РЕЦЕНЗІЯ: На перший погляд (Prima Facie), Театр Гарольда Пінтера, Лондон ✭✭✭✭✭

Наша власна театральна оглядачка Ліббі Первес рецензує Джоді Комер у виставі Prima Facie, яка зараз іде в Лондонському театрі Гарольда Пінтера.

Джоді Комер у постановці Prima Facie. Фото: Гелен Мюррей. Prima Facie

Театр Гарольда Пінтера

5 зірок

Замовити квитки СЕКСУАЛЬНЕ НАСИЛЬСТВО, СУВОРИЙ ЗАКОН ТА ПРИГОЛОМШЛИВИЙ ДЕБЮТ У ВЕСТ-ЕНДІ

Забудьте про холодну садистку Вілланель із серіалу «Вбиваючи Єву». Власне, забудьте про всі екранні нагороди Джоді Комер. Цей надзвичайний сценічний дебют у Вест-Енді демонструє не лише потужну вокальну майстерність (що не завжди властиво кінозіркам), а й абсолютно сліпучу фізичну експресію та високовольтну емоційну силу. Здається, ніби вона змушує зали аплодувати стоячи вже десятиліттями — вона цілком володіє ситуацією в цьому гіпнотичному сольному бенефісі, який ні на мить не збавляє обертів протягом усіх 95 хвилин. Яскрава, енергійна, вивірена до дрібниць, і — попри глибокі та болючі емоції у фіналі — сповнена її рідного ліверпульського дотепного гумору, вона є справжнім феноменом.

Ба більше, п'єса Сьюзі Міллер — одна з найважливіших, які ми побачимо в цьому десятилітті. Вона торкається найтривожнішої прірви нашої культури: розриву між правовими системами, покликаними захищати невинних, та складністю доведення провини у згвалтуванні в епоху, що толерує та культивує випадкові зв'язки.

Юридичний термін, винесений у заголовок, перекладається як «на перший погляд» — тобто те, що здається правдоподібним будь-якому свідку. Наша героїня — баристер із семирічним стажем. Походячи з робітничого класу, вона щиро насолоджується своєю майстерністю в правових іграх. На початку вистави Комер, на тлі блідих охайних стін із папками справ до самої стелі, застрибує на вкриті шкірою столи в кабінетах і з допомогою жестів, імітацій та лукавого розуму виражає професійний захват від перемоги в суді. Стає зрозуміло, що вона робить собі ім'я на захисті чоловіків, звинувачених у сексуальному насильстві.

Ми бачимо ретроспективні кадри її становлення: невпевненість серед «мажорів» у юридичній школі, візити до мами, яка працює прибиральницею в Ліверпулі, але в центрі уваги — її теперішні досягнення. Забудьте про нудних корпоративних юристів, вона любить запеклі людські битви. «Маю дві справи про сексуальне насильство — я їх витягну — в одного ПТСР після Афганістану...». Її азарт на певний час змушує вас прийняти її точку зору, коли вона стверджує, що навіть якщо хлопець винен, її робота як юриста — просто добре розповісти його історію. Закон же, звісно, фатально обертається навколо того, чи «вірив» чоловік у наявність згоди.

Потім у неї стається приємний службовий роман із колегою Джуліаном; після вдалої вечері вона запрошує його додому, і вони займаються коханням. Але вона п'яна. Настільки, що саке дає про себе знати, її нудить, вона почувається слабкою і розбитою. Він на руках відносить її в ліжко, здавалося б, із турботою, але за мить стається згвалтування. Майстерність Комер майже жахає: не знімаючи нічого з одягу, вона показує нам, як це було — як її притискали, як було боляче і як вона була дезорієнтована. У надзвичайній сцені вона накидає сукню, знайдену в гостьовій кімнаті, не в змозі знову бачити його, і вибігає під справжню зливу на темній сцені. Затишні, впорядковані стіни з юридичними архівами зникають (декорації Бютера, як завжди, відіграють ключову атмосферну роль).

Ми бачимо допит у поліції, його тон, його марність, жах від того факту, що поки вона розповідає про свій біль і розгубленість, цей чоловік усе ще спить у її квартирі. Професійний інстинкт підказує їй: «це програшна справа».

Над сценою з'являється напис «ДЕНЬ 1», і ми очікуємо, що дія, як у телевізійній драмі, одразу перенесеться до суду. Але потім з'являється «ДЕНЬ 782». Бо в сучасній Британії жертвам доводиться чекати саме стільки. Два роки страждань, самодокорів, незручностей та вислуховування виправдань на користь Джуліана, «який є хорошим хлопцем і робить багато безкоштовної роботи».

Нарешті в суді — місці її колишніх тріумфів, яке раптом стало чужим і самотнім — вона опиняється на місці свідка. Інтелектуально вона розуміє, що її «заманює в пастку» вправний захисник, точнісінько так само, як колись робила вона сама. Але: «Це я. Система, якій я присвятила життя, тепер покликана мною...».

Це не спрацьовує. Так часто буває. У таких справах залишається лише дивуватися мужності, яку знаходять жінки, щоб іти далі. Обоє були п'яні, обоє за власною згодою були партнерами тієї ж ночі... нікого більше поруч, жодних слідів насильства. Тож через два роки вона мусить давати пояснення щодо кожної дії, положення кожної частини тіла...

Філософськи та юридично вона знову знаходить свій професійний голос, щоб довести — у фінальній коді, яка є швидше політично пристрасною, ніж суто драматичною, — що в таких справах щось має змінитися. Чи є вимога детальних та послідовних спогадів від постраждалої жертви про події дворічної давнини «справді лакмусовим папірцем довіри?»

Це видатна і важлива п'єса. Але життя в неї вдихає саме ця воістину приголомшлива акторська гра. ТБ і кіно вишикуються в чергу за Комер, але саме ця дерев'яна сцена, спільний подих із застиглим у темряві натовпом — ось де її справжнє місце. Вона неймовірна.

Вистава Prima Facie йтиме в Театрі Гарольда Пінтера до 18 червня. Вам може ДУЖЕ пощастити, якщо ви встигнете придбати квиток. КВИТКИ НА PRIMA FACIE