CRÍTICA: Hear Me Now, Oberon Books ✭✭✭✭

Paul T Davies analisa Hear Me Now — Monólogos de Audição para Atores Racializados, publicado pela Oberon Books.

Hear Me Now. Monólogos de Audição para Atores Racializados.

Titilola Dawudu, em parceria com a Tamasha Theatre Company.

Editora: Oberon Books.

4 estrelas

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Oportuna e relevante, esta coletânea de monólogos foi desenvolvida com atores racializados, em colaboração com dramaturgos e escritores racializados. Titilola Dawudu, depois de anos a orientar criadores teatrais negros — maioritariamente mulheres —, tinha plena consciência, e com alguma frustração, de que existiam poucos monólogos contemporâneos para atores racializados. A trabalhar com a Tamasha, o resultado foi uma série de workshops que desembocou na coleção aqui reunida. E antes mesmo de chegarmos aos monólogos, há um excelente plano de sessão do Hear Me Now, para que atores e escritores possam organizar os seus próprios workshops, com um modelo detalhado de ficha de personagem que desenvolve o passado e a motivação de uma figura que pode ter apenas 3 minutos para impressionar um júri de audição.

O resultado é uma coletânea vibrante e abrangente de monólogos para atores BAME, textos que refletem preocupações e atitudes do presente e que enfrentam pressões comunitárias e sociais. Acting Up é um belíssimo monólogo sobre a influência que um professor tem sobre um rapaz que adora representar, algo que é também explorado com sensibilidade em Kick Off/Bake Off, ao mergulhar no conflito de um jovem que ama tanto o futebol como a pastelaria. Choices acompanha um jovem que tenta encontrar algum conforto junto da família do namorado, depois de a mãe se recusar a aceitar a sua sexualidade, e Dateception apresenta um imã num evento de speed dating, que revela que adora vestir roupa feminina. Free fala de uma mãe a dizer ao filho que, finalmente, se sente livre quando se apaixona por outra mulher, e encontra eco em Rekha, em que uma mulher diz a um pai que se apaixonou pela filha dele. Gold Dust segue um pugilista amador que descobre que o seu treinador é gay e questiona se permitirá que isso arruíne a relação entre ambos, e Maya é um monólogo curto e comovente em que uma mãe grava uma mensagem no telemóvel para o filho de quem abdicou.  Temos o primeiro astronauta negro prestes a pôr o pé na Lua em The Race, e Laddie apresenta um soldado indiano, morto há muito, a recordar o seu tempo na Primeira Guerra Mundial — baseado numa figura histórica real. The Thin Red Line é um texto poderoso em que um agente policial é consumido pela culpa pela forma como foram tratados manifestantes com deficiência, e Tits acompanha uma jovem futebolista pronta para dizer ao pai que já não quer ser uma rapariga.

O que mais se destaca nesta coletânea é o sentido de pertença e de autonomia: os textos foram criados e escritos a partir de um lugar de urgência, para esmagar estereótipos étnicos e refletir a sociedade em que vivemos hoje. Se tivesse de deixar uma nota de cautela, diria que, em termos percentuais, não há muitos textos para atores mais velhos, e o idadismo é outra barreira que também precisa de ser enfrentada! Só posso destacar uma pequena parte dos monólogos; gostei de muitos outros, e é uma coletânea excelente para ler aos poucos, mesmo apenas como leitor. Mas para atores racializados, agentes de casting, encenadores, bibliotecas de universidades e escolas de teatro, esta é uma coletânea essencial que, à medida que a diversidade melhora nos nossos palcos, será vista como uma base vital para construir essa diversidade.

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