סקירה: סיירה בוג'ס, סדרת הקונצרטים המקוונת של סת' רודצקי ✭

ג'וליאן איבס מבקר את סיירה בוגס המשתתפת כחלק מסדרת הקונצרטים המקוונת של סת' רודצקי.

סיירה בוגס סדרת קונצרטים של סת' רודצקי: עם סיירה בוגס וסת' רודצקי

משודר מקוון

כוכב אחד

ליום אחר, תהיתי על האיכות המדהימה של סדרת תוכניות האירוח-הקברטים הזו ומצאתי את עצמי תוהה האם המנחה, הפסנתרן המיוחד, המנהל המוזיקלי והמנחה, סת' רודצקי, יכול לשמור על רצף של אירועים מהשורה העליונה לאין שיעור.  ובכן, בתוכניתו האחרונה, הושיב אותנו מר רודצקי עם התשובה.

תמיד תהיתי מהיכן נובע הקסם העולמי בסיירה בוגס.  ראיתי אותה רק בהפקת הסרט של 'אהבה לא מתה', ולא ניתן לקבוע משפט על אמן מהופעה אחת בלבד.  עם זאת, קברט זה הציע לנו מגוון רחב יותר של כישוריה.  היא פתחה עם 'I Have Confidence' של ריצ'רד רוג'רס שהוא כתב ככלי לכישוריה של ג'ולי אנדרוז לסרט 'צלילי המוסיקה'.  הביצוע היה מספיק ראוי, והיא לאחר מכן בצעה לינצ'וד ווולץ נמרץ, בו הביטוי שלה אולי היה פחות בטוח - אבל אפשר לשים את זה על המשבצת על בעיות טכניות עם הצליל.  לאחר מכן בא עוד מספר בזמנים תלתיים, 'Stars' מתוך 'עלובי החיים' של שונברג ובובליל, שהיה מכשול קשה יותר, וכאן החלו להתמקד מספר פגמים בקולה ובביצוע של בוגס בקונצרט זה; ככל שהקונצרט נמשך, הם נעשו בולטים יותר.

הם החליטו להמשיך עם קטע קשה נוסף, אפילו יותר מאתגר, מאותו מופע, 'I Dreamed A Dream': להקשיב לבוגס עושה אותו היה כמו לראות תינוקת נכנסת לשדה מוקשים.  זה באמת לא היה היצירה הנכונה עבורה.  זה חשף את ההרשם הנמוך והעדין והניעור הרחב והבלתי ניתן לשליטה שלה, והתחזקות בחוזרות המאולצות בצלילים המתמשכים.  עם זאת, זו הייתה תחילת הימים, ועדיין היה זמן להחלים.  קיבלנו מספר מעניין מתוך 'It Shoulda Been You', מאת ברברה אנסלמי ובריאן הגרוב: בוגס בצעה אותו בברודוויי ונתנה הופעה מחויבת של 'הרגע בו היא צריכה להחליט שהיא רוצה להיות מי שהיא' (אם אני זוכר את דבריה בדיוק).  זה היה מנומס, ענייני זהות, טיפוסי לסונדהיים, אולי, והראה שקולה לא ממגוון הצבעים ששמענו מסורים אחרים במחזור זה המטפלים בחומר דומה.  אז למה, תהיתי, שהסת החליט לתכנת אותה?  שאלה אשר מתמשכת, מקננת.

אי אפשר להאשים את בוגס על התלהבות.  היא שומרת על אנרגיה רבה ונעורים איתנה, כמו 12 תלמידה נלהבת שמנסה להשתתף בהצגה הבית ספרית, והיא מבורכת בכושר בלתי נדלה לדבר על עצמה.  אולי אף אחד לא הצביע עליה שאחרי זמן, הגישה הזו יכולה להתחיל לאבד קצת מניצוץ שלה.  חבר את זה לטכניקת שירה שמצליחה לגרום לכל שיר להישמע אותו הדבר, וקיים סיכון של מונוטוניה.  הקטע הבא, 'When Is It My Turn?' (אני חושב שזה היה שם), הביא עוד תשומת לב לשיטת ייצור הקול של בוגס.  זה עובד.  זה עושה מה שהיא רוצה, עם רוב התוכן שנפל לידה.  עם זאת, כשניסתה קצת מ'פנטום האופרה', והייתה נרגשת בבירור מהתוצאות - 'אני שרה את זה די טוב' - הייתי פחות משוכנע.  היה כובד ושירה מאומנת בכנות ברורה, אבל המשכתי לתהות אם זה עזר לי להרגיש מעורבות, רגשית או אינטלקטואלית, בסיפורו של הדמות.  ולי, למרבה הצער, אני לא חושב שכן.

סת' רודצקי

אולי, בעידן אחר, היא הייתה מותנה כ'סופרן המוסיקה האהובה על האומה', כי יש משהו מאוד אמין ובטוח בגישתה.  זה עושה אותה שונה בצורה ברורה מכל הזמרים האחרים ששמעתי עד כה בסדרת הקונצרטים הזו.  אין בהכרח שום דבר לא נכון או לא הולם בשחקנית שעובדת בדרך זו, אך כאשר אין דבר אחר קורה סביבה, האם זה באמת הוגן לצפות ממנה לשאת ערב שלם?  מספר אחר הגיע ונעלם (אני חושב שזה היה משונברג ובובליל's 'מיס סיגון') וכל מה ששמעתי היה אותה טכניקה עושה את אותם התחבולות.  'מי צריך אהבה?' קיבל אותה גישה רצינית, קצת פרימית.  אותה דבר קרה עם מספר מ'הגן הסודי' של מרשה נורמן ולוסי סימון, תפקיד נוסף לברודוויי עבור בוגס, עליו דיברה באמונה ברורה.  עם זאת, כשהיא שרה, כל מה ששמעתי היה הצריחות בקול העליון שלה.

יש אומנות מיוחדת בביצוע שירים בקברט שמאוד שונה מהצגת אותם על הבמה.  לא כל אחד, ייתכן, הוא אמן של שתי מערכות הכישורים האלה.  ולמי שלא הכי מתאים לעולם הכרזות גלוי הזה של עולם הקברט, ייתכן והיה נדיב לחזותם להיות הרבה יותר בכושר להוציא את מכשוליו או אולי לא להתמודד בו בכלל.  כל מה שהוביל אותנו לנקודה זו, סיימנו עם שיר שהיה כנראה ביפנית: בצורה שבה בוגס הציגה אותו, ברגע הפוסטר-ג'נקינס-הפלורנטי ביותר בתוכנית, הוא יכול היה להיות בכל שפה... מלבד השפה הניתנת להבנה.

אז, זה עשוי להיות אחד לארכיון.

אתר סדרת הקונצרטים של סת' רודצקי