РЕЦЕНЗІЯ: Франкенштейн, National Theatre at Home Online ✭✭✭✭

Пол Т. Девіс рецензує постановку «Франкенштейна» Королівського національного театру в режисурі Денні Бойла. У головних ролях — Бенедикт Камбербетч та Джонні Лі Міллер, які чергуються у ролях Створіння та Віктора. Виставу можна переглянути онлайн цього тижня в межах проєкту National Theatre at Home.

Франкенштейн. National Theatre at Home.

4 зірки

Перегляд запису вистави, яку ти колись бачив наживо — це майже Прустівський досвід повернення у минуле. Вже з перших секунд трансляції «Франкенштейна» 2011 року я подумки перенісся в той вечір, коли відвідав театр із друзями. Цьому сприяє неймовірна візуальна та звукова складова: видатний дизайн Марка Тілдслі з тисячами лампочок, що оживляють Монстра, майстерна робота зі світлом Бруно Поета, яка задіює кожен дюйм сцени Олів’є, та розкішний саундтрек від Underworld перетворюють постановку на справжній бенкет почуттів. Ця робота ознаменувала повернення Денні Бойла до театру як режисера, а в сценах із потягом та індустріальними мотивами вже вгадуються проблиски його майбутньої церемонії відкриття Олімпіади-2012. Головною родзинкою, звісно, було те, що Бенедикт Камбербетч і Джонні Лі Міллер по черзі виконували ролі Віктора Франкенштейна та його Створіння. Зараз у нас є унікальна нагода побачити обидві версії, і для мене, хто свого часу бачив у ролі Монстра лише Камбербетча, це довгоочікувана можливість.

Звісно, те, хто зі складів «кращий», — питання особистого смаку, але надзвичайно цікаво спостерігати, як органічно постановка адаптується під кожну інтерпретацію. Бенедикт Камбербетч створює дуже пластичний, фізичний образ Створіння, особливо у початковій сцені. Його Монстр здається більш інтелектуальним у процесі розвитку (це, мабуть, найбільш здібний учень у літературі) і має чітко визначену мету. Ця риса простежується і в його виконанні ролі Віктора Франкенштейна, натякаючи на те, що творець проєктує власне «Я» на своє творіння. Монстр Джонні Лі Міллера більш приземлений та інстинктивний; можливо, він не такий пластичний, але відчувається більш чуйним до природи — він буквально вгризається в землю під ногами. Його Віктор, своєю чергою, агресивніший і керується скоріше емоційним станом. За обома акторами спостерігати — суцільне задоволення, вони є серцем цієї потужної вистави.

Карл Джонсон чудовий у ролі сліпого Де Лейсі, наставника Створіння, а Наомі Гарріс своєю грою в образі вірної та допитливої Елізабет, нареченої Франкенштейна, вже тоді заявляла про свій великий акторський потенціал. Втім, постановка не позбавлена вад: є певні питання до кастингу на другорядні ролі, а відкриття вистави настільки видатне, що подальшим сценам важко втримати цю планку. Адаптація Ніка Діра не може приховати певної затягнутості першоджерела, особливо в релігійних роздумах. Також відчувається згаяна можливість глибше розкрити гендерні аспекти твору. Проте переваг значно більше — від акторських робіт до сценографії, що робить цю виставу однією з легендарних в історії Національного театру. Це блискучий приклад синергії всього найкращого, що може запропонувати британська сцена, який у наші часи пандемії знову змушує замислитися: хто ж насправді є монстром? І чи не отримуємо ми тих монстрів, на яких заслуговуємо?

ВЕБ-САЙТ NATIONAL THEATRE AT HOME