리뷰: 타지 익스프레스, 피콕 극장 ✭✭✭

타지 익스프레스

피콕 극장,

2017년 6월 14일

별 3개

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지난해 팔라디움에서 선보인 압도적인 ‘비욘드 볼리우드’를 놓쳤다면, 킹스웨이 아래쪽의 지하 공간에서 머천트 패밀리(바이바비: 안무, 스루티: 연출·프로듀서, 프라나브: 총괄 프로듀서, 살림 & 술라이만 머천트: 음악)가 내놓은 보다 단순하고 담백한 이번 작품을 선택하는 것도 나쁘지 않다. 물론 드라마, 음악, 안무, 무대 구성 면에서 그 업계 선두작과 동급이라고 하긴 어렵지만, 토비 고프의 성실한 대본은 인도 대중 춤 스타일을 리뷰 형식으로 한 폭의 파노라마처럼 펼쳐 보인다—가족 안에서 확실히 ‘집안 일’로 처리하면서 말이다. 라지트데브 이스워다스, 디팍 싱, 테자스위 셰티, 프라틱 우테카르, 라훌 셰티가 ‘어시스턴트 안무’로 이름을 올린 점도 덧붙여야겠다).

기본적인 프로젝션에 더해 미겔 앙헬 페르난데스의 비교적 정교한 조명 디자인이 있고, 알레시오 코무지가 사운드를 담당한다. 인도 영화 산업의 영향이 짙은 공연답게 립싱크가 많아, 무대 위에서 입을 움직이는 사람과는 전혀 다른 방향에서 목소리가 쏟아져 들어오는 듯한 순간이 잦다. 뭐, 그렇다. 예산형 쇼비즈니스란 대개 이런 법이니까. 다만 프라타메시 칸달카르(타악)와 아바두스 파드케(플루트)의 라이브 즉흥 연주, 그리고 스탠드업 코미디언을 꿈꾸는 찬단 레이나(일렉트릭 기타)의 라이브가 어느 정도 그 불균형을 만회한다.

그럼에도 ‘비욘드 볼리우드’와의 플롯 유사성이 때로는 눈에 띄게 강하다. 이 작품에도 투어가 있고, 아대륙을 가로지르는 여정이 있으며, 다면적인 춤과 음악의 세계를 발견해 나간다. 그러나 아가일 스트리트에서는 각 출발이 무대 이미지의 대담하고 선명한 변화로 능숙하게 처리됐던 반면, 이곳에서는 새로운 음악 번호가 나올수록 앞선 장면과 점점 더 비슷해 보이고, 공연을 움직이는 정신과의 거리도 점점 더 멀어지는 느낌이다. 중심을 잡아 줄 감정적 관계가 부재하다는 점이 이 여정에서 가장 큰 장애물일지도 모른다. 대사는 상황에 대한 해설을 제공하긴 하지만 진행될수록 생동감을 불어넣는 데는 실패한다. 구조적으로도 사정은 크게 다르지 않아, 고프가 극적 구성의 달인으로 두각을 드러낸다고 보긴 어렵다.

주연진인 미하일 센, 히텐 샤, 탄비 파틸, 덴질 스미스는 생기와 관객을 즐겁게 하고자 하는 열의를 뿜어내지만, 그들의 욕망은 일상적 경험과 너무 동떨어져 있어 특권적인 삶과 고상한 고민에 큰 열정을 내기 어렵다. 앙상블은 언제나 동작을 깔끔하게 소화하며 의상도 단정하지만, 화려함으로 밀어붙이진 않는다.

스펙터클의 결핍과, 중심에 놓여야 할 매력적이고도 단순한 인간 이야기가 빠져 있다는 점은 이 작품이 장르의 열성 팬이 아닌 관객과 연결되는 데 불리하게 작용한다. 프레스 나이트에는 행사를 무난히 치를 만큼의 관객이 있었지만, 그날의 분위기가 공연 기간 내내 얼마나 이어질지는 아직 미지수다.

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