CRÍTICA: O Pior Casamento de Todos, Teatro New Wolsey ✭✭✭

O Pior Casamento de Sempre

New Wolsey Theatre

2 de março de 2017

3 Estrelas

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Não há muitos autores contemporâneos para palco e ecrã que possam dizer que são um nome conhecido por todos. Com o sucesso de Broadchurch e a sua próxima entrada como responsável por Doctor Who, Chris Chibnall é um desses casos. Inspirado nas suas experiências — e nas experiências de todos nós — ao ir a casamentos, sobretudo aos maus, Worst Wedding Ever celebra aqueles momentos em que tudo corre desastrosamente mal. Ao longo do espectáculo, é evidente que o público se revê em muito do planeamento pré-casamento, e Chibnall criou um núcleo central sólido que sustenta a comédia e o drama do princípio ao fim. O que me chamou a atenção, pelo menos no que toca a casamentos heterossexuais, é que isto acaba por ser, na prática, uma história sobre mães e filhas.

O jovem casal Rachel e Scott quer um casamento discreto porque está sem dinheiro. A mãe da noiva não quer saber disso para nada e, com uma insistência suave, vai convencendo Rachel a ter o casamento de sonho na casa da família. A peça encaminha-se para um dia de casamento caótico, mas a construção é longa e lenta. Felizmente, há interpretações fortes que garantem muitos momentos de gargalhada. Como Liz, mãe da noiva, Julia Hills está excelente, com um timing cómico irrepreensível e, à medida que a peça avança, transforma Alison numa personagem mais completa — alguém por quem nos importamos verdadeiramente. Está à altura dela o igualmente excelente Derek Frood, como o marido Mel: a metade descontraída do casamento, mas a esconder os seus próprios segredos e disparates. A dupla funciona muito bem e é a espinha dorsal da peça. Como a filha prestes a casar, Elisabeth Hopper sai-se bem com um papel sobretudo bidimensional (em especial na primeira metade), e Nav Sidhu é muito bom como o noivo doce e inocente. Elizabeth Cadwallader quase rouba a cena como a irmã ligeiramente alcoólica e muito amargurada, Alison, a divertir-se claramente e a saborear o papel.

Depois de gastar todo o primeiro acto a semear as bases do desastre matrimonial, Chibnall prolonga ainda mais o caminho ao introduzir novas personagens no início do Acto Dois, adiando assim a inevitável farsa. No fim, estas personagens pouco fazem além de acrescentar mais camadas de angústia, e fica a dúvida se são mesmo necessárias — o nosso investimento está no núcleo familiar central. Algumas das cenas-chave são um pouco óbvias, mas o elenco interpreta brilhantemente a última meia hora. É uma peça muito inspirada em Ayckbourn, e algumas revelações chocantes acrescentam uma boa dose de pungência ao desenrolar dos acontecimentos, ainda que por vezes pareçam um pouco forçadas. Isto não vai mudar a face do teatro, mas cumpre o que promete e é tão entretido quanto a excelente banda de casamento que, de vez em quando e inesperadamente, irrompe do excelente cenário de James Button.

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