РЕЦЕНЗІЯ: Stray Dogs, Park Theatre 90, Лондон ✭✭

Джуліан Івз ділиться враженнями від світової прем'єри вистави «Stray Dogs» (Бродячі собаки) у постановці Dead Letter Perfect, що зараз проходить у лондонському Park Theatre.

Йен Редфорд (Йосип Сталін) та Олівія Олсен (Анна Ахматова). Фото: Нік Раттер Stray Dogs

Park Theatre 90

15 листопада 2019

2 зірки

Замовити квитки

Здається, лондонську театральну сцену зараз просто затопила хвиля амбітних авторських проєктів — цілком у дусі нинішнього політичного ландшафту. І ось перед нами ще один! Олівія Олсен виступає головною рушійною силою і водночас ключовим обличчям цього задуму: вона — єдина учасниця трупи, чиє фото прикрашає флаєри, постери та програмки. Якимось дивом їй вдалося переконати керівництво Park Theatre представити її глядачам у всій красі.

Бен Портер у ролі Ісаї Берліна. Фото: Нік Раттер

Формально це п'єса про радянську поетесу Анну Ахматову та її непрості стосунки з Йосипом Сталіним. Тиран, знищивши найкращих патріотичних митців того часу, раптом усвідомив, що народ деморалізований і потребує натхнення для Великої Вітчизняної війни проти свого вчорашнього друга, а нині ворога — нацистської Німеччини. Сталін, який уже вбив чоловіка поетеси, використовує її ув'язненого сина як приманку, щоб змусити її до співпраці. Щоразу, коли вона намагається проявити волю, він продовжує цю гру в «кішки-мишки», іноді змушуючи її вірити у смерть сина, аби зламати її опір. Це потужна історія протистояння диктатора та митця — тема, що неодноразово використовувалася раніше і, безперечно, з'являтиметься знову. Сталін як персонаж драми — це завжди виграшний хід, і тут він знову стає центральною фігурою, особливо завдяки майстерному перевтіленню Йена Редфорда (це, власне, єдина причина, чому варто подивитися цю постановку).

Редфорд використовує свій акторський арсенал — кремезну статуру, неймовірно гнучкий та експресивний голос — на повну, заповнюючи кожен куточок камерного залу, але при цьому не переграючи. Він одночасно є майстром похмурої тиші та крижаної витримки, де кожен жест вивірений для максимального ефекту. Спостерігати за ним — справжня насолода, хоча стає трохи сумно від того, наскільки він перевершує двох інших виконавців. Бен Портер, якого ми бачили у куди кращій формі, цього разу постає доволі безбарвним Ісаєю Берліном. Нам пропонують повірити, що він повертається до Росії заради жінки, яку колись кохав... так, ви вгадали, «вічно головної» Олсен. Тобто, Ахматової.

Олівія Олсен (Анна Ахматова) та Бен Портер (Ісая Берлін). Фото: Нік Раттер Що ж до самої зірки вечора, то її трактування ролі, яку вона сама ж собі й написала, видається одноманітно манірним: вона втілює образ сухої «синьої панчохи», поки Сталін зачитує список її коханців під наше скептичне мовчання. В один з моментів він навіть називає її сукою. Якщо ви відчуваєте відчайдушне бажання вкотре побачити жінку в ролі мучениці та жертви, поспішайте до Park Theatre за цим сумнівним досвідом. Між тим, не задовольняючись посередньою акторською грою, Олсен тут проявляє себе ще й як не надто вправний драматург. Сцени зі Сталіним — загалом найсильніші, але складається враження, що це заслуга блискучого Редфорда (та допомоги Пітера Райта над текстом). Натомість сцени без тирана демонструють таку відсутність театральної уяви, що важко повірити, як Park Theatre взагалі визнав їх вартими постановки. Якщо театру справді потрібна хороша п'єса про стосунки правителів з народом, краще відновити Корнеля: ніхто не зробить це краще.

У програмці Олсен дякує багатьом, зокрема «продюсеру Ентоні Едену... що зустрічав кожен виклик із найвправнішим списом, який тільки можна уявити». Хм. Її вступна стаття у програмці рясніє дивними пасажами: «Stray Dogs — це квінтесенція: сутність, аргументи та якості трьох людей, базовані на дослідженні, втіленому в театральний наратив». Якби її сценарії були написані з такою ж химерною граматикою та пунктуацією, я б часом зовсім не розумів, що вона має на увазі.

Режисер Робін Херфорд робить усе можливе, щоб приховати недоліки тексту. Очевидно, що йому найприємніше працювати з Редфордом, натомість він почувається дещо розгубленим, намагаючись дати раду Олсен та інертному в цій ролі Портеру. Його чудово підтримує освітлення Кленсі Флінна — одна з небагатьох речей у постановці, що має структурний сенс. Пол Колвелл створив цікаві, хоч і не завжди доречні декорації, проте його костюми набагато вдаліші — особливо синя сукня-олівець на Олсен. Якби цьому тексту додали стільки ж «синього олівця» (редакторських правки), вистава б тільки виграла. Ембієнт-звук Гаррі Джонсона ідеальний: він вдало поєднує шуми того світу з піднесеною музикою, що народжувалася всупереч опресивному режиму.

Підсумовуючи, до кінця вистави «Stray Dogs» мені дуже захотілося справжнього пса — для терапевтичного погладжування.

Триває до 7 грудня 2019 року