2021年の最も読まれたレビュー - トップ10レビュー

2021年も終わりを迎えるにあたり、この12か月間にBritishTheatre.comで最も多く読まれたレビューを振り返ってみました。こちらがトップ10レビューです。みなさんはこの素晴らしい作品のうち、いくつご覧になりましたか？

キリアン・ドネリー、ルーシー・セント・ルイス『オペラ座の怪人』より。写真：ヨハン・ペルソン

2021年のトップ10レビューはこちら。

オペラ座の怪人

ハー・マジェスティーズ・シアター

『オペラ座の怪人』がハー・マジェスティーズ・シアターに帰ってきました。ショーの二人のプロデューサーが、ハル・プリンスによる高い評価を得たプロダクションの将来をめぐって言い争うのを傍観してきたダグラス・メイヨーは、ロンドンのハー・マジェスティーズ・シアターにある「怪人の隠れ家」を再訪し、“輝かしいオリジナル”がどうなったのかを確かめたいと熱望していました。 レビューを読む

ジーナ・ベック（ネリー）＆ジュリアン・オヴェンデン（エミール）CFT『南太平洋』より　写真：ヨハン・ペルソン 南太平洋 

チチェスター・フェスティバル・シアター（オンライン）

リビー・パーヴス曰く：ダニエル・エヴァンス演出のこのプロダクションで、ほとんど最も壮麗と言っていい部分は「とにかく上演されている」という事実そのものです。 青い紙マスクが距離をとってきらめく光景にもかかわらず、チチェスターは“大作ミュージカルが戻ってきた”ことを、ほとんど常軌を逸した反骨心で高らかに宣言します。キャスト32人、16人編成のオーケストラ、フェイスシールド越しにリハーサルを重ねなければならなかった歌い手たち、アン・イーによる大きく荒々しいアンサンブル振付は、まずマスク姿で練習されました。 照明が落ち始めた瞬間から歓声と拍手が起こり、終演時には私たちは総立ちでした。 レビューを読む.

デヴィッド・テナント、マイケル・シーン『Staged 2』より Staged 2（オンライン）

BBC iPlayer

ポール・T・デイヴィス曰く：いまや相当メタな領域に入ってきました。最初のロックダウン中の大ヒット作で、マイケル・シーンとデヴィッド・テナントという愛され俳優二人が“自分自身のような存在”を演じ、創作を続けようと奮闘する作品が、ロックダウン3の発表日に戻ってきます。シーンは企画の話し合いをしながら、「どうか次のロックダウンに入らないでほしいね」とさえ口にします。 レビューを読む。

ミュージカル『SIX』。写真：パメラ・レイス SIX

ヴォードヴィル・シアター

ポール・T・デイヴィス曰く：出遅れてパーティに参加すると、一番おいしいところはもう終わっている、という危険はいつだってあります。ようやく『SIX』をレビューできる機会が来たのは、この作品が“永遠の劇場”であるヴォードヴィル・シアターで開幕した時でした。噂は聞いていたし、話題性もパーティ感も十分に感じていました。でも、誇大宣伝に苦しんでいるのか？　熱狂的なファンが客席を埋め尽くしたせいで、実力以上に持ち上げられているのか？　いいえ、そんなことはありません。疾走感が凄まじく、屋根を吹き飛ばす勢いで、女たちの物語（her-story）を揺さぶり、うるさくて、誇り高く、どんな『Drag Race』のシーズンを束ねても敵わないほどの粋と生意気さに満ちています。冒頭のビートから、このショーは見事。態度は大胆不敵でありながら、学校で習った以上にヘンリー8世の6人の妻について教えてくれるのです。 レビューを読む

ドリアン・グレイの肖像

バーン・シアター（オンライン）

“インフルエンサー”の元祖の一人と言ってもいいオスカー・ワイルドは、自身のスキャンダラスな道徳譚『ドリアン・グレイの肖像』が、いまなお私たちを魅了し続けていることをきっと喜ぶでしょう。批評家から高い評価を得た『What a Carve Up!』のクリエイティブ・チーム──作：ヘンリー・フィルー＝ベネット、演出：タマラ・ハーヴェイ──によって、本作はコロナ禍の時代へ、蹴り上げられ叫びながら（あるいはツイートし配信しながら）引きずり込まれました。 レビューを読む。

マイケル・シーン『Under Milk Wood』より。写真：ヨハン・ペルソン Under Milk Wood

ナショナル・シアター

「はじめに、はじめから…」──ただしこのプロダクションは、ディラン・トマスの古典戯曲の“はじめ”からは始まりません。物語は介護施設の朝から始まり、ミスター・ジェンキンズは朝食を逃して混乱しています。シアン・オーウェンによる追加場面は見事に自然主義的で、これから来るテキストへの巧みな示唆が散りばめられています。そこへミスター・ジェンキンズの息子（マイケル・シーン）が現れ、父に会うことを強く要求するのですが、この切迫感の背景説明はほとんどありません。身なりは乱れ、すぐに酒の問題を抱えていることが明らかになる彼は、ディラン・トマスの亡霊のようにも見えます。現実の人生では果たせなかった別れを、ここで告げているのかもしれません。 レビューを読む

オペラ座の怪人 25周年記念公演

ロイヤル・アルバート・ホール（オンライン）

ダグラス・メイヨーは、2011年にロイヤル・アルバート・ホールで上演され、その後YouTubeで「The Shows Must Go On」の一環として配信された、アンドリュー・ロイド＝ウェバー作『オペラ座の怪人』25周年記念プロダクションをレビューしました。このレビューは2020年に初掲載されましたが、2021年にトップ10リストへ勢いよく返り咲きました。 レビューを読む。

アレクサンドラ・シルバー、モリー・オズボーン『Indecent』より。写真：ヨハン・ペルソン Indecent

メニエ・チョコレート・ファクトリー

ここには人生があり、歴史があり、 演劇への情熱があり、大移動があり、雨の中の抒情的ロマンスがあります。 怒りとユーモアと愛と絶望、冗談と活力、そして慎み深さと偏見への痛烈な一撃。20世紀から21世紀へ向けた数多くのメッセージも。 慎重に“安全な”古いお気楽名作へ戻るのではなく、メニエの芸術監督デヴィッド・ババーニは（深呼吸して）新しいアメリカ系ユダヤ人によるブロードウェイ戯曲に踏み切りました。1907年にイディッシュ語で書かれたレズビアンの戯曲をめぐる1923年のスキャンダル、そして1940年代、その余波がウッチ・ゲットーの、破滅を待つ屋根裏部屋で描かれます。  売り出すのが難しそうにも思えますが、作家ポーラ・ヴォーゲルは1998年のピュリツァー賞受賞者で、演出家で共同制作者のレベッカ・タイチマンとともに、パンデミック直前にトニー賞も獲得しています。 レビューを読む.

エディ・レッドメイン（エムシー）とジェシー・バックリー（サリー・ボウルズ）。写真：マーク・ブレナー キャバレー

キットカット・クラブ（プレイハウス・シアター）

ダグラス・メイヨーは、ロンドンでいま最も入手困難なチケットを求めて劇場へ。レベッカ・フレクナルと、彼女の驚異的なキットカット・クラブのクリエイティブチーム＆キャストが、カンダー＆エブの古典を“まずまずのリバイバル”で終わらせるはずだったものを、まったくセンセーショナルな体験へと変貌させています。 レビューを読む。

ドクター・フー － タイム・フラクチャー

Unit HQ

『ドクター・フー』のファンでない人がこのショーを観に行くなんて、正直想像できませんし、そもそもこのレビューを読んでいる人もきっとそうでしょう！　私はこの作品が大好きで、厳密には筋金入りのWhovianというほどではないものの、自分は「Whoover」だと思っています。Immersive Everywhereは、全カンパニーとともに、Whoniverseの真に没入型の体験を作り上げた功績を称えられるべきです。レベッカ・ブラウワーによる見事なデザインが、あなたをオルタナティブな世界へ落とし込みます。物語はUnit HQから始まり、1940年代に“異常”──タイム・フラクチャー──が発見され、いまそれが崩れ始め、時間そのもの全体を脅かしているのです。ダニエル・ディングスデールの脚本の問題は、最近のシリーズと同様に、2時間の「スペシャル」の中で、痛快な45分の物語が必死に聞き取られようとしているように感じられる点です。 レビューを読む。 メーリングリストに登録