RESEÑA: Anatomía De Un Suicidio, Royal Court Theatre ✭✭✭✭

Hattie Morahan, Kate O’Flynn y Adelle Leonce. Foto: Stephen Cummiskey Anatomy of a Suicide

Royal Court

8 de junio de 2017

Cuatro estrellas

COMPRAR ENTRADAS El pasado es el presente, también es el futuro, como dice Mary Cavan Tyrone en Long Day's Journey Into Night de Eugene O'Neill. Las tres dimensiones temporales transcurren a la vez en la lograda nueva obra de Alice Birch, Anatomy of a Suicide, que cuenta las historias de tres generaciones de mujeres en los años setenta, noventa y en la década de 2030. Carol arrastra problemas desde la adolescencia, pero cae en una depresión más profunda tras el nacimiento de su hija, Anna, lo que más tarde la conduce al suicidio. A su vez, Anna lucha tras perder a su madre siendo muy joven y se hunde en una vida de abuso de drogas hasta que se asienta y tiene su propio bebé. El suicidio de Anna persigue a su hija, Bonnie, que crece y llega a ser consultora de Urgencias, rechazando las relaciones por miedo a seguir el mismo camino que su madre y su abuela.

Hattie Morahan y Sophia Pettit. Foto: Stephen Cummiskey Cada una de estas historias se desarrolla en paralelo sobre el mismo escenario, con réplicas que se entrelazan y palabras que se responden entre sí como una sinfonía de lenguaje. Este planteamiento audaz muestra con inteligencia el legado de un suicidio y cómo puede resonar a través de las generaciones. Para el público, la experiencia es intensa durante dos horas, con la atención saltando sin cesar entre las tres narrativas, a menudo superpuestas. Bajo la dirección de Katie Mitchell, la interacción entre las tres líneas temporales es técnicamente brillante y está cronometrada con una precisión meticulosa, a veces hasta el punto de distraer del dolor que se está representando. Pero el reparto está sensacional: desde la etérea Carol de Hattie Morahan hasta la cambiante Anna de Kate O'Flynn y la emocionalmente contenida Bonnie de Adelle Leonce.

Kate O’Flynn, Jodie McNee y Adelle Leonce. Foto: Stephen Cummiskey Están muy bien arropadas por Paul Hilton como el marido de Carol, fuerte, cariñoso pero desconcertado, que acaba convirtiéndose en un hombre roto, frustrado por no poder ayudar a su hija mientras parece destinada a repetir la trayectoria de su difunta esposa. Jodie McNee destaca en varios papeles, incluido el amante intermitente de Bonnie, junto con Sarah Malin como la estirada cuñada de Carol y la prima de Anna, directa y sin rodeos. Una serie de puertas con manillas de aire hospitalario conforman el llamativo diseño de escenografía de Alex Eales, interrumpido por atrezo de época y un vestuario impecable de Sarah Blenkinsop. La fuerza de la obra se ve realzada por el paisaje sonoro atmosférico y a menudo inquietante diseñado por Melanie Wilson, con música de Paul Clark. Puede que la obra no diga nada nuevo sobre la herencia del suicidio, pero Birch ha encontrado una forma eficaz de explorar cómo el trauma del suicidio va carcomiendo cada momento de las vidas que vienen después. La puesta en escena es ambiciosa y funciona, aunque su intensidad puede dejarte hecho polvo. En cartel hasta el 8 de julio de 2017

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