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评论：《狂野派对》，The Other Palace 剧院 ✭✭✭
发布日期
2017年2月22日
由
亚历克斯·特里
弗朗西丝·拉菲尔（Frances Ruffelle）饰演奎妮（Queenie），与《The Wild Party》全体演员同台。 《The Wild Party》
The Other Palace
2017年2月20日
三星
1928年，约瑟夫·蒙丘尔·马奇（Joseph Moncure March）的叙事诗《The Wild Party》一经出版便遭禁，因为它描写了一场放荡的狂欢派对——由杂耍（Vaudeville）歌舞女郎奎妮与她施暴成性的情人伯尔斯（Burrs）主办。2000年，迈克尔·约翰·拉奇乌萨（Michael John LaChiusa）的音乐剧改编版在百老汇首演；如今，该剧在伦敦 The Other Palace 上演，也为这座剧院（前身为 St James）盛大启幕助阵。
《The Wild Party》充满暗黑的俏皮与步步逼近的腐化气息，剧情线也带出颇具看点的偏见议题——拉奇乌萨曾说，他感到自己“不得不去直面并追问”这些问题。在一众实力派演员的呈现下，舞台上是一群善于操控、极度自负的人物群像。作品并不以错综复杂或极度精炼的故事取胜，而是把焦点放在派对来宾的性格与欲望：在20年代禁酒令的背景里，他们把自己灌得酩酊大醉；随着剧情推进，虚伪的面具一点点被磨掉。起初我并没有立刻被抓住——太多事情同时发生，即便刺激，也会让人感到强烈而密集，脑袋转得像在盖茨比家狂欢一夜后的清晨。直到第一幕末尾，戏才真正升温、逐渐聚焦：全体唱起《Gin》这首歌，伯尔斯站在装满烈酒的浴缸里担任主唱，周围是醉醺醺的派对客，他们仿佛也脱下了最后的良知，纵身投入欲望与放纵之中。那一刻，我几乎想在头发上别一根羽毛，飞快喝完一整瓶香槟，也加入这场粗粝又迷人的混乱。
约翰·欧文-琼斯（John Owen Jones）饰演伯尔斯，维多利亚·汉密尔顿-巴里特（Victoria Hamilton Barritt）饰演凯特（Kate），与《The Wild Party》全体演员同台
约翰·欧文-琼斯（以正义凛然的冉·阿让，以及神秘的《歌剧魅影》“魅影”一角为人熟知）把伯尔斯演得痛苦而扭曲：他因奎妮的风流多情被逼向暴力边缘。他的嗓音无可挑剔，而《How Many Women in the World》里那段充满攻击性的爆发，更是精准到位。弗朗西丝·拉菲尔——《Les Misérables》（《悲惨世界》）原版埃潘妮（Éponine）的扮演者——为奎妮带来一种脆弱与不够优雅的气质，这对一个站在自我毁灭边缘的角色而言恰到好处。
格洛丽亚·奥比安约（Gloria Obianyo）与杰尼西斯·莱尼娅（Genesis Lynea）在德鲁·麦康尼（Drew McOnie）的执导下，完全吞没并塑造了“达尔马诺兄弟”（D’Armarno ‘Brothers’）这对组合。我几乎忘了舞台上其实是两位女性在反串男性角色——因此，其中一位“兄弟”短暂的赤裸上身瞬间格外动人，也更凸显社会压制某些群体的能力。
维多利亚·汉密尔顿-巴里特在《The Wild Party》中饰演凯特。
维多利亚·汉密尔顿-巴里特将凯特演得态度凌厉，嗓音也像为摇滚与爵士量身雕琢；我此前看她在《Murder Ballad》中的演出时就迷上的那种烟熏感摇滚低吟，这次状态更是上乘，而她演唱《Black is a Moocher》简直让人欲罢不能。汉密尔顿-巴里特带着布鲁斯质地的混合音色，与拉奇乌萨的配乐及西奥·杰米森（Theo Jamieson）的管弦编配都极为契合，像热黄油般融入爵士拼贴风格之中。
总体而言，真正的“明星”是整个创作团队——尤其是兼任导演与编舞的德鲁·麦康尼：他的调度紧凑繁忙，舞段既潇洒又带着不按常理的跳脱；显然他有独到的视野，也把作品规划得相当聪明——舞台上几乎没有任何角落会空着，总有动作、挑逗式的相遇，或是一记带着醉意的“香烟之吻”。理查德·豪威尔（Richard Howell）的灯光设计经典又时髦；西奥·杰米森的编曲则明亮鲜活，带着弹跳般的即兴感。
杰尼西斯·莱尼娅与格洛丽亚·奥比安约饰演“达尔马诺兄弟”，弗朗西丝·拉菲尔饰演奎妮，共同出演《The Wild Party》。
《The Wild Party》节奏飞快，让整部作品始终保持律动、几乎没有拖沓；但也有些时候，我不太确定该把注意力落在哪里。我相信自己一定错过了些什么，因为我感觉按理说我应该会爱上它。即便如此，我仍为乐队与演员们那股感染力十足的热度所折服。“德鲁·麦康尼”这个名字已深深刻在我脑海里——他是一位强势而有魄力的导演，也是一位令人兴奋的编舞；我真心期待他未来的作品。
迈克尔·约翰·拉奇乌萨的《The Wild Party》在 The Other Palace 上演至2017年4月1日。