ביקורת: רחל ביי ג'ונס עם סת' רודצקי, אונליין ✭✭✭✭✭

ג'וליאן איבס סוקר את רייצ'ל ביי ג'ונס ואת סת' רודטסקי אונליין כחלק מסדרת הקונצרטים של סת'.

רייצ'ל ביי ג'ונס רייצ'ל ביי ג'ונס וסת' רודטסקי סטרימינג אונליין 5 כוכבים יש משהו מבריק בקול של האמנית החכמה והממוקדת הזו. והדרך שבה היא יכולה לקפוץ מתפקיד אחד לאחר בכזאת נזילות היא מדהימה: המסע מלהיות נערה תמימה ואוהבת-סטריט בת 20 במחזמר 'שיער' (רגני/רדו/מקדרמוט) כששרה 'פרנק מילס' עם אמינות מוחלטת, ואז מיד לעבור לשחק רוצחת בעל משוגעת בת שישים במחזמרו היפה של דיוויד יזבק 'נשים על סף התמוטטות עצבים', ממלאת את שניהם באותו אור אך עדיין משתנה לחלוטין בתפיסת התפקיד הנתון. ובכל זאת, הדרך הבהירה שבה הסבירה את דמותה של לוסיה חשפה דמות שהקהל כמעט לא ראה בספרו של ג'פרי ליין: אולי זה קשור לבימוי של ברטלט שר? בכל מקרה, זהו מופע שלא הצליח היטב בברודוויי ולא - בצורה מעט אחרת - בלונדון. ושוב, קברט מציל חומר נהדר שאבד מהאבק. והזדמנות נפלאה לקצת רכילות מאחורי הקלעים על איזה אוצר היא פאטי לופון: באופן מומחה שהוא סופר, זו הייתה סיפור נפלא על 'אתה חושב שאתה יודע איך מישהו, אבל בעצם אין לך מושג', וביי ג'ונס היא המספרת האידיאלית לסיפור כזה, כשהיא נמנעת מכל תנועה של הצגה אך עדיין מעניקה קרדיטים ושבחים בנדיבות לאלו שהיא אוהבת לעבוד איתם. המסע משם לבואנוס איירס אולי לא היה רחוק כל כך, אך הגישה שלה לאווה פרון במחזמר של לויד וובר/רייס 'אוויטה' מצאה דמות חדשה בלב הסיפור, מה שמואר גם על ידי הכנסת מילים בשפה הספרדית שמוצאת אופי אהבה ופואטי יותר שמרחק רב ממפלצת הקשוחה והקשה של רייס. היא שיחקה את התפקיד בשני השפות ועשתה את אותם מופעים צרפתיים-גרמנים. במילים אחרות, זו זמרת אמיתית שיכולה לעבוד בכל שפה, כל עוד יש מוזיקה בה. 'Don’t Cry For Me Argentina' נשמע משהו אחר בידה, חשוף ופגיע הרבה יותר ממה שהוא נוטה להיות. סת' רודטסקי הגישה שלה עם זאת, השתבחה עם חלוף הזמן. מתוך רקע של שחקנים (שני ההורים), היא מחפשת את הדרך הנכונה עבורה בבניית תפקיד. כך שלאחר שהתבקש להבחן בגרסה מחודשת ל'פיפין' של סטיבן שוורץ, היו לה הרבה מחשבות גדולות לחשוב; זה מופע בתוך מופע, היא ראתה הזדמנות לשחק את התפקיד של קתרין (לכאורה אינגניו) כשחקנית שכנראה שמשחקת את התפקיד הזה כבר הרבה זמן. כמו שהיא אמרה, 'זה התחיל לעניין אותי מאוד...'; זה הפך להזדמנות לחקור הרבה נושאים שונים, למשל: 'מה זה להיות כל הזמן בתוך קופסה כאישה...'. נושאים הקרובים לליבה. ומה הייתה התגובה שהיא קיבלה מהתעשייה? 'הם חשבו שאני מבוגרת מדי לתפקיד'. האם זה עשה לה להפסיק? לא, בכלל. עם קצת עזרה מחברים, היא מצאה את הדרך לזה והייתה מדהימה. פול סיימון ולינדה רונסטד נמצאים גם בתיק הרפרטואר שלה: זה נחמד לקבל את האדונים האלה להכניס קצת יותר גיוון לפורמט 'ואז אני שרתי...', אך זה גם מזכיר לנו את הקשר הקרוב מאוד בין ת'ין פן אליי לברודוויי. אחרי הכל, זה קברט, כשהקולות חופשיים לשוטט באיזה טריטוריה שהם רוצים לחקור. 'לא מפחדת להרגיז, לא מפחדת להיות מבולגנת' עשוי להיות עוד אחד ממוטו שלה, והיא לא מפחדת להכניס צבעים מסוכנים למוזיקה שלה. 'I Miss The Mountains' מתוך 'Next To Normal' מאת טום קיט ובריאן יורקי, קריאה ארוכה לסוג של חופש כפרי היא התאמה מושלמת לשחקנית שרוצה לדחוף את הגבולות של מה שניתן לעשות בתיאטרון המוזיקלי. זה שיר שהמושלם ביותר מייצג את הקשר הקרוב בין סוגי השירים הפופולריים לבין תיאטרון המוזיקלי, שזה עוד עניין שמעניין אותה באופן חוזר. 'So Big, So Small' מתוך 'Dear Evan Hansen' של פסיק ופול הוא עוד שיר שהוא קסום בידה. זה שיר שלוקח אותנו חזרה ל'פלונטר' בלעשות משהו דרמטי מתוך אינסידנט קטן. ואז סיימנו עם עוד אחד מהשירים של הילדים, 'Runnin' Home To You' מתוך 'פלאש: המחזמר', כך שהיא באמת, באמת אוהבת אותם. הדרך שהיא שרה אותו: גם אנחנו חייבים לאהוב אותו. הפרק של השבוע הזה, אם כן: אולי דרמה מעט קטנה, אך הלב גדול מאוד. וזה מה שחשוב. מגיע בקרוב: סיירה בוגס ללמוד עוד על סדרת הקונצרטים של סת' קרא את הביקורת שלנו על נורם לואיס קרא את הביקורת שלנו על מגן הילטי קרא את הביקורת שלנו על אודרה מקדונלד קרא את הביקורת שלנו על שיין ג'קסון קרא את הביקורת שלנו על ליז קלאווי קרא את הביקורת שלנו על סטפני ג'יי בלוך