ミュージカル『シックス』がついにブロードウェイで開幕 - 批評家たちの意見は？

ルーシー・モスとトビー・マーロウによるミュージカル『SIX』が、ブロードウェイのブルックス・アトキンソン劇場で開幕。私たちも“クイーン道（Queendom）”のファンとして、批評家たちがどう評したのか気になりました。

ブロードウェイ版『SIX』キャスト。写真：Joan Marcus

世界的なパンデミックでさえ止められなかった――トビー・マーロウとルーシー・モスが手がけた“小さな英国発ミュージカル”『SIX』が、勢いそのままに轟き続けています。ブロードウェイ版の6人のクイーンたちは現在、ブルックス・アトキンソン劇場で堂々と“玉座”に就き、ついにレビューが出そろいました。

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Variety は次のように評しました：- テンポの速いこのショー――上演時間はわずか80分――は、かつての“スパイス・ガールズ”ならぬ6人を、競い合うポップ＆ロックのコンサート形式に置く。いわば「SiXファクター」。最も辛い目に遭ったと“判定”された妻がリード・シンガーに昇格するのだ。彼女たちの苦しみに対する償いとしては十分でないかもしれない――文字どおり“斬首台”に上がった者もいるのだから。だが観客にとって、このショー（20代のトビー・マーロウとルーシー・モスが書き、モスとジェイミー・アーミテージが演出）は、スパンコールのスティレット・ヒールのように鋭く、きらびやかで、これ以上ないタイミングでやって来た。 クリエイティブ・チームがそれを成し遂げた方法は、ただひたすら“ガガる”こと――そしてガガだけでなく、ビヨンセ、アデル、ニッキー、リアーナ、アリアナ、アリシア、ブリトニーまで引き合いに出す。ノンストップで畳みかけるこのリミックスの幅広い音楽的インスピレーションであり、キャリー＝アン・イングルイユがスーパーボウルのハーフタイム・ショーさながらの熱量で振付を施している。ガブリエラ・スレイドの目を奪う衣装もまた、エマ・ベイリーによる“コンサート＝宮廷”セットの上で闊歩するワンダーウーマンたちそれぞれに、きらめきと機知、人物像のディテール（そして小粋なアイコン／歴史への参照）を与え、ティム・デイリングの眩い照明の下で輝かせる。 EW は次のように評しました：- 完全にワクチン接種を済ませ、マスクを着けたブロードウェイ好きの仲間で満員の客席に座っていると、連帯感や仲間意識が劇場に満ちていくのを感じる。その空気感は、キャストのガール・グループとしての結束にもステージ上で映し出される。そこに、この作品のDNAとして常に宿ってきた喜びが加わり、『SIX』はライブの舞台が戻ってきたことを祝う“最優先の一枚”と言っていい。しみじみした芝居こそがブロードウェイの最高形だというなら、どうぞ存分に。けれど、ミュージカルという表現そのものを高揚感たっぷりに祝福したいなら、『SIX』は城の女王だ。末永く君臨せよ。 The Hollywood Reporter は次のように評しました：- 代表的なナンバーの違いを際立たせているのは主に、勤勉で魅力的な出演者たちがそれぞれの妻に刻み込んだ、きらりと弾ける個性だ。全員が“態度つきのエナジャイザー・バニー”のように踊り、歌う。控えめなジェーンだけは例外で、感情の嵐を歌い上げるが、アンが残酷な喜びとともに指摘するように「踊れない」。ミューラーも振付のキャリー＝アン・イングルイユもそれを覆すことにあまり熱心ではなく、集団フォーメーションの多くで彼女を後方に隠すようにしている。 The New York Times は次のように評しました：- 『SIX』が、こうした“書き換えられた歴史”を舞台にのせるのは、ポップ・ミュージカルとしてとても良いことだ。正確性について細かく言い募ったり、終盤のシンガロング・フィナーレに間に合うようにコンテストの枠組みをあっさり捨ててしまう点に目くじらを立てたりする必要はない。これは論文ではなく、気晴らしであり挑発――そして、あからさまに商業演劇の作品なのだ。つまり、見事なフィジカルなプロダクションと、アリーナ級の歌唱力を持ちながら人物像もしっかり立った、多様なキャストによる非の打ちどころのないパフォーマンスがあるということだ。 ブロードウェイ版『SIX』のチケットを予約 メーリングリストに登録