KRITIK: Die schlimmste Hochzeit aller Zeiten, New Wolsey Theatre ✭✭✭

Die schlimmste Hochzeit aller Zeiten

New Wolsey Theatre

2. März 2017

3 Sterne

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Es gibt nicht viele zeitgenössische Bühnen- und Drehbuchautor*innen, die von sich behaupten können, ein echter Haushaltsname zu sein. Mit dem Erfolg von Broadchurch und seiner bevorstehenden Übernahme von Doctor Who gehört Chris Chibnall zu diesen wenigen. Ausgehend von seinen Erfahrungen – und letztlich auch von unseren – mit Hochzeiten, insbesondere den missglückten, feiert Worst Wedding Ever jene Momente, in denen alles hoffnungslos aus dem Ruder läuft. Beim Zuschauen war deutlich, wie sehr sich das Publikum in vielen Aspekten der Planung vor der Hochzeit wiedererkannte, und Chibnall hat ein starkes Zentrum geschaffen, das Komik und Drama durchgehend trägt. Was mir auffiel – zumindest bei heterosexuellen Hochzeiten – ist, dass es im Kern eigentlich vor allem um Mütter und Töchter geht.

Das junge Paar Rachel und Scott wünscht sich eine kleine, ruhige Hochzeit, weil das Geld knapp ist. Die Mutter der Braut will davon jedoch nichts wissen und bewegt Rachel behutsam dazu, im Elternhaus die Traumhochzeit zu feiern. Das Stück steuert auf den chaotischen Hochzeitstag zu, doch der Aufbau dorthin ist lang und gemächlich. Zum Glück gibt es einige starke Darbietungen, die für viele echte Lacher sorgen. Als Liz, die Mutter der Braut, ist Julia Hills hervorragend: Ihr Timing sitzt punktgenau, und im Verlauf des Abends macht sie Alison zu einer vielschichtigeren Figur, um die man sich wirklich schert. Ihr ebenbürtig ist Derek Frood als Ehemann Mel – die gelassenere Hälfte der Ehe, der jedoch eigene Geheimnisse und eine Portion Dummheit verbirgt. Dieses Duo funktioniert ausgezeichnet und bildet das stabile Rückgrat des Stücks. Als Tochter kurz vor der Hochzeit schlägt sich Elisabeth Hopper gut mit einer überwiegend zweidimensional angelegten Rolle (vor allem in der ersten Hälfte), und Nav Sidhu ist sehr überzeugend als der süße, unschuldige Bräutigam. Elizabeth Cadwallader stiehlt beinahe die Show als leicht alkoholkranke, sehr verbitterte Schwester Alison – sie kostet die Rolle sichtlich aus und hat offensichtlich großen Spaß.

Nachdem Chibnall den gesamten ersten Akt darauf verwendet, die Saat für das Hochzeitsdesaster zu legen, verzögert er im zweiten Akt zusätzlich, indem er zu Beginn neue Figuren einführt – und damit die unvermeidliche Farce weiter hinauszögert. Letztlich tragen diese Figuren wenig mehr bei, als zusätzliche Ebenen von Anspannung zu liefern, und man darf sich fragen, ob sie wirklich nötig sind: Unser Interesse gilt dem zentralen Familiengefüge. Einige der szenischen Einfälle sind etwas vorhersehbar, aber das Ensemble spielt die letzte halbe Stunde brillant. Das Ganze ist stark von Ayckbourn inspiriert, und einige der Schockenthüllungen verleihen dem Geschehen eine zusätzliche Schicht an Wehmut – auch wenn sie sich stellenweise etwas erzwungen anfühlen. Dieses Stück wird das Theater nicht neu erfinden, aber es liefert genau das, was es soll, und ist so unterhaltsam wie die hervorragende Hochzeitsband, die in James Buttons ausgezeichnetem Bühnenbild gelegentlich und unerwartet auftaucht.

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