Escolha do Crítico 2018 - Sophie Adnitt

A crítica Sophie Adnitt, da BritishTheatre.com, escolhe os seus Destaques de Teatro de 2018.

O elenco do West End de The Inheritance. Foto: Johan Persson The Inheritance, Young Vic/Noel Coward Não há muito que eu possa dizer sobre The Inheritance que já não tenha sido dito — o épico em duas partes de Matthew Lopez, vagamente baseado em Howards End, tem praticamente recebido críticas entusiásticas de forma generalizada. Acompanhando um grupo de homens gays em Nova Iorque, uma geração após a crise da SIDA, um elenco de conjunto imensamente talentoso tece narrativas entrelaçadas que demonstram, com mestria, o talento de Lopez para contar histórias. Kyle Soller e Andrew Burnap têm, com toda a justiça, sido muito elogiados pelas suas interpretações principais, mas é o muito subvalorizado Paul Hilton, nos duplos papéis de Walter e de ‘Morgan’ (um E. M. Forster ficcionalizado e omnisciente), quem permanece na memória muito depois de se sair do teatro. Em cena até 19 de janeiro de 2019. RESERVE BILHETES PARA THE INHERITANCE

Michelle Fairley (Cássio) e Adjoa Andoh (Cásca) em Julius Caesar. Foto: Manuel Harlan Julius Caesar, Bridge Theatre

Num primeiro ano irregular para o recém-construído Bridge Theatre, esta produção imersiva foi um dos melhores espetáculos. E ajudada — e muito — por uma atuação central hipnótica de Ben Whishaw, a versão de Nicholas Hytner trouxe o clássico político de Shakespeare completamente para o presente. Quem tinha bilhetes em pé podia juntar-se à multidão e fazer parte da ação, proporcionando uma experiência teatral única. Não é, de todo, uma encenação simples para um teatro concretizar, mas a equipa de palco do Bridge tratou de tudo de forma brilhante.

Rosalie Craig e o elenco de Company. Foto: Brinkhoff Mogenburg Company, Gielgud Theatre Sem surpresas: tenho a certeza de que Company vai aparecer em muitas listas de fim de ano. A reinterpretação de Marianne Elliot do musical de Sondheim transformou o protagonista masculino numa protagonista feminina — e o espetáculo só ganha com isso. Rosalie Craig é absolutamente cativante como a eterna solteira ‘Bobbie’; Patti LuPone é, previsivelmente, sensacional no seu regresso ao West End; e Jonathan Bailey arranca aplausos estrondosos com uma interpretação inesquecível de ‘Getting Married Today’. Em cena até 30 de março de 2019 RESERVE BILHETES PARA COMPANY

Letitia Wright em The Convert. Foto: Marc Brenner The Convert, Young Vic Raramente uma produção de três horas parece passar a correr como se tivesse metade do tempo, mas a recente produção do Young Vic de The Convert é brilhante do princípio ao fim. A peça inteligente, envolvente e intransigente de Danai Gurira mantém-se imprevisível até ao último momento, ao contar a história de Jekesai, uma jovem no que é o Zimbabué dos dias de hoje, que foge de um casamento arranjado para ir trabalhar para o devoto Chilford — mas este resgate tem um preço. No papel de Chilford, Paapa Essiedu continua a provar o seu potencial como um dos próximos grandes nomes da interpretação, num elenco sem exceção incrível.

Beverley Knight (Emmeline Pankhurst) e Whitney White (Christabel Pankhurst) com o elenco de Sylvia. Foto: Manuel Harlan Sylvia, Old Vic Alguém, algures, parecia mesmo não querer que Sylvia acontecesse. Uma estreia adiada, combinada com doença no elenco, deu a este musical sobre a vida de Sylvia Pankhurst um arranque difícil. E, ainda assim, mesmo nestas condições, a promessa e o potencial do espetáculo brilharam de forma inegável. Beverley Knight esteve magnífica como Emmeline Pankhurst, mas quem roubou completamente a cena foi Delroy Atkinson, como Winston Churchill, e Jade Hackett, como a sua mãe autoritária. Maria Omakinwa merece também grandes elogios por ter assumido o papel principal com tão pouco aviso, com profissionalismo e serenidade. Sagaz, espirituoso e inesperadamente inspirador, voltarei certamente a reservar quando regressar no próximo ano.