ELEŞTİRİ: The Jury, Upstairs At The Gatehouse Londra ✭✭✭✭

Julian Eaves, Amy Fletcher, Ashley Walsh ve T Michael West imzalı, şu an Londra'daki Upstairs At The Gatehouse'da sahnelenen yeni müzikal The Jury'yi değerlendiriyor.

The Jury

Upstairs at the Gatehouse, Highgate

6 Şubat 2020

4 Yıldız

Bilet Al

Bu ülkenin en üretken ve büyüleyici yeni müzikli tiyatro bestecilerinden biri şüphesiz Ashley Walsh. Henüz çok yeni olan kariyerine şimdiden bir düzine prodüksiyon sığdıran sanatçı, sadece bu yıl Londra'da beş yeni eserin prömiyerini yapacak. Takibe alınması gereken en parlak yeteneklerden biri olduğu çok açık. Burada, geniş ve yetenekli bir ekiple iş birliği içinde; metin yazarı ve ortak söz yazarı Amy Fletcher ile çalışırken, T Michael West de ek sözlerle katkıda bulunuyor. İki yıl önce Runcorn'da, görünüşte çok net olan bir cinayet davasında jüri odasındaki gizli dünyayı ele alan bu eserin ilk versiyonunu sahnelediler. Şimdi ise büyük ölçüde yeniden yazılmış haliyle, yükselen yetenek Joseph Meighan'ın yönetmenliğinde ve genç, dinamik yapımcılar Jess Ramsey ile Anton Benson'ın imzasıyla Londra'ya taşıdılar. Birçok olağanüstü yeni yaratıcılığa ev sahipliği yapmış olan Kate ve John Plews, bu ekibi tiyatrolarında iki haftalık bir programda ağırlamaktan büyük mutluluk duyuyorlar. Bu dikkate değer bestecinin ve etrafındaki harika sanatçıların yolculuğundaki önemli bir durağa tanıklık etmek istiyorsanız, bu etkinliği kaçırmamalısınız.

Açılış, Walsh'un durmak bilmeyen müzikal hayal gücünden canlı renkler ve ritimler sunarak durağan dramatik yapıya şaşırtıcı bir enerji katıyor. Ancak, serim bölümü net olsa da —ki o kadar tekrardan sonra başka türlüsü zor— açılışın oyunun asıl meselesini tam olarak ifade edemediği hissi var. Seyirciyi hikayenin merkezine çekecek bir şeyler eksik gibi. Fakat jüri üyesi Harry rolündeki Kaidyn Hinds, yerleşik normları yıkıp oyunun gidişatını değiştiren o güçlü müzikal numarasıyla tüm gösteriyi müthiş bir odak noktasına taşıdığında her şey değişiyor. O andan itibaren nefes kesici bir yolculuğa çıkıyoruz. Aradan sonra ise tamamen yenilenmiş ikinci yarı bizi bambaşka ve çok daha yetkin bir seviyeye taşıyor. Kusursuz geçişlerle, bu eser öne eğilip pür dikkat dinlemek isteyeceğiniz türden bir müzikale dönüşüyor; izlediğim temsilde alkış için verilmiş yapay 'boşluklar' yoktu. Aksiyon müziğe, müzik ise tekrar aksiyona, formun ustalıklı kontrolüyle akıcı bir şekilde evriliyor. Harold Prince 'müzikli tiyatro tamamen geçişlerden ibarettir' derdi; bu sanatı ve beceriyi görse eminim çok mutlu olurdu.

Jüri üyelerinin halk arasından rastgele seçilmesi, yazarlara toplumu en az bir düzine farklı açıdan inceleme fırsatı veriyor. Hikaye günümüz dünyasında geçtiği için tam da beklediğimiz şeyi alıyoruz: cinayet davası, karakterlerin anlayış ve hayal güçlerine önce prosedürel, sonra daha derin meydan okumalar sunuyor. Uzlaşma arayışındaki o sinir bozucu ve gergin atmosfer, her birinin birbirine veya kendilerine dair önemli bir şeyi açığa vurmasına neden oluyor. Metin ilerledikçe bu konuda daha da gelişiyor ve muhtemelen gelecekte üzerinde yeni oynamalar yapılacaktır. Kuşkusuz, müzikli tiyatro gibi karmaşık bir sanatı öğrenmenin tek yolu, prodüksiyonları sahnelemek ve onlardan ders çıkarmak gibi zahmetli ama heyecan verici bir süreçten geçer. Gördüğüm kadarıyla Walsh, bu dersleri tanıdığım herkesten daha hızlı alıyor.

Bu tiyatro, yeni yetenekleri geniş kitlelerle tanıştırmaktan gurur duyan bir yer ve bu güçlü oyuncu kadrosu da beklentileri boşa çıkarmıyor. Genellikle sektöre yeni adım atan isimlerden kurulan kadroda, Walsh'un en unutulmaz besteleri dindar bir Hristiyan olan Hannah karakterinde Laura Meaton ve heyet başkanı Sarah rolünde Laura Coard'a emanet edilmiş. Muazzam vokallerinin yankısı oyun bittikten çok sonra bile zihninizde kalacak. Ayrıca Tom Blackmore'un fosforlu yelekli Andy'si, Bethany Grace'in komik derecede narsisist Debbie'si ve Charlie Culkin'in hassas bir dengeye sahip Louise'i gayet iyi çizilmiş portreler sunuyor. David Gibbons'ın agresif karakteri Darren ve ekibin deneyimli isimlerinden Janice Fryett'in bilge Carol'ı ses dünyasına farklı bir doku katıyor. En kıdemli karakterlerden biri olan Elizabeth Brooks ise Alma rolünde aniden hayat sevincini yeniden keşfettiği yolculuğuyla şaşırtıyor. Aslında, Huon Mackley’nin başta mesafeli olan Simon'ından Katherine Victoria’nın yüzeysel Jodie'sine veya Ashley Ball'un nazik görünümlü Tom'una kadar hepsi bu deneyimle bir dönüşüm yaşıyor. Hepsi kendi düzenlerini sarsan bir şeyle karşılaşıyor ve yeniden ayağa kalkıp kalkamayacaklarını görüyorlar. Bir bütün olarak, Walsh'un nefes kesici armonilerinin tadını çıkaran muhteşem bir koro oluşturuyorlar; büyük piyanoda besteci-aranjör eşlik ederken, James Radcliff'in ses tasarımı ve Ryan Woolard'ın kurnazca ışık efektleri —görünmeyen mahkeme görevlilerinin ara sıra kendini hissettirmesine dikkat edin— onlara eşlik ediyor.

Eserlerini sahneye koymaya odaklanarak Walsh, zanaatını öğrenme aşamasında kendi jenerasyonundaki herkesten daha fazla pratik yapma şansı yakaladı. Bu amansız çalışmanın sonuçları artık meyvesini veriyor: bu oyunda, teknik beceri ve yaratıcı potansiyelin birleşerek gerçek anlamda harika bir müzikli tiyatro oluşturduğu bir dönüm noktasına tanık oluyoruz. Bu oyunu izleme fırsatı bulanlar şanslı. Diğer herkes ise bir sonraki gösterinin duyurularını takip etmeli ve ilk fırsatta biletlerini almalı.

Fotoğraflar: Julian Bruton

16 Şubat 2020'ye kadar - Upstairs at the Gatehouse THE JURY İÇİN BİLET ALIN