RECENSIE: Frankie Foxstone aka The Profit: Walking Tour, Vault Festival ✭✭✭

Mark Ludmon bespreekt Frankie Foxstone aka The Profit: Walking Tour, momenteel te zien als onderdeel van het Vault Festival van dit jaar.

Frankie Foxstone aka The Profit: Walking Tour

Vault Festival, Londen

Drie sterren

Vault Festival Website

Frankie Foxstone, zelfbenoemd vastgoedontwikkelaar, ondernemer en financieel goeroe, staat voor een flinke uitdaging. Tijdens een rondleiding door de tunnels onder station Waterloo deelt ze haar winstgevende visie: de omgeving transformeren tot een wirwar van luxe 'mixed-use' projecten. Maar het is de laatste vrijdag van de maand en een luidruchtig antikapitalistisch protest is op de fiets neergestreken op de South Bank, waardoor haar woorden overstemd worden door geschreeuw en muziek. Dat is de charme – en het risico – van locatietheater in de openbare ruimte. Niets hiervan is gepland – sterker nog, het is "ongekend" volgens Frankie – maar het voegt een passend ontregelende dimensie toe aan de knappe vertolking door Amy Gwilliam als Frankie Foxstone aka The Profit.

Na haar succesvolle pleidooi om delen van Edinburgh plat te gooien en te herbouwen tijdens du00e9 Fringe van vorig jaar, heeft Gwilliam haar satirische show aangepast aan de met graffiti bespoten tunnels rond de hoofdlocaties van het Londense Vault Festival. Stijlvol gekleed in het zwart, op bijna onmogelijk hoge hakken en met een grove gouden ketting, straalt Frankie zelfvertrouwen en succes uit terwijl ze ons aanmoedigt haar plannen voor "een compleet nieuwe wereld" in Waterloo te steunen. Haar visie is pijnlijk relevant voor dit deel van Londen, dat schreeuwt om ontwikkeling maar nog grotendeels uit sociale woningbouw bestaat met hier en daar wat gentrificatie. Met een verwijzing naar de hindoegod Shiva betoogt ze dat je eerst moet vernietigen voordat je kunt creu00ebren; het is dus de moeite waard om de lokale bevolking te verdrijven als dat een triljoen pond in de economie pompt. Voor Frankie betekent een vrije samenleving dat we allemaal "vrij zijn om zoveel geld te verdienen als we willen". Tegelijkertijd loodst ze ons door haar vijfstappenplan naar financieel succes, waarmee ze suggereert dat het haar niet alleen om locaties gaat, maar om het benutten van menselijk potentieel.

Er zijn hints naar Frankie's verleden, niet in de laatste plaats een dubieuze relatie met Rupert, de topman van de gemeente Southwark. Ze citeert Shelley en new-age filosofie, maar in hoeverre begrijpt ze die echt? Deze prikkelende fragmenten wijzen op een interessant personage, maar worden niet verder uitgediept. Ondanks haar charme is Frankie’s gebrek aan empathie voor mensen met een laag vermogen zonneklaar wanneer ze toegeeft dealtjes te sluiten om te garanderen dat er geen betaalbare woningen komen. Dit wordt slim weerspiegeld in haar pogingen om het publiek te categoriseren volgens haar neoliberale waarden.

Hoewel het misschien niet zo subversief en ontregelend is als het had kunnen zijn, is dit een leuke, vermakelijke en soms heerlijk dwaze voorstelling. Gwilliam levert een innemende prestatie en blijft strak in haar rol, wat haar omgeving ook naar haar toe werpt. Met haar gevatheid heeft Frankie het publiek volledig in haar macht – ondanks het feit dat ze een meedogenloze, op geld beluste kapitalistische sloper is. Maar je blijft je wel afvragen wie dit monster is en waarom ze zo sympathiek overkomt.

Te zien op het Vault Festival in Londen tot en met 2 februari 2020.