ĐÁNH GIÁ CHI TIẾT: Vở kịch Lava tại New Wimbledon Studio ✭✭✭✭

Chuyên gia phê bình Julian Eaves đánh giá vở kịch Lava của Richard Foreman đang được công chiếu tại New Wimbledon Studio.

Lava New Wimbledon Studio

Ngày 2 tháng 7 năm 2019

4 Sao

Đặt Vé Ngay

Chói tai. Tăm tối. Rối rắm.

Một khung cảnh mùa đông phủ đầy lông vũ trắng muốt đang chờ đợi khán giả bước vào 'Phân loại thứ ba' của 'Lava': tác phẩm sân khấu giải trí đầy bí ẩn mới nhất của Richard Foreman người Mỹ đang làm bừng sáng không gian nhỏ đầy tính thử nghiệm phía trên cung điện giải trí Massey and Young đồ sộ này. Sử dụng bảng màu đặc trưng với sắc đen, đen hơn nữa, một chút đỏ, nhấn thêm nhiều màu đen, cùng các mảng trắng và xám, vở diễn này không chỉ được dàn dựng mà còn do chính Patrick Kennedy — người hâm mộ số một của Foreman tại Anh — đạo diễn, thiết kế, chiếu sáng, thiết kế âm thanh và quảng bá. Kennedy, một nghệ sĩ đa tài của sân khấu, cũng là người thể hiện giọng đọc thuyết minh đầy ám ảnh, đầy rẫy những con số và giáo điều, mà trong đó hành động trên sân khấu dường như chỉ là một nét điểm xuyết trang trí. Kennedy đã can đảm dẫn dắt chúng ta vào thế giới kỳ lạ, quái đản và đầy thách thức từ trí tưởng tượng rực rỡ của Foreman qua phần kịch này, khi bốn diễn viên — Lauren Anthony, Tommaso Giacomin, Robert Lane và Stephen Lee — khập khiễng bước đi trong những bộ trang phục mang phong cách biểu hiện rùng rợn: những người nam cúi gập người dưới những cái bướu khổng lồ, nơi phát ra những giọng nói thô ráp qua micro sát miệng như tiếng loa phóng thanh, trong khi Anthony vẫn giữ được nét thanh thoát hơn trong chiếc áo khoác đen đơn giản. Họ là ai? Và họ muốn gì? Hai câu hỏi này có lẽ chẳng bao giờ làm khó được Foreman, và Kennedy cũng chẳng hề bận tâm.

Tại sao ư? Câu trả lời nằm ngay trong tên gọi của đoàn kịch: Phenomenological Theatre Company (Đoàn kịch Hiện tượng học). Với những ai không phải là môn sinh nhiệt thành của khuynh hướng triết học lạ lẫm này, thì đây là một thứ rất 'Mỹ' của thập niên 60, được sinh ra từ thế hệ của Timothy Leary. Vì vậy, ở đây, trong khi Kennedy đang tuôn ra bài diễn thuyết mở đầu, tiếng đàn guitar đầy ngẫu hứng vang lên cùng tiếng chổi trống lướt nhẹ; nếu bạn chưa dùng thử thứ gì đó gây say đắm trước khi chương trình bắt đầu, thì khi màn nhung hé mở, bạn sẽ sớm thấy mình bắt đầu có cảm giác như thể đã dùng rồi. Cho đến khi những 'nhân vật' gù lưng, mặt tô phấn trắng, đầy tính biểu hiện tàn bạo xuất hiện (tất cả đều được định danh bằng tên thật của diễn viên trên nhãn áo họ mặc), buổi tụ họp kỳ quái này bắt đầu giống như bộ phim 'Wittgenstein' của Derek Jarman nhưng không có toán học: một bữa tiệc trà của Mad Hatter dành riêng cho những kẻ quái dị trong dòng kịch Grand Guignol.

Trong khi đó, phần nhạc nền 'cắt lớp' từ những từ ngữ phân mảnh và lặp đi lặp lại một cách cố ý tiếp tục khước từ ý thức, thực tại và cả bản ngã. Thay vào đó, nó chỉ tôn sùng Richard Foreman như nguồn gốc của bất cứ điều gì có thể coi là đáng chú ý: toàn bộ tác phẩm giống như một bài thực hành về sự tự luyến độc hại và lố bịch. Đáng nói hơn, cảm giác như những quy ước của thánh đường sân khấu đang bị đập tan tành ngay trước mắt bạn bởi những dòng tự sự chồng chéo, nghiền nát từ những lời bình — với những giọng nói khác xen vào — và sự hỗn loạn từ những diễn viên có giọng khàn đặc qua micro, những đóng góp lệch lạc của họ đè nặng hoặc làm vấp chân nhau; thỉnh thoảng họ bùng nổ trong những màn vũ đạo, và thậm chí chạy quanh sàn diễn phủ đầy lông vũ đầy nguy hiểm, trước khi cuối cùng rút lui hoàn toàn và để chúng ta — ơn trời — được yên tĩnh.

Trong số tất cả các nguồn cảm hứng ở đây, điều duy nhất mang lại chút lòng trắc ẩn — dù chỉ là ngắt quãng — chính là âm nhạc. Vũ đạo thì thô kệch và máy móc, vô nghĩa; lời nói thì đứt quãng và gây ức chế; phần trang trí thì khó chịu đến tột độ. Tuy nhiên, đâu đó trong 'phân loại thứ ba' tăm tối này (như một phần của hệ thống hiện tượng học nào đó), có thể là một tia hy vọng an ủi, hoặc là một cái bẫy tàn khốc. Bạn hãy tự mình quyết định nhé!

Công chiếu đến ngày 6 tháng 7

ĐẶT VÉ XEM LAVA