レビュー: スティル、マーキュリー劇場（コルチェスター） ✭✭✭

Still

マーキュリー・シアター

2017年2月3日

星3つ

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ヴィヴィアン・マイヤーの伝説は、2009年に亡くなってからというもの、ますます大きく膨らんできた。彼女の遺品の中には、驚くべきストリート・フォトの数々が詰まったティー・チェスト（木箱）があり、どれも未公開で、展示されたこともなく、長年にわたって愛用していたローライフレックス（二眼レフ）で撮り続けていたものだった。写真を展示したのは一度きりで、ニューヨークの批評家たちは酷評したという。その後シカゴへ移り、ナニーとして働きながら撮影を続けた。いまや彼女の写真には高額な値が付き、発見した人々は大きな利益を得た。

本作は、マイヤーと、“H”としか名乗らない架空の薬物依存者／ハッカーとの出会いを想像し、議論の中心は著作権とアイデンティティに置かれる。Hは電子的に他人の身元を盗み、ハイな状態でシカゴの展覧会でマイヤーの作品に出会う。そこでヴィヴィアンが“息を吹き返す”かのように現れ、作品とデータ、所有と財産について語り合っていく。上演は完全没入型で、観客は約1時間の上演中ずっと立ったまま。さらに「Still」アプリをダウンロードすれば、公演の写真を撮ることもできる。

過去と現在の文化がぶつかり合い、落ち着かない同盟関係が生まれる。マイヤー役のベス・フィッツジェラルドはとても良いのだが、彼女の人生について実際に分かっていることは少なく、具体的な出来事を再現するのは難しい。それでも彼女は間違いなく最も興味深い人物で、もっと知りたいと思わされた——すべてが真実でなくても構わないから、なぜ自分の芸術を隠し続けたのか、その理由をもっと深く掘り下げてほしかった。H役のモリー・テイラーは、かなり感じの悪い人物を説得力をもって演じているが、孤独や断絶といったテーマが現代的に響くにもかかわらず、私は彼女にほとんど共感できなかった。作：ポール・ホドソンは、どちらの人物像にも思い切って踏み込めていないようで、二人ともやや平板で、スケッチのように見える。

このプロダクションの最大の問題は、作品そのものにある。スクリーンに投影されるマイヤーの写真一枚一枚が、千の物語を語っている——まさに芝居が宿るべき場所はそこだ。舞台上のどんなものも、彼女が切り取った“生”のスナップショットには及ばず、戯曲には写真が湛える情感の文脈が欠けている。

2017年2月4日まで

写真：ルド・デ・コニェ

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