评论：幽灵屋，坑，Vault艺术节，伦敦 ✭✭✭✭

马克·卢德蒙评特里斯坦·伯奈斯当代鬼故事《鬼屋》（Ghost House）——伦敦VAULT艺术节

《鬼屋》

Pit剧场，VAULT艺术节，伦敦

四星

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在特里斯坦·伯奈斯（Tristan Bernays）令人不寒而栗的新作《鬼屋》中，一名年轻男子发现：过去并没有那么容易被埋葬。该剧正在VAULT艺术节举行世界首演。他搬进了伦敦东区波普拉（Poplar）一栋建于1960年代的粗野主义（Brutalist）市政住宅楼——如今被改造成豪华高层公寓；窗外城市景致壮阔，厨房橱柜里还装着一排排LED灯带。然而，当他看似完美的人生开始露出裂缝时，尽管周遭尽是“精装升级”的体面外衣——名牌五金、洁净的米白墙面——过去的幽灵仍悄然爬回。

如同最好的鬼故事一样，超自然现象究竟是真实发生，还是出自不安的心智，并不明晰——也不必明晰。维克托·阿利（Victor Alli）带来扎实的独角戏演出：这名年轻人在失去母亲、经历一段艰难分手后，努力适应新生活。我们逐渐发现，尽管他在银行业拥有看似光鲜的高薪职位，却社交笨拙、缺乏亲密朋友——这让他更容易被那座一尘不染的新家“表面之下”的东西所吞没。

音效设计大卫·格雷戈里（David Gregory）营造出不祥的声景：噼啪作响的电流杂音与含混不清的低语交织；瑞安·戴（Ryan Day）闪烁脉动的灯光在卢克·W·罗布森（Luke W Robson）的布景上进一步抬升了诡谲氛围。但《鬼屋》并不只是吓人的“惊悚小品”——尽管某些时刻我确实被惊得脊背发麻。它抓住了都市孤立的恐惧：被数以百万计的人群与可能性包围，却依然彻底孤单。这是一个旧伦敦与新伦敦别扭并置的世界：紧密的社区关系在城市更新与绅士化中被瓦解，曾经的家庭住所因作为房产投资而长期空置。

在导演安德鲁·特怀曼（Andrew Twyman）的掌舵下，这是一出节奏紧凑、层层递进的作品，缓慢累积，最终推向伯奈斯笔下锐利想象的可怖图景。包括米丽娅姆·马戈莱斯（Miriam Margolyes）等声音出演虽戏份不多，却关键到位；而阿利沉着自信的叙述始终牢牢攫住观众，把我们带入这场关于城市生活的噩梦式想象。

演出至2020年3月8日（VAULT艺术节期间）。

VAULT艺术节官网