レビュー：ブリガドゥーン - ニューヨーク・シティ・センター2017キャスト録音 ✭✭✭✭✭

ダグラス・メイヨーが、ニューヨーク・シティ・センター2017年キャストによる『ブリガドーン』新キャスト録音でのケリー・オハラとパトリック・ウィルソンをレビュー。

『ブリガドーン』のケリー・オハラとパトリック・ウィルソン。写真：ファディ・アクラ

ブリガドーン

ニューヨーク・シティ・センター 2017年キャスト録音

Ghostlight Records

購入する ラーナー＆ロウの『ブリガドーン』新録音は、クリスマス前のうれしいサプライズとして届き、この数週間は「メリー」という名のナニーと私の時間を奪い合うほど夢中にさせてくれた一枚だ。『ブリガドーン』はフレデリック・ロウとアラン・ジェイ・ラーナーの3作目の共作（最初の2作は正直、記憶に残っていない）であり、その後の代表作『マイ・フェア・レディ』、『ペイント・ユア・ワゴン』、『キャメロット』、『ジジ』へとつながる飛躍台となった。100年に一度だけ1日目覚めるスコットランド高地の不思議な町と、自分の時代に居場所を見いだせないアメリカ人の物語はブロードウェイの観客の心に響き、当時のブロードウェイで10番目のロングラン作品となり、581回の上演を記録した。

今回、ニューヨーク・シティ・センターが2017年のEncores!公演キャストを録音してくれたのだが、これが本当に見事だ。ロブ・バーマン指揮による27人編成のEncores!オーケストラ、舞台演出はクリストファー・ウィールドン。ロウ自身が書いたダンス用アレンジも含むスコアが、見事に収められている。テッド・ロイヤルのオリジナル・オーケストレーションを、素晴らしいオーケストラが鳴らすことで、こうしたクラシックなブロードウェイ作品がいかに「俳優とオーケストラの完璧な融合」だったかがよく分かる。作品の空気感の多くはオーケストレーションから生まれる——プロデューサーがいくら反論しようとも、私の考えでは、どんな電子音もこの豊潤で美しい職人芸の代わりにはなりえない。

ケリー・オハラがフィオナ・マクラーレン、パトリック・ウィルソンがトミー・オルブライトを演じる。オハラが歌いこなせないクラシック・ブロードウェイのスコアなどあるのだろうか。“Waitin' for My Dearie”で聴かせる艶やかな歌声だけでも、この録音を買う理由として十分だ。共演のウィルソンとの“音の相性”も抜群で、“Almost Like Being In Love”の、ふとした駆け引きや浮き立つような高揚感が手に取るように伝わってくる。ブロードウェイのロマンティックな主役カップルとして、これ以上の組み合わせがあるだろうか。ウィルソンは“There But For You Go I”も、誠実さと品格をもって歌い上げ、曲中の台詞パートもしっかり残されている。

https://www.youtube.com/watch?time_continue=149&v=qOAnwojVOCI

ステファニー・J・ブロックはメグ・ブロッキー役として、あらゆるコミカルな瞬間を逃さずに決めてくる。“The Love Of My Life”と“My Mother's Weddin' Day”は完璧そのもの。ロス・レキーツ（チャーリー・ダルリンプル）の輝かしいテナーは、“Come To Me Bend To Me”を天上へと押し上げる。アンサンブルもまた、この録音で壮麗なコーラス・アレンジを生命力たっぷりに響かせている。“Vendor's Calls”が私たちを“MacConnachy Square”へと誘い、勢いがあって痛快な“I'll Go Home With Bonnie Jean”、不穏な“The Chase”、そして終盤の“Reprises”まで、全編を通して一音たりとも揺るがない。なかでも“Finale”はあまりに幽玄で、背筋の産毛が逆立つほどだった。今年、ロンドン・ミュージカル・シアター・オーケストラが『キャメロット』のスコアを再発見させてくれた素晴らしい夜に続き、この『ブリガドーン』の新録音は、ラーナー＆ロウへの愛を改めて呼び覚ましてくれた。さらに、この録音がブロードウェイでの再演につながるかもしれないという噂もある。もしそうなったら、私は真っ先に大西洋を渡る便に飛び乗って観に行くつもりだ。

ブラボー！

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