Elección del Crítico 2018 - Sophie Adnitt

La crítica de BritishTheatre.com Sophie Adnitt elige sus mejores momentos teatrales de 2018.

El reparto del West End de The Inheritance. Foto: Johan Persson The Inheritance, Young Vic/Noel Coward No hay mucho que pueda decir sobre The Inheritance que no se haya dicho ya: la épica en dos partes de Matthew Lopez, vagamente basada en Howard’s End, ha cosechado prácticamente elogios unánimes. Siguiendo a un grupo de hombres gais en Nueva York, una generación después de la crisis del sida, un elenco coral inmensamente talentoso teje narrativas entrelazadas que demuestran con maestría el talento de Lopez para contar historias. Kyle Soller y Andrew Burnap han recibido, con razón, grandes alabanzas por sus interpretaciones protagonistas, pero es el muy infravalorado Paul Hilton, en los dobles papeles de Walter y ‘Morgan’ (un E. M. Forster ficticio y omnisciente), quien se queda en la memoria mucho después de salir del teatro. Hasta el 19 de enero de 2019. RESERVA ENTRADAS PARA THE INHERITANCE

Michelle Fairley (Casio) y Adjoa Andoh (Casca) en Julius Caesar. Foto: Manuel Harlan Julius Caesar, Bridge Theatre

En un primer año irregular para el recién inaugurado Bridge Theatre, esta producción inmersiva fue uno de los mejores espectáculos. Con la inestimable ayuda de una interpretación central hipnótica de Ben Whishaw, la versión de Nicholas Hytner trajo el clásico político de Shakespeare plenamente al presente. Quienes tenían entradas de pie podían unirse a la multitud y convertirse en parte de la acción, ofreciendo una experiencia teatral única. No es, ni mucho menos, un montaje sencillo de llevar a cabo para un teatro, pero el equipo técnico del Bridge lo resolvió de forma brillante.

Rosalie Craig y el reparto de Company. Foto: Brinkhoff Mogenburg Company, Gielgud Theatre No hay sorpresas aquí, ya que estoy segura de que Company aparecerá en muchas listas de fin de año. La relectura de Marianne Elliot del musical de Sondheim convirtió a su protagonista masculino en una protagonista femenina, y el espectáculo sale ganando con ello. Rosalie Craig es absolutamente encantadora como la eterna soltera ‘Bobbie’; Patti LuPone está, como era de esperar, sensacional en su regreso al West End; y Jonathan Bailey hace que el público se venga abajo con una inolvidable interpretación de ‘Getting Married Today’. Hasta el 30 de marzo de 2019 RESERVA ENTRADAS PARA COMPANY

Letitia Wright en The Convert. Foto: Marc Brenner The Convert, Young Vic Pocas veces una producción de tres horas parece pasar volando en la mitad de tiempo, pero la reciente puesta en escena del Young Vic de The Convert es implacablemente brillante. La obra de Danai Gurira, inteligente, absorbente e inflexible, es impredecible hasta el final, al contar la historia de Jekesai, una joven en lo que hoy es Zimbabue, que huye de un matrimonio concertado para ponerse al servicio del devoto Chilford; pero este rescate tiene un precio. Como Chilford, Paapa Essiedu sigue demostrando su potencial como uno de los próximos grandes de la interpretación, dentro de un reparto sin excepción increíble.

Beverley Knight (Emmeline Pankhurst) y Whitney White (Christabel Pankhurst) con el reparto de Sylvia. Foto: Manuel Harlan Sylvia, Old Vic Alguien, en algún lugar, realmente no quería que Sylvia saliera adelante. Un estreno retrasado, combinado con enfermedades en el reparto, dio a este musical sobre la vida de Sylvia Pankhurst un comienzo complicado. Y, aun así, incluso en estas circunstancias, la pura promesa y el potencial del espectáculo brillaron de manera innegable. Beverley Knight estuvo maravillosa como Emmeline Pankhurst, pero el show se lo llevaron por completo Delroy Atkinson como Winston Churchill y Jade Hackett como su dominante madre. También hay que elogiar encarecidamente a Maria Omakinwa por asumir el papel protagonista con tan poco aviso, con profesionalidad y aplomo. Agudo, ingenioso e inesperadamente empoderador, sin duda volveré a reservar cuando regrese el año que viene.