ANÁLISE: Anatomy Of A Suicide, Royal Court Theatre ✭✭✭✭

Hattie Morahan, Kate O’Flynn e Adelle Leonce. Foto: Stephen Cummiskey Anatomy of a Suicide

Royal Court

8 de junho de 2017

Quatro estrelas

COMPRAR BILHETES O passado é o presente — e também o futuro —, como diz Mary Cavan Tyrone em Long Day’s Journey Into Night, de Eugene O’Neill. Em Anatomy of a Suicide, a nova e notável peça de Alice Birch, os três tempos decorrem em simultâneo, contando as histórias de três gerações de mulheres nas décadas de 1970, 1990 e 2030. Carol vive atormentada desde a adolescência, mas cai numa depressão mais profunda após o nascimento da filha, Anna — o que mais tarde a conduz ao suicídio. Por sua vez, Anna debate-se depois de perder a mãe ainda muito nova e acaba por cair num ciclo de abuso de drogas, até que assenta e tem o seu próprio bebé. O suicídio de Anna assombra a filha, Bonnie, que cresce e se torna médica de urgência (A&E), afastando relações por medo de seguir o mesmo caminho da mãe e da avó.

Hattie Morahan e Sophia Pettit. Foto: Stephen Cummiskey Cada uma destas histórias desenrola-se lado a lado no mesmo palco, com réplicas que se entrelaçam e palavras que ecoam umas nas outras como uma sinfonia de linguagem. Esta abordagem ousada demonstra com inteligência o legado de um suicídio e a forma como pode repercutir-se ao longo das gerações. Para o público, a experiência é de duas horas intensas, com a atenção a saltar constantemente entre as três narrativas, muitas vezes sobrepostas. Com encenação de Katie Mitchell, a interação entre as três linhas temporais é tecnicamente brilhante e milimetricamente cronometrada — por vezes ao ponto de distrair do sofrimento que está a ser representado. Ainda assim, o elenco é fenomenal: da Carol etérea de Hattie Morahan à Anna volátil de Kate O’Flynn, passando pela Bonnie emocionalmente contida de Adelle Leonce.

Kate O’Flynn, Jodie McNee e Adelle Leonce. Foto: Stephen Cummiskey Têm um excelente apoio de Paul Hilton, como o marido de Carol — forte, dedicado, mas atónito — que se transforma num homem quebrado, frustrado por não conseguir ajudar a filha, que parece destinada a repetir a trajetória da esposa falecida. Jodie McNee destaca-se em vários papéis, incluindo o de amante intermitente de Bonnie, juntamente com Sarah Malin, como a cunhada rígida de Carol e a prima de Anna, franca e sem rodeios. Uma série de portas com puxadores de aspeto hospitalar compõe o cenário impactante, concebido por Alex Eales, interrompido por adereços de época e figurinos irrepreensíveis assinados por Sarah Blenkinsop. A força da peça é amplificada pela paisagem sonora atmosférica e muitas vezes inquietante criada por Melanie Wilson, com música de Paul Clark. A peça pode não dizer nada de inteiramente novo sobre a herança do suicídio, mas Birch encontrou uma forma eficaz de explorar como o trauma do suicídio corrói cada momento das vidas que se seguem. A encenação é ambiciosa e resulta, embora a sua intensidade possa deixá-lo de rastos. Em cena até 8 de julho de 2017

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