סקירה: Blitz, תיאטרון יוניון לונדון ✭✭✭

ג'וליאן איבס סוקר את המחזמר של ליונל בארט, Blitz!, בביצוע חברת התיאטרון של פיל וילמאוט בתיאטרון יוניון.

החברה של בליץ. צילום: מארק סניור

בליץ! תיאטרון יוניון 7 בפברואר 2020 3 כוכבים רכישת כרטיסים אם יש תחום שבו הבמאי פיל וילמאוט באמת מצטיין, זה ביכולתו לקחת סיפור גדול ולהציגו 'במיניאטורה'. אין ספק שיכולת זו נדרשת יותר מהמקובל במחזה הביתי והמורכב של ליונל בארט, הידוע בהוצאות הגבוהות שלו. נכתב בבהלה שלאחר ההצלחה של 'אוליבר!', לא היה גבול להוצאות כשמחזה זה הורכב כאחד המופעים הראוותניים ביותר שראו את אור היום בלונדון – כולל האופרטות הגדולות של אייבור נובלו בדרורי ליין, הכוללות התרסקויות רכבת וספינות שוקעות! עכשיו, בגרסה מופשטת – אף על פי שעדיין עם אחת מהקאסט הגדול ביותר שבו המקום הקטן הזה ראה – התיאטרון לוקח אותנו באופן מרהיב מאירוע להרפתקה בעוד פצצות הלופטוואפה נופלות, חיילים עריקים והשכנים מתווכחים או מתאהבים. הבעיה שברט יצר עבור הפירושנים שלו, היא שהמוזיקה שלו אינה מיישרת קו עם החומרים. אחד אחרי השני, נעימונים המאזנים יוצאים מפי הדמויות המאכלסות את חזון המלחמה שלו של פטיקוט ליין וסביבתו. בעוד שהמטרה היא להדגיש את האופטימיות והחוסן של לונדונרים אלה, ההשפעה האמיתית היא להציגם כשטחיים וטריוויאליים. הוא בטוח יותר בעיצוב משכנע של אגדות סלוניות משנות ה-40: 'היום אחרי מחר' הוא שיר בסגנון ורה לין, אכן שרה ע"י שחקנית שמתחפשת למתוקה של הכוחות; אךעם כל חזרה, הוא מתרשם פחות ופחות ומותיר את השומע תוהה מדוע בארט – שלמד ממנו גאון – מראה כל כך מעט מכשרונו בציון זה. צילום: מארק סניור יש רגע אחד בלבד, למעשה, שבו אפשר לומר שהוא בוטח באמנותו – אמנותו – וכותב משהו שבאמת ראוי לציון. עבור הדמות המרכזית – המטריארכה היהודית הקשוחה מהמזרח, גברת בליץטיין – הוא יצר הצגת יחיד יוצאת דופן באותו המופע, 'אז תגיד לי', שהוא המספר היחיד בכל הערב שאינו מתגלה ונותן לך לדעת לאן הוא הולך הרבה לפני שהוא אפילו מתחיל לנוע. המספר הזה הוא ההוכחה שבארט יכול היה – אם היה בוחר – לעשות טוב יותר. הטרגדיה שלו הייתה שהוא החליט שלא לעשות כן, ואולי זה הוביל לחוש גדול של אכזבה וכישלון שליוו את חייו המאוחרים והבודדים? זה בלתי אפשרי לומר. עם זאת, כאשר אתה שומע את זה, קשה שלא לחשוב עליו יחד עם – אם לא רוג'רס והמרשטיין – לפחות הארולד רום, הקורט וייל האמריקאי, הרולד ארלן ומספרי סיפורים מוזיקליים אחרים של ברודוויי. לו השאר היה באותה רמה כמו המספר הזה, זה היה עשוי להיות אחת המוזיקות הבריטיות הגדולות שנכתבו. ג'סיקה מרטין והחברה של בליץ. צילום: מארק סניור לצערנו, זה לא כך. הספר מרוקן מאירוע מוכר אחד לאחר. חסרה לו העצמאות האמיתית של יצירות כמו 'מאושר כמו שק חולות', תקציר מוזיקלי זה של מלחמת העולם השנייה נסמך על שמחת הלב הקוקטית והמאומצת כדי להעביר אותנו. מנהלת המוזיקה רוזה לנוקס מחזיקה את הלהקה – ואת המוזיקאים והשחקנים – עסוקים; כוריאוגרף דניאל מגוויר נאבק קצת כדי למצוא את השפה הנכונה להפסקות ריקוד בכמה מקומות מוזרים (הוא מצטיין בכמה קבוצות נבחרות ובסולו מרהיב עבור נהגת האמבולנס הידועה, אלסי: בוקס האריס האנרגטית, שעושה רושם עם השגרה הזו). סט מרובה המטרות של ראובן ספיד (שבשימוש למחזור כל 3 המחזות של חברת וולמוט בכתובת זו) עובד בצורה מבריקה ביצירת כמות אינסופית של הגדרות שונות, ופן אוגרה עושה תקציב קטן ללכת רחוק עם התלבושות הריאליסטיות והמבוגרות. התאורה של הארווי נואק-גרין חיה ומגוונת לכל רגע ורלף וורמן משלב כמה צלילים נוספים (הקאסט אינם מתוגברים). אבל, זה בביצוע המרכזי והמוגבר של גברת ב, שהמופע מחזיק או נופל. בחוכמה, וילמוט ליהק מומחית מנוסה לתפקיד ובג'סיקה מרטין מוצאת מוח יוצא מן הכלל כמו גם כישרון תיאטרון מוזיקלי, מיומנות וכישרון להתמודד עם החלק המפואר הזה. כמה מחזות מוזיקליים יש להם אישה יהודית בגיל עמום – שאינה קשורה במיוחד ברומנטיקה לאף אחד – בתפקיד הראשי? בדיוק. הגאונות של הביצוע של מרטין היא לשכנע אותך שהספר המלוטש והלעיתים קלישאי הוא פרי: הוא נותן לה מסע רגשי למדי, כאם ואלמנה, לנסוע, והיא שחקנית שיודעת איך לגרום למסע הזה להרגיש אמיתי. כל הכבוד לקאסט הנוסף, שעליו יש תמיכה מועטה יותר מהתסריט בלעבור דרך כמה תפניות מלודרמטיות. ומעל הכל? עבור חובבי בארט זהו תצוגה הכרחית; עבור מעריצי מחזהו המצליח זהו מסע מסקרן למשהו שונה לגמרי; ועבור כולם, זו שיעור היסטוריה חי עם רגעים קסומים מדי פעם. לא הופק במקצועיות במשך 20 השנים האחרונות, נותר לראות כמה זמן ייאלצו הצופים להמתין עד שיקבלו הזדמנות נוספת לראות אותו. בליץ מופיע עד 7 במרץ 2020