RESEÑA: Taj Express, Teatro Peacock ✭✭✭

Taj Express

Peacock Theatre,

14 de junio de 2017

3 estrellas

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Si te perdiste el soberbio ‘Beyond Bollywood’ en el Palladium el año pasado, no te irá nada mal acercarte a esta propuesta más sencilla y humilde del clan Merchant (Vaibhavi, coreografía; y Shruti, directora y productora; con Pranav como productor ejecutivo, y música de Salim y Sulaiman Merchant) en la guarida subterránea de Kingsway. No, no está a la altura de ese referente en cuanto a drama, música, coreografía o puesta en escena, pero el funcional libreto de Toby Gough sirve un panorama, en formato revue, de estilos populares de danza india —y manteniéndolo estrictamente en familia—. También hay ‘coreografía asistente’ a cargo de Rajitdev Easwardas, Deepak Singh, Tejaswi Shetty, Pratik Utekar y Rahul Shetty).

Hay proyecciones básicas y algunos diseños de iluminación bastante más sofisticados de Miguel Angel Fernandez, y Alessio Comuzzi se encarga del sonido. Inevitablemente, dada la deuda del espectáculo con la industria cinematográfica india, hay muchísimo playback, con voces que parecen llegarte desde todas partes salvo desde la persona en escena con los labios en movimiento. En fin. Supongo que así es el showbusiness con presupuesto ajustado. Hay improvisación en directo de Prathamesh Kandalkar (percusión) y Avadooth Phadke (flauta), y de quien aspira a cómico de stand-up Chandan Raina (guitarra eléctrica), y eso ayuda en parte a corregir el desequilibrio.

Sin embargo, las similitudes argumentales con ‘Beyond Bollywood’ a veces son llamativas: aquí también hay una tournée, un viaje por el subcontinente, en ruta para descubrir el poliédrico mundo de la danza y la música. No obstante, mientras que en Argyll Street esto se resolvía con soltura, con cada salida señalando un cambio de imagen en escena muy marcado, aquí cada nuevo número musical se parece cada vez más a lo anterior y nos aleja más y más de cualquier comprensión cercana del espíritu que impulsa el espectáculo. Posiblemente, la falta de una relación emocional central sea el mayor obstáculo en el camino de este viaje. El diálogo nos ofrece comentarios sobre la situación, pero no logra darle vida a medida que avanza; estructuralmente tampoco mejora la cosa, con Gough sin distinguirse precisamente como un maestro de la construcción teatral.

En los papeles principales, Mikhail Sen, Hiten Shah, Tanvi Patil y Denzil Smith desprenden vitalidad y ganas de agradar, pero sus motivaciones están tan alejadas de la experiencia cotidiana que cuesta despertar mucho entusiasmo por sus vidas privilegiadas y sus preocupaciones refinadas. El cuerpo de baile ejecuta siempre bien los movimientos y va elegantemente vestido, aunque no de forma lujosa.

La ausencia de los elementos de espectáculo y de una historia humana, sencilla y cautivadora en el centro juega en contra de que este montaje conecte con alguien que no sea un fan acérrimo del género. En la noche de prensa hubo suficiente público como para dar buen ambiente al evento; hasta qué punto esa atmósfera se mantendrá durante el resto de la temporada queda por ver.

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