CRITIQUE : Taj Express, Peacock Theatre ✭✭✭

Taj Express

Théâtre Peacock,

14 juin 2017

3 Étoiles

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Si vous avez manqué le superlatif « Beyond Bollywood » au Palladium l'année dernière, vous pourriez faire pire que de voir cette offre plus simple et plus modeste de la famille Merchant (Vaibhavi, Chorégraphie, et Shruti, Directeur et Producteur avec Pranav, Producteur Exécutif, et la musique de Salim et Sulaiman Merchant) dans l'antre souterraine le long de Kingsway. Non, ce n'est pas l'égal de ce leader de marque en termes de drame, de musique, de chorégraphie ou de mise en scène, mais le livre courant de Toby Gough offre un panorama de style revue des styles de danse indienne populaires – en gardant strictement cela en famille –. Il y a aussi de la 'chorégraphie assistante' par Rajitdev Easwardas, Deepak Singh, Tejaswi Shetty, Pratik Utekar et Rahul Shetty).

Il y a des projections basiques et des conceptions d'éclairage un peu plus sophistiquées de Miguel Angel Fernandez, et Alessio Comuzzi pompe le son. Inévitablement, étant donné la dette du spectacle à l'industrie cinématographique indienne, il y a beaucoup de lecture audio, avec des voix semblant venir de partout sauf de la direction de la personne sur scène avec les lèvres en mouvement. Oh, bien. C'est le showbusiness à petit budget, je suppose. Il y a de l'improvisation en direct de Prathamesh Kandalkar (percussions) et Avadooth Phadke (flûte), et du comédien en herbe Chandan Raina (guitare électrique), et cela va en quelque sorte rétablir l'équilibre.

Cependant, les similitudes de l'intrigue avec « Beyond Bollywood » sont parfois frappantes: il y a une tournée ici, un voyage à travers le sous-continent, en route pour découvrir le monde multi-facettes de la danse et de la musique. Cependant, alors qu'à Argyll Street cela était habilement géré, avec chaque départ signalant un changement d'image très caractérisé sur scène, ici chaque nouveau numéro musical semble de plus en plus similaire à ce qui l'a précédé et nous éloigne de plus en plus d'une compréhension étroite avec l'esprit qui anime le spectacle. Possiblement, le manque de toute relation émotionnelle centrale est le plus grand obstacle sur le chemin de ce voyage. Les dialogues nous offrent un commentaire sur la situation, mais ne parviennent pas à l'animer au fur et à mesure; sur le plan structurel, les choses ne font pas mieux, Gough ne se distinguant pas comme un maître de la construction théâtrale.

Dans les rôles principaux, Mikhail Sen, Hiten Shah, Tanvi Patil et Denzil Smith débordent de dynamisme et de désir de plaire, mais leurs besoins sont tellement éloignés de l'expérience quotidienne qu'il est difficile de susciter beaucoup d'enthousiasme pour leurs vies privilégiées et leurs préoccupations rares. Le chœur fait toujours bien ses mouvements et est habillé de manière élégante, mais pas somptueuse.

Les éléments manquants de spectacle et une histoire humaine agréablement simple au cœur de celle-ci jouent contre cette émission, la liant avec quiconque autre que les fans inconditionnels du genre. Il y en avait assez présents à la soirée de presse pour rendre l'événement raisonnable, mais savoir combien cette atmosphère se reportera pendant le reste de la série reste une question ouverte.

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