ĐÁNH GIÁ: Rachel Bay Jones cùng Seth Rudetsky, Trực tuyến ✭✭✭✭✭

Julian Eaves đánh giá buổi biểu diễn trực tuyến của Rachel Bay Jones và Seth Rudetsky thuộc chuỗi hòa nhạc của Seth.

Rachel Bay Jones Rachel Bay Jones và Seth Rudetsky Phát trực tuyến (Streaming Online) 5 Sao Có một điều gì đó tỏa sáng rực rỡ trong giọng hát của người nghệ sĩ thông minh và đầy tập trung này.  Và cách cô ấy có thể nhập vai liên tục từ nhân vật này sang nhân vật khác một cách uyển chuyển thật tuyệt vời: hành trình từ một cô gái 20 tuổi ngây thơ, tương tư trong 'Hair' (Ragni/Rado/MacDermot) hát bài 'Frank Mills' với sự chân thực tuyệt đối, rồi ngay lập tức chuyển sang vai một người vợ 60 tuổi tâm thần giết chồng trong vở nhạc kịch được viết cực kỳ tinh tế của David Yazbek 'Women on the Verge of a Nervous Breakdown'. Cô thổi bừng cả hai bằng cùng một nguồn năng lượng nhưng lại mang đến hai sắc thái hoàn toàn khác biệt. Tuy nhiên, cách cô giải thích về nhân vật Lucia đã hé lộ một chiều sâu mà khán giả hiếm khi thấy trong kịch bản của Jeffrey Lane: có lẽ điều đó liên quan đến bàn tay dàn dựng của Bartlett Sher? Dù lý do là gì, đây là một vở diễn không mấy thành công tại Broadway, cũng như — với một diện mạo hơi khác — tại London.  Một lần nữa, hình thức cabaret đã cứu vãn những chất liệu tuyệt vời bị lãng quên.  Đây cũng là cơ hội tuyệt vời cho những câu chuyện hậu trường thú vị về "viên ngọc quý" Patti Lupone: qua lời kể chuyên nghiệp của Jones, đó là một câu chuyện kiểu "bạn-nghĩ-là-mình-biết-rõ-một-ai-đó-nhưng-thực-sự-thì-không", và Bay Jones là người dẫn chuyện lý tưởng, cô không hề phô trương mà luôn dành những lời tán dương nồng nhiệt cho những người đồng nghiệp thân thiết. Hành trình từ đó đến Buenos Aires có lẽ không quá xa, nhưng cách cô thể hiện Eva Peron trong 'Evita' của Lloyd-Webber/Rice đã tìm thấy một cá tính mới ngay trung tâm câu chuyện, được làm nổi bật bởi việc lồng ghép các lời hát tiếng Tây Ban Nha, tạo nên một nhân vật thơ mộng và giàu tình cảm hơn hẳn so với hình ảnh diva sắc sảo, gai góc của Rice.  Cô đã từng diễn vai này bằng cả hai ngôn ngữ và tham gia các chương trình tiếng Anh-Pháp và tiếng Đức.  Nói cách khác, đây là một ca sĩ thực thụ có thể làm việc với bất kỳ ngôn ngữ nào, miễn là ngôn ngữ đó có âm nhạc.  'Don't Cry For Me Argentina' qua tay cô trở thành một thứ gì đó khác biệt, mong manh và phơi bày cảm xúc hơn nhiều so với phong cách thông thường. Seth Rudetsky Tuy nhiên, cách tiếp cận của cô đã dày dạn hơn theo thời gian.  Xuất thân từ gia đình có truyền thống diễn xuất (cả bố và mẹ), cô luôn tìm kiếm hướng đi riêng để xây dựng nhân vật.  Vì vậy, khi được mời thử vai cho bản dựng mới của 'Pippin' (Stephen Schwartz), cô đã có những suy nghĩ táo bạo; trong một vở diễn lồng trong vở diễn, cô thấy cơ hội để đóng vai Catherine (vốn là một thiếu nữ ngây thơ) như một nữ diễn viên đã thủ vai đó trong một thời gian dài.  Như cô nói, 'Điều này bắt đầu trở nên thú vị với tôi...'; nó thành cơ hội để khám phá nhiều chủ đề khác nhau, ví dụ: 'cái cảm giác bị giam cầm trong một chiếc hộp với tư cách là một người phụ nữ....'.  Những chủ đề rất gần gũi với lòng cô.  Và phản hồi cô nhận được từ giới chuyên môn là gì?  'Họ nghĩ tôi quá già cho vai diễn đó.'  Cô có để điều đó ngăn cản mình không?  Chắc chắn là không.  Với một chút giúp đỡ từ bạn bè, cô đã tìm được cách đạt được nó và tỏa sáng rực rỡ. Paul Simon và Linda Ronstadt cũng có mặt trong danh sách biểu diễn của cô: thật thú vị khi có những 'phần thêm' này để tạo thêm sự đa dạng cho định dạng 'hát-kể-chuyện' (and-then-I-sang...), đồng thời nhắc nhở chúng ta về mối liên kết chặt chẽ giữa 'Tin Pan Alley' và sân khấu 'Broadway'.  Sau tất cả, đây là cabaret, nơi các giọng ca được tự do khám phá những vùng lãnh thổ họ muốn.  'Không ngại giận dữ, không ngại hỗn độn' có lẽ là một phương châm khác của cô, và cô không ngại đưa những màu sắc mạo hiểm vào âm nhạc của mình.  'I Miss The Mountains' từ 'Next To Normal' của Tom Kitt và Brian Yorkey, một tiếng nồng nàn kiểu country khao khát tự do, là sự kết hợp hoàn hảo cho một nữ diễn viên luôn muốn bứt phá các giới hạn của nhạc kịch.  Đó là bài hát minh chứng hoàn hảo cho mối liên kết giữa các dòng nhạc phổ thông và nhạc kịch. 'So Big, So Small' từ 'Dear Evan Hansen' của Pasek và Paul là một ca khúc ma thuật khác qua giọng hát của cô.  Một bài hát đưa ta trở lại với tinh thần của 'Hair' khi tạo nên kịch tính từ những sự việc nhỏ nhặt nhất.  Và rồi chúng tôi kết thúc bằng một bản nhạc khác cũng của bộ đôi này, 'Runnin' Home To You' từ 'Flash: The Musical', có vẻ cô thực sự rất thích họ.  Qua cách cô hát, chúng ta cũng không thể không yêu thích ca khúc này. Tập tuần này có thể hơi thiếu kịch tính một chút, nhưng lại tràn đầy cảm xúc.  Và đó mới là điều quan trọng nhất. SẮP TỚI: Sierra Boggess TÌM HIỂU THÊM VỀ CHUỖI HÒA NHẠC CỦA SETH Đọc đánh giá của chúng tôi về Norm Lewis Đọc đánh giá của chúng tôi về Megan Hilty Đọc đánh giá của chúng tôi về Audra McDonald Đọc đánh giá của chúng tôi về Cheyenne Jackson Đọc đánh giá của chúng tôi về Liz Callaway Đọc đánh giá của chúng tôi về Stephanie J Bloch