РЕЦЕНЗІЯ: Blitz, Union Theatre London ✭✭✭

Джуліан Івз ділиться враженнями від мюзиклу Лайонела Барта «Blitz!» (Бліц!), представленого компанією Філа Вілмотта в Union Theatre.

Трупа мюзиклу «Blitz!». Фото: Марк Сеньйор

«Blitz!» (Бліц!)Union Theatre, 7 лютого 2020. 3 зірки Забронювати квитки Якщо в чомусь режисер Філ Вілмотт і справді неперевершений, то це у вмінні взяти масштабну історію та представити її «в мініатюрі».  Ніде ця майстерність не є настільки затребуваною, як у цьому славнозвісному своєю складністю та колосальною дорожнечею мюзиклі Лайонела Барта про тил часів війни.  Написана на хвилі приголомшливого успіху «Олівера!», ця постановка не знала обмежень у бюджеті, ставши одним із найрозкішніших сценічних видовищ у британській історії — і це враховуючи навіть славетні оперети Айвора Новелло в Друрі-Лейн із їхніми аваріями поїздів та тонучими кораблями!  Тепер, у лаконічній версії — хоча вона все одно має чи не найбільший акторський склад, який коли-небудь бачила ця камерна сцена — спектакль майстерно переносить нас у вир подій, де падають бомби Люфтваффе, дезертирують новобранці, а сусіди сваряться або закохуються. Проте проблема, яку Барт створив для своїх інтерпретаторів, полягає в тому, що його партитура навряд чи дотягує до матеріалу.  Одні за іншими банальні життєрадісні куплети злітають з уст персонажів, що населяють його бачення воєнного Петтікоут-Лейн та околиць.  Хоча метою було показати незламний оптимізм і стійкість лондонців, насправді вони виглядають дещо поверхневими та тривіальними.  Він почувається значно впевненіше, коли створює переконливі пастиші на балади 1940-х: «The Day After Tomorrow» — це ідеально витримана річ у стилі Віри Лінн, яку співає акторка, що має втілювати образ «улюблениці збройних сил»; проте з кожним повторенням вона втрачає свій блиск, залишаючи питання: чому Барт — людина безперечного генія — виявив так мало таланту в цій партитурі? Фото: Марк Сеньйор. Насправді є лише один момент, коли можна сказати, що він довірився своєму мистецтву і написав щось по-справжньому видатне.  Для головної героїні — незламної єврейської матріархині з Іст-Енду, місіс Бліцштейн — він створив справді винятковий монолог «So Tell Me». Це єдиний номер за весь вечір, який не розкриває всіх карт одразу і не дає зрозуміти, куди він веде, ще до того, як розпочнеться.  Цей номер є доказом того, що Барт міг — якби хотів — створювати шедеври.  Його трагедія полягала в тому, що він вирішив цього не робити, і, можливо, саме це призвело до того глибокого розчарування та відчуття невдачі, що супроводжували його самотнє та забуте життя в пізні роки? Сказати напевно неможливо.  Тим не менш, слухаючи цю пісню, важко не поставити його в один ряд — якщо не з Роджерсом і Гаммерштайном — то принаймні з Гарольдом Роумом, «американським Куртом Вайлем», Гарольдом Арленом та іншими великими казкарями Бродвею.  Якби решта партитури була на тому ж рівні, це був би один із найвеличніших британських мюзиклів в історії. Джессіка Мартін та трупа мюзиклу «Blitz!». Фото: Марк Сеньйор На жаль, це не так.  Сюжет повільно дибає від одного загальновідомого епізоду до іншого.  Позбавленій справжньої енергії таких творів, як «Happy As A Sandbag», цій музичній абревіатурі Другої світової війни доводиться покладатися на дещо надмірну «кокні-життєрадісність», щоб дотягнути нас до фіналу.  Музичний керівник Роза Леннокс тримає оркестр — та акторів-музикантів — у постійному русі; хореограф Даніель Магвайр подекуди намагається знайти правильну мову для досить дивно розміщених танцювальних пауз (найкраще йому вдаються ансамблеві сцени та чудовий сольний номер розбитної водійки швидкої допомоги Елсі у виконанні енергійної Бо Гарріс, яка яскраво заявила про себе в цьому епізоді).  Універсальна декорація Рубена Спіда (яка використовується для всього циклу з трьох вистав компанії Вілмотта на цій сцені) блискуче спрацьовує у створенні безлічі різних локацій, а Пенн О'Гара з невеликим бюджетом творить дива, створюючи реалістично сірі та безформні костюми; освітлення Гарві Новака-Гріна чудово підкреслює кожен момент, а Ральф Ворман вплітає додаткові звукові ефекти (актори виступають без мікрофонів). Але вистава тримається на масштабній центральній ролі місіс Б.  Розумно вчинивши, Вілмотт запросив на цю роль досвідчену майстриню, і в особі Джессіки Мартін знайшов як блискучий інтелект, так і талант, майстерність та кмітливість для втілення цього величного образу.  Скільки мюзиклів мають у головній ролі єврейську жінку середнього віку, чия сюжетна лінія не пов'язана з романтикою?  Отож бо.  Геніальність гри Мартін полягає в тому, щоб переконати вас, ніби подекуди банальний і незграбний сценарій — це справжня знахідка: він дає їй можливість пройти емоційний шлях матері та вдови, і вона — акторка, яка знає, як зробити цей шлях реальним.  Знімаю капелюха і перед рештою акторського складу, які мають набагато менше підтримки від сценарію, долаючи досить мелодраматичні повороти сюжету. А що в підсумку?  Для справжніх поціновувачів творчості Барта — це обов'язково до перегляду; для фанатів його успішного мюзиклу — це цікава подорож у щось зовсім інше; а для всіх інших — це жвавий урок історії з поодинокими магічними моментами.  Оскільки цю виставу не ставили на професійній сцені останні 20 років, невідомо, скільки глядачам доведеться чекати на наступну нагоду її побачити. «Blitz!» триватиме до 7 березня 2020 року.