHS (Національною службою охорони здоров'я) здається зайвим, оскільки «дешева» ціна NHS, озвучена батьком, лише на £25 менша за реальну реальну приватну ціну — а «23 and me» взагалі в сім разів дешевша за вигадану приватну пропозицію. Втім, реакції героїв на навколишній світ тут виглядають значно щирішими та глибшими. Батьки реагують на події навколо і таким чином розкриваються як особистості, замість того, щоб постійно розповідати нам, ким вони є і що відчувають.

Можливо, саме тому гра Ендрю Пагслі та Джорджини Блекледж у цій частині диптиха не просто хороша, а значно сильніша, ніж в «Оболонці». Їм дозволяють проживати свою роль, а не лише проговорювати її. Так само в «Оболонці» не завжди віриш дидактичності Наді Шаш у ролі жінки, що прагне видати себе за цнотливу. Натомість у «Заколоті» вона додає живих барв невеликій ролі медсестри, створюючи нюансований образ, за яким цікаво спостерігати.

Постановка виконана дуже фахово: сценограф Фай Рассел та художник зі світла Метью Свінінбанк виконали чудову та продуману роботу. А звукове оформлення Метью Вілкінсона є делікатним і ненав’язливим, водночас чудово доповнюючи світ вистави.

Загалом, «Теорія ігор» залишає більше запитань, ніж відповідей. На жаль, вони стосуються скоріше форми та структури шоу, ніж самої суті дискусії, яку намагалися розпочати автори.

Вистава «Теорія ігор» триватиме до 18 квітня 2015 року в Tristan Bates Theatre