CRITIQUE : Liza Pulman chante Streisand, Crazy Coqs ✭✭✭✭✭

Liza Pulman Chante Streisand

Crazy Coqs

12 juin 2017

5 étoiles

La dernière représentation du brillant cabaret à thème Barbara de Pulman s'est déroulée la nuit dernière, sous des acclamations tumultueuses et des applaudissements tonitruants. L'impact saisissant atteint ici démentait les dimensions modestes de la salle : dans un set d'environ 90 minutes, nous avons été totalement transportés – du petit ancien salon de billard rond dans un sous-sol de Piccadilly – vers le domaine des grands théâtres de Broadway, des scènes sonores encore plus grandes d'Hollywood, et les arènes de concerts de célébrités complètes à travers le monde, où ‘la voix’ de La Streisand règne en maître. Chantant avec le swing du groupe de six musiciens composé de Tom Mark (basse), Dan Day (batterie), Richard Hargreave (vents) et Steve Walker (trompette), et tout sous la direction douce du directeur musical, arrangeur et grand, grand piano Joseph Atkins, Liza P a une fois de plus démontré sa position au sommet de ce que le pays peut offrir en termes de divertissement de cabaret classe et commercial.

Nous avons commencé comme nous entendions continuer, avec un dynamique ‘Don’t Rain On My Parade’, fusionnant rapidement avec un bavardage plein d'esprit, puis passant habilement à un arrangement de shuffle gumbo lent de ‘You’ve Got A Friend’ (le choix de traitement étonnamment inhabituel étant quelque chose de caractéristique de Pulman-et-Atkins). Ensuite, nous avons eu une portion du meilleur ‘Miss Marmelstein’ maison, et je peux faire écho à tout ce que Liza nous a dit sur ce premier rôle particulier: j'ai une copie de l'enregistrement de distribution originale chez moi et, même aujourd'hui, ce numéro saute du score de Harold Rome pour ‘I Can Get It For You Wholesale’ avec la fraîcheur et l'humour qui ont ravi les publics depuis. L'ambiance légère a continué avec un autre numéro prêt-à-porter : ‘Sam, You Made The Pants Too Big’, et puis elle a vraiment commencé à utiliser sa ligne sostenuto incroyablement chaleureuse à un effet dévastateur dans son propre travail – et succès oscarisé – ‘Love, Soft As An Easy-Chair’.

La fine guitare d'Andy Taylor était le seul accompagnement pour une interprétation aussi délicate qu'une orchidée de ‘A Sleepin’ Bee’ de Harold Arlen d'un autre spectacle peu connu, ‘House Of Flowers’, et ce se révéla être une berceuse hypnotique. Ensuite, la basse est entrée en action pour un ‘Down With Love’ beaucoup plus audacieux, avant une autre ballade luxuriante, ‘I Stayed Too Long At The Fair’. C'était une sélection aérienne, populaire et à ne pas prendre trop au sérieux, mais néanmoins, un catalogue de merveilles réimaginées pour nous avec sensibilité et flair. Et avec cela, nous nous sommes lancés dans un astucieux medley de New York : ‘New York State Of Mind’; ‘You’ll Never Know’; ‘Oh, My Man I Love Him So’; et ‘My Man’, tout construit vers un spectaculaire final de la première moitié dans un style vrai de showstopper.

Après la pause, nous avons eu une autre gâterie coquine, une bossa nova palpitante ‘On A Clear Day’, avec un arrangement de groupe complet vraiment magnifique le poussant, avant un ‘Second-Hand Rose’ beaucoup plus soigneux et énoncé de manière pointue. Et puis, ah, les merveilles de ‘Mem’ries’, avec juste le piano et – je crois, mais veuillez me corriger si j'ai mal compris – un magnifique cor anglais chaud obligato: ici, la maîtrise du souffle de Pulman a vraiment montré sa puissance. Combien de temps cela prend-il à un chanteur pour développer cette endurance, cette puissance, cette maîtrise? Eh bien, demandez à Liza, car elle est exactement là où vous devez être pour avoir cet accomplissement merveilleux de pouvoir nous envoûter par une pure virtuosité vocale au service de l'expression émotionnelle et donner aux mots des paroles leur pleine clarté et poids précis.

‘Keepin’ Out Of Mischief Now’ nous a emmenés dans d'autres territoires frivoles de Fats Waller dans un descente trépidante de jazz traditionnel, avant que ‘The Way He Makes Me Feel’ de ‘Yentl’ nous emmène dans un territoire beaucoup plus riche: ici, je pense – encore une fois – une clarinette en mib était le parfait accompagnement klezmer à cette histoire de vie de shtetl. Et puis cela nous a conduit dans l'accord de banjo sans artifice (merci, M. Taylor) de ‘Honey Pie’, avant que nous nous glissions dans un ‘I’ll Be Home’ de Randy Newman, si, si simple en apparence, mais jamais perdant son emprise sur le cœur. Ensuite est venue l'accordéon de M. Atkins pour donner la touche gallic appropriée à ‘I Wish You Love’ de Charles Trenais.

Seule la vérité, la simple vérité, de ‘You Don’t Bring Me Flowers’ de Neil Diamond pouvait suivre cela, avant une sortie envoûtante, grandissant à partir de rien et détruisant les murs, pour ‘Happy Days Are Here Again’. Si quelqu'un se sentait encore déprimé à cause des événements récents en ville, CELA aurait effacé les derniers souvenirs de cela tout de suite. Et puis, après la première ovation, nous avons obtenu un cadeau de départ parfait sous la forme d'un beau ‘People’. C'était à tous égards un hommage sincère à un artiste vraiment remarquable, donné par l'un des meilleurs actes qui soient.

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