ELEŞTİRİ: Lava, New Wimbledon Studio ✭✭✭✭

Julian Eaves, New Wimbledon Studio'da sahnelenen Richard Foreman imzalı Lava'yı inceledi.

Lava New Wimbledon Studio

2 Temmuz 2019

4 Yıldız

Hemen Bilet Alın

Tiz.  Karanlık.  Kafa karıştırıcı.

Bu ihtişamlı Massey and Young 'eğlence sarayının' üzerindeki o cesur küçük sahneye konuk olan Amerikalı Richard Foreman'ın kafa kurcalayan son sahne gösterisi 'Lava'nın 'Üçüncü Kategori'si, ziyaretçilerini beyaz tüylerden oluşan bir kış masalı manzarasıyla karşılıyor.  Siyahın, daha fazla siyahın, biraz kırmızının, çok daha fazla siyahın, gri ve beyaz detayların oluşturduğu o karakteristik paleti kullanan bu yapım; Foreman'ın bir numaralı İngiliz hayranı Patrick Kennedy tarafından sadece sahneye konmakla kalmamış; aynı zamanda yönetilmiş, tasarlanmış, ışıklandırılmış, ses tasarımı yapılmış, inşa edilmiş ve tanıtılmış.  Tiyatronun çok yönlü ismi Kennedy, sahne aksiyonunun sanki sadece dekoratif bir süsleme gibi kaldığı o donuk, ısrarcı, rakamlar ve dogmalarla dolu dış sesi de bizzat seslendiriyor.  Kennedy, Foreman'ın görkemli hayal gücünün bu tuhaf, çarpıcı ve zorlayıcı dünyasına bizi bu orta bölümle korkusuzca çekiyor; dört oyuncusu - Lauren Anthony, Tommaso Giacomin, Robert Lane ve Stephen Lee - grotesk dışavurumcu kıyafetler içinde aksayarak hareket ediyorlar: Erkekler, içinden yakından mikrofonlanmış hırıltılı seslerinin hoparlör versiyonlarının yankılandığı devasa şişkin kamburların altında iki büklüm olmuşken, Anthony basit siyah bir palto içinde nispeten daha narin bir peri gibi kalıyor.  Kim bunlar?  Ve ne istiyorlar?  Bu iki sorunun ne Foreman'ı ne de Kennedy'yi zerre kadar meşgul etmediği aşikâr.

Neden mi?  İpucu topluluğun adında gizli: Phenomenological Theatre Company (Fenomenolojik Tiyatro Topluluğu).  Bu pek de alışılagelmiş olmayan felsefi akımın meraklısı olmayanlar için söyleyelim; bu akım Timothy Leary kuşağının doğurduğu, 60'lı yıllara özgü son derece Amerikalı bir şey.  İşte bu yüzden, Kennedy açılış tiradını savururken arka planda caz gitarları cesurca tıngırdıyor ve trampet fırçaları kayıp gidiyor; eğer gösteri başlamadan önce zihin açıcı ya da sarhoş edici bir şeyler içmediyseniz, başladıktan kısa bir süre sonra içmiş gibi hissetmeye başlayacaksınız.  Kamburlaşmış, ağır makyajlı, şiddetli dışavurumcu 'karakterler' (ki hepsinin üzerindeki etiketlerde 'gerçek' oyuncu isimleri yazıyor) sahneye çıktığında, tüm bu tuhaf toplanma Derek Jarman'ın 'Wittgenstein'ının matematiksiz versiyonu gibi gelmeye başlıyor: Grand Guignol ucubeleri için düzenlenen bir Çılgın Şapkacı çay partisi.

Bu sırada, kasten parçalanmış ve yinelenen kelimelerden oluşan 'kolaj' ses kaydı bilinci reddetmeye, gerçekliği reddetmeye ve benliği reddetmeye devam ediyor.  Bunun yerine, dikkatimize layık görülebilecek her şeyin kaynağı olarak sadece Richard Foreman'ı sunuyor: Tüm çalışma grotesk ve zehirli bir narsisizm egzersizi gibi görünüyor.  Daha da önemlisi, tiyatro geleneklerinin gözünüzün önünde bir balyozla un ufak edildiğini hissediyorsunuz; diğer seslerin araya girdiği o ezici, üst üste binmiş anlatılar ve sahnedeki yakından mikrofonlanmış oyuncuların boğuk, hırıltılı kakofonisi sizi eziyor. Bu oyuncuların çarpıtılmış katkıları birbirini aşağı çekiyor veya çelme takıyor; ara sıra koreografiye kapılıyorlar, hatta tehlikeli derecede tüy kaplı sahnede koşturup duruyorlar ve sonunda tamamen geri çekilip bizi -neyse ki- yalnız bırakıyorlar.

Buradaki tüm ilham perileri arasında, ara sıra da olsa şefkat gösteren tek şey müzikti.  Dans kaba saba, mekanik ve anlamsız; konuşma kopuk ve tatminsiz; dekor ise hiddetli bir şekilde rahatsız edici.  Yine de, bu karanlık 'üçüncü kategoride' (muhtemelen fenomenolojik olarak düzenlenmiş bir sistemin parçası), ya bir teselli ipucu ya da zalim bir tuzak var.  Kararı siz verin!

6 Temmuz'a kadar

LAVA İÇİN BİLET ALIN