РЕЦЕНЗІЯ: Сет Рудетський та Ліз Каллавей, онлайн-концерт ✭✭✭✭✭

Джуліан Івз ділиться враженнями від онлайн-концерту Ліз Калловей та Сета Рудецького, представленого в рамках авторської серії концертів Сета Рудецького.

Ліз Калловей The Seth Concert Series: за участю Ліз Калловей та Сета Рудецького

Неділя 9 та понеділок 10 серпня 2020 року

Онлайн

5 зірок

Кілька років тому Річард Родні Беннетт — і сам непоганий виконавець — заявив, що знаменита сцена камерного кабаре Нью-Йорка «зникла... зовсім зникла!». Що ж, якби він був зараз із нами, я впевнений, він був би в захваті, побачивши, що в руках таких майстрів, як чудовий пан Рудецький, вона повернулася і почувається краще, ніж будь-коли. Вона значно енергійніша за нью-йоркські театри, які все ще повністю закриті, хоча цього тижня ми таки радісно святкуємо появу першої вистави просто неба, схваленої профспілкою Equity та адаптованої до заходів безпеки COVID-19: це поновлення мюзиклу «Godspell». Ми трохи поговорили про нього перед тим, як почути прозоро-чарівну «Beautiful City» (написану для фільму). Тобто, коли ми вже нарешті розігрілися....

Не варто забувати, що це все ще експериментальна територія: онлайн-кабаре з дотриманням соціальної дистанції. Це непроста робота, і в цьому випуску знову виникали технічні негаразди. Попри це, Сет подбав про те, щоб його гостя цього тижня, неймовірно талановита Ліз Калловей, була представлена з його притаманною доброзичливою та щирою обожнюванням: цей чоловік безтямно закоханий у мюзикл, і це захоплення передається глядачеві, ніби він спокушає вас розділити його пристрасть. Здається, у цьому шоу Ліз назвала його «братом, якого я ніколи не хотіла»! Це звучало як типова нью-йоркська дотепність, що ледь приховує справжню душевну теплоту. І коли її мікрофон нарешті ожив, ми почули надзвичайно відверту та захопливу «As If We Never Said Goodbye» із «Бульвару Сансет» (Ллойд Веббер/Блек). Який ідеальний вибір для початку: Ліз уже давно на сцені, але її голос ні краплі не постарів: особливо верхній регістр із фантастичною підтримкою та справді сексуальним вібрато — це змушує затамувати подих. Голос звучить відкрито й вразливо, але водночас пристрасно та амбітно. Це той голос, з яким хочеться вирушити в пригоду. У чому її секрет? «Я дуже обережна з тим, як часто я використовую „белтинг“», — радить вона. І ми всі це беремо на замітку. (Вона згадала Памелу Маєрс з оригінального запису мюзиклу «Company» як приклад для наслідування. Отже, якщо хочете досягти успіху, просто робіть як Ліз: слухайте цей запис знову і знову, і техніка буде вашою.)

Ідеально для музичного театру. І влучне нагадування про «ізоляцію», яку ми відчуваємо в ці часи закритих театрів по всьому світу: її гіт «You, There In The Back Row» із мюзиклу «13 Days To Broadway» — чи не найкращий любовний лист до цього світу, чудовий твір Сайя Коулмана, сповнений передчуття та оптимізму 80-х. Хоча шоу дотримується вже знайомого формату занурення в біографію гостя, справжня енергія з'являється саме тоді, коли фокус повертається на музику. Крім того, мало що приносить більше задоволення, ніж спостереження за тим, як співачка та піаніст вирішують, що робити з піснею чи яку саме обрати — у цьому й полягає суть вільного та невимушеного методу Сета.

Зрештою, ця індустрія побудована на співпраці — те, за що зараз особливо важливо триматися, коли суспільство, здається, почало про це забувати. Наступна композиція, «The Meadowlark» зі «Дружини пекаря» Стівена Шварца, торкається схожих тем, але йде значно складнішим та непередбачуваним шляхом. Проте не менш цікавими за музичні номери є історії, які Сет витягує з цих великих акторів: у цьому епізоді ми почули справжню перлину про неймовірний дебют Ліз на Бродвеї. Вона отримала ОДНОЧАСНО дві пропозиції у нових шоу від видатних авторів, і її агент влаштував між ними справжню «війну ставок», де кожен намагався втримати її у своєму проєкті. Зрештою вона обрала «Merrily We Roll Along» Стівена Сондгайма та Джорджа Ферта, а інше шоу, «Gallery», так і не відкрилося. «Merrily» протрималося лише два тижні під час першого показу, але, звісно, стало тривалим мистецьким успіхом. Як і сама Ліз.

Сет Рудецький та Ліз Калловей

Також у її кар'єрі був мюзикл «Baby» Малтбі та Шайра, який не зовсім знайшов свою аудиторію, попри сім номінацій на «Тоні» у дуже сильному сезоні (де також були «Sunday In The Park With George» та «La Cage Aux Folles»). Але в ньому є чудові речі про вагітність. Сет і Ліз відтворили сцену з нього: «What Could Be Better?», вишукано створений дует. Ніби у відповідь на це запитання, далі ми почули номер із нині майже забутого «Brownstone» — оф-бродвейського дебюту, який провалився, змусивши авторів (Рубінса та Ларсона) тікати хто куди. Проте в руках місс Калловей «There Have Been Some Changes Here» перетворюється на повний захват: щемлива, романтична та елегантна балада, яку вона досі з радістю тримає у своєму репертуарі.

Наскільки ж іншою є «The Nanny Named Fran»: спільне творіння Ліз та її сестри Енн — химерне, різке, незвичне та кумедне. Така собі «родзинка», щоб трохи сколихнути поверхню цих прекрасних спокійних вод. І це підвело нас до іншого приголомшливого моменту: «Now That I've Seen Her» з «Міс Сайгон» (Бубліль/Шенберг). Більш душевно звучала «Tell Me On A Sunday, Please» — блискуча титульна пісня з шоу, яке звучить так, ніби воно було написане саме для неї. Велич видатних авторів у тому, що ти постійно знаходиш у їхній роботі щось нове для любові: і тут Ендрю Ллойд Веббер та Дон Блек знову демонструють свою надзвичайну хімію. Тож мимоволі задаєшся питанням: чому саме ті театри, що створюють таку красу, залишаються закритими? За кордоном вони подекуди відкриваються, чи не так? А десь вони й зовсім не закривалися.

Цього тижня, як завжди, був конкурс і переможець: неймовірний голос Дашири Кортес підкорив 60 секунд заданого номера, «Journey To The Past» Аренса та Флаерті. Це привело нас до міксу цієї пісні та іншого шедевра з діснеївської «Анастасії» — «Once Upon A December». А потім з'явилася СПРАВЖНЯ перлина — пародія на «Another Hundred People» Сондгайма, перероблена на «Another Hundred Lyrics» (дуже у стилі «Forbidden Broadway»... але ці слова, хвацько підігнані точно під ритм, належать Лорен Маєр, і вони просто неперевершені!). Прощалися ми під іншу пісню з «Baby» — «The Story Goes On». Красиво, просто, зворушливо і абсолютно правдиво. Не дивно, що вони вирішили закрити те шоу її повтором. Бо так, історія триває. Театри можуть бути закриті, але — о так — історія продовжується.

ВЕБ-САЙТ КОНЦЕРТІВ СЕТА РУДЕЦЬКОГО Читати нашу рецензію на Норма Льюїса Читати нашу рецензію на Меган Хілті Читати нашу рецензію на Одру Макдональд Читати нашу рецензію на Шайєнна Джексона