РЕЦЕНЗІЯ: «Загадкова історія Бенджаміна Баттона», Southwark Playhouse ✭✭✭

Джуліан Івз ділиться враженнями від мюзиклу «Загадкова історія Бенджаміна Баттона», який зараз іде у Southwark Playhouse.

Джеймс Марлоу та Філіппа Хогг у виставі «Загадкова історія Бенджаміна Баттона». The Curious Case of Benjamin Button Southwark Playhouse,

П’ятниця, 17 травня 2019 року

3 зірки

Забронювати квитки

Це вишукана постановка, яка заслуговує на високу оцінку в усьому, окрім одного: сценарію.  Сюжет, заснований на маловідомому (і, мабуть, справедливо забутому?) сюрреалістичному оповіданні Френсіса Скотта Фіцджеральда, виводить нас далеко за межі його звичної території коктейлів та нарцисів і занурює у химерний світ, де головний герой народжується 70-річним дідом, а потім стрімко молодшає зі сцени в сцену.  Час від часу ми бачимо театральні спроби зобразити зворотний плин часу, і вони майже ніколи не виглядають переконливо — ця постановка не стала винятком.  Драматургічні труднощі посилюються тим, що основний «стрижень» сюжету, якщо його можна так назвати, здається, полягає у відображенні розміреного ходу часу крізь життя звичайних людей, про яких неможливо сказати чи подумати нічого особливого.  Окрім того факту, звісно, що один із них — з причин, які автор так і не пояснив задовільно (ансамбль намагається натякнути, що це якось пов'язано зі зворотними «припливами») — просто проживає своє життя у зворотному напрямку.

У такому собі манірному, казковому ключі, історія має певну фальшиву наївну чарівність завдяки своїй претензійній метафорі сенсу життя.  Продюсер, художній керівник, режисер, автор адаптації та лібрето, а також засновник і натхненник компанії Jethro Compton Productions, вочевидь, вважає, що в цьому матеріалі закладено глибокий зміст, якого цілком вистачить, щоб утримувати увагу глядача в театрі протягом двох з половиною годин.  Але я в цьому не зовсім упевнений.

Джеймс Марлоу та акторський склад

Гадаю, все залежить від вашого розуміння того, для чого потрібен театр.  Рівень постановки тут справді зразковий.  Чудові декорації — у цьому крихітному просторі The Little — розкішно оформлені та підсвічені надзвичайно талановитим оком Schoenlatern.  Переконливі історичні костюми від Сесілії Троно (так, це чергове свято ностальгії з образами «бідних, але чесних» людей, які слухняно дотримуються соціальних умовностей першої половини XX століття).  Крім того, на сцені панує жива та енергійна хореографія від Чі-Сан Ховард, чиї тупоти й ритмічні жести у поєднанні зі сміливою та прямолінійною режисурою змушують подумати: якби Shared Experience та «Stomp!» колись створили спільний мюзикл, результат був би саме ТАКИМ!  Майкл Вудс наповнює простір гуркотом корнуольських хвиль та тужливим калатанням дзвонів.

Все це чудово, але ніщо не готує нас до справжньої зірки шоу — музики Даррена Кларка, який виступив музичним керівником, автором та аранжувальником.  Це сміливий крок уперед для Кларка: тут музичні елементи набагато тісніше переплетені та інтимно поєднані з драматичною дією, ніж у його попередніх роботах, і в цьому водночас і благословення, і прокляття його задуму.  Музична мова тут — як ми вже звикли чекати від нього — це фолк.  Однак, на відміну від інших його робіт, які я бачив, у цій п'єсі бракує по-справжньому захопливих драматичних подій.  О так, тут є окремі «інциденти», що пропливають сценою, наче біографічна мильна опера, але мало які з них стають достатньо виразними, щоб ми — глядачі — справді переймалися їхнім результатом.

Акторський склад вистави «Загадкова історія Бенджаміна Баттона»

І причиною такої байдужості є, як вже було сказано, сценарій.  Надто багато енергії тексту витрачається на те, щоб «розповідати» нам про події, замість того, щоб «показувати», як і чому це стається.  Численні закадрові розповіді, які ведуть актори, постійно змінюючи ролі в цій багатолюдній історії про «людину нізвідки», здається, просто задушують драму вагою власної експозиції.  Лише одна сцена, десь у глибині другої дії, по-справжньому оживає на сцені; актори, які в ній задіяні, мабуть, насолоджуються моментом, адже це єдина нагода, яку дає їм текст, щоб робити те, що вони вміють найкраще — грати.  Решту часу вони просто «оповідачі», змушені без натхнення продиратися крізь нескінченні «він сказав» та «вона сказала».

По-друге, сама скромність амбіцій цієї драми («шоу про миті», за словами Кларка), на мою думку, суперечить обраному музичному стилю.  Для фолку характерна сильна розповідна та емоційна прямолінійність, яка геть не пасує до еліптичних, тонких відтінків, яких наче намагається досягти сценарій.  Рішення уникати пауз у розгортанні розповіді знову ж таки віддаляє нас від формату балада-опера у бік чогось на кшталт «Пелеаса і Мелізанди».  Тут є кілька вдало інтегрованих музичних інтерлюдій, але більша частина партитури — це низка мелодій у виконанні п'яти акторів-музикантів, яким хочеться ввічливо поаплодувати на знак вдячності, а потім вийти в бар замовити ще напоїв.

Щодо самого акторського складу, то вони віддаються справі на повну, роблячи все, що від них вимагається.  Невтомно працюючи протягом усіх 150 хвилин вистави, вони співають, танцюють, грають на інструментах, вимовляють репліки та пересувають ящики й деталі декорацій з невгамовною енергією.  Меттью Бернс, Розалінд Форд, Джої Хікман, Філіппа Хогг та Джеймс Марлоу роблять усе можливе, але вище голови не стрибнеш.  Це не їхня провина, що сценарій змушує їх продиратися крізь мінне поле кліше та найбільш передбачуваних сюжетних поворотів у справі, яка мала б бути чим завгодно, тільки не нудною ходою.  Вони весь час змушені перебувати в реалістичному світі, де єдина цікава подія є абсолютно нереалістичною, а тому ніколи по-справжньому не належить ні їм, ні комусь іншому.  Музика Даррена Кларка робить цей вечір досить приємним, але сценарій так і не дає йому можливості проявити ту гостроту, яка так драйвила його в роботі «These Trees Are Made Of Blood».  Технічно ця робота витонченіша, але з художньої точки зору — досить розчаровує.

КУПИТИ КВИТКИ НА ВИСТАВУ «ЗАГАДКОВА ІСТОРІЯ БЕНДЖАМІНА БАТТОНА»