CRITIQUE : Seth Rudetsky avec Cheyenne Jackson, En ligne ✭✭✭✭✭

Julian Eaves critique la performance de Seth Rudetsky et Cheyenne Jackson dans le dernier volet de The Seth Concert Series diffusé en ligne.

The Seth Rudetsky Concert Series avec Cheyenne Jackson

Dimanche 2 août et lundi 3 août

Diffusé en ligne

5 Étoiles

Les tons cristallins et éclatants de ce ténor passionnant, Cheyenne Jackson, explosent dans un ensemble technicolor avec 'Stand By Me' (Leiber et Stoller) au début de ce dernier cabaret en ligne de Seth Rudetsky. Cheyenne (parfois appelé 'Shy' pour faire court) était élégant dans une veste bleu Yves Klein et une chemise blanche, ses yeux bleus pâles brillant de la manière la plus flatteuse. Quel merveilleux produit de l'extrême ouest, les terres frontalières du nord de l'Idaho et de l'État de Washington, où il tombe près de quatre pieds de neige en hiver, et où le jeune Cheyenne devait sortir dans cet environnement s'il avait besoin de la dépendance ou d'un verre d'eau. Quoi qu'il en soit, si vous avez vu le film qui reprend le titre de cette chanson d'ouverture, vous comprendrez probablement l'idée générale de l'intensité à venir dans ce concert.

'Something's Coming', la chanson de Stephen Sondheim de 'West Side Story' de Leonard Bernstein (c'est compliqué) était ensuite au programme, montrant l'aspiration et le désir d'un garçon voulant quelque chose de différent, quelque chose de plus excitant, d'une certaine manière, quelque part... Cheyenne a une voix superbement dramatique, oscillant entre une force emphatique et un pianissimo diaphane, parfois enroulant décontracté autour des paroles, et parfois frappant l'histoire d'une manière qui vous donne envie de le suivre, peu importe où il pourrait aller. 'Bésame mucho' (le texte anglais de Sunny Skylar sur l'arrangement de Consuelo Velasquez de la mélodie d'Enrique Granados), aussitôt après, était une invitation aussi évidente que quiconque - même le plus récalcitrant - pourrait souhaiter, et il a fait un usage délirant de son registre barytonal plus bas, au miel et à la mélasse. Tout ce développement vocal, apparemment, lui a été rendu possible simplement en écoutant d'autres chanteurs - des bons - et en allant là où leurs voix allaient, peu importe à quel point elles étaient hautes, ou basses.

Seth Rudetsky et Cheyenne Jackson

Mais, il a aussi eu la grande chance de devoir attendre, attendre et encore attendre, jusqu'à ce qu'il soit dans la vingtaine, permettant à sa voix de mûrir jusqu'à ce qu'il ait l'impulsion de déménager à New York et de doubler Mark Kudisch (après avoir déménagé à Seattle, il l'avait doublé là-bas dans une production en tournée). Kudisch lui a donné le coup de pouce en coulisse musical de tous les temps en lui permettant d'être sa doublure à Broadway, une démarche chanceuse qui, après seulement six semaines, l'a vu jouer le rôle pendant quinze jours tandis que Kudisch partait faire de l'opéra. Le 'quelque chose' qui était attendu était enfin arrivé ! Oui, la vie réelle est vraiment folle à ce point : et si quelqu'un remet en question la crédibilité des intrigues musicales, faites leur regarder la folle réalité qui se cache derrière elles.

On pourrait aussi mentionner que cette semaine, le spectacle a bénéficié d'une nouvelle mise en page agréable, avec un encart pour Seth pendant que les numéros défilaient, et l'écran partagé n'étant utilisé que pour la conversation, avec un fond apaisant allant du bleu au lilas. La technologie évolue : il y avait encore quelques problèmes de son, mais rien que nous ne pouvions gérer. Le placement astucieux de 'A Little Less Conversation' tiré de la comédie musicale inspirée par Elvis, 'All Shook Up' (le premier rôle principal de Shy) montrait ses compétences en rock'n'roll, et montrait qu'il atteignait aisément un do aigu ! Il avait déjà réussi un sol grave plus tôt ; cela lui donne une portée de deux octaves et demie avec laquelle jouer. Il doit être un rêve pour le casting ! 'Don't Walk Away', un morceau somptueux d'ELO, était un autre excellent numéro pour son ténor lyrique rebondissant haut, de la délicieusement farfelue 'Xanadu'.

Puis nous avons replongé dans son meilleur style cœur de mi-vingtième, pratiquement dans celui de Chet Baker, avec 'Old Devil Moon' de 'Finian's Rainbow' (Burton Lane-E.Y.Harburg). Pour suivre cela, Cheyenne a chanté une de ses chansons, une belle ode inspirée du folk à son père défunt, 'C'est bien d'être doux,/ C'est bien d'être gentil.' Et ensuite, nous avons entendu parler de son mariage avec son mari, Jason, et de leur vie ensemble, qui ressemble à la chose la plus parfaite imaginable : ils ont des enfants, et cuisinent à la maison tous les jours, ce genre de belle chose. Avec une touche piquante : 'Teenage Dream' de Katy Perry (avec son refrain, 'Don't Ever Look Back') était la meilleure chanson possible pour ce moment dans le cabaret ; et cela s'est construit en un grand numéro de 'The Full Monty', le magnifique et campagnard 'Like The Breeze Off The River', une merveilleuse chanson de David Yazbek. C'était du contenu merveilleusement réconfortant.

Et donc pour 'Hope' de Jason Robert Brown ; une œuvre de 2016, et un peu un hymne de l'ère Trump, peut-être, bien que je ne sache pas que le président américain l'ait joué lors de ses rassemblements. Cela fonctionne tout aussi bien pour le dernier semestre d'«étranges temps», cependant. Puis nous avons abordé un spectacle qui a bien marché à Broadway mais n'a jamais atteint le West End, celui de Leslie Bricusse et Anthony Newley, 'The Roar Of The Greasepaint, The Smell Of The Crowd', et leur fabuleusement réussie et somptueuse 'Feeling Good'. Ce qui nous a amenés à un grand finale avec le toujours charmant 'Leaving On A Jet Plane' de John Denver, toute la famille Jackson - cette famille Jackson, deux papas, deux enfants - chantant ensemble. Parfait divertissement familial.

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