RECENZE: Death Of England, National Theatre ✭✭✭✭✭

Paul T Davies hodnotí hru Death Of England z pera Roye Williamse a Clinta Dyera, v níž v Národním divadle exceluje Rafe Spall.

Rafe Spall v inscenaci Death Of England. Foto: Helen Murray Death of England.

Národní divadlo (National Theatre)

6. února 2020

5 hvězdiček

Rezervovat vstupenky

Vlajka svatého Jiří, jako ostatně každá vlajka, je sugestivní obraz protkaný komplikovanými pocity vlastenectví, historie, nacionalismu a někdy i studu. Vynikající scéna od Sadeysy Greenaway-Bailey a ULTZ má tvar svatojiřského kříže a vytváří energické, volně plynoucí molo pro Michaela, aby mohl vyprávět svůj příběh. Michael využívá každý kout scény divadla Dorfman, kde se v klíčových momentech odhalují významné rekvizity s totemickým nábojem. Smrt otce Michaela zdrtila, ale jak se vyrovnat s tím, že váš táta byl rasista, že vás ani jeden z rodičů pořádně nepřipravil na dospělost a že vám dávají jasně najevo, že vás považují za nulu?

Tato ohromující novinka od Roye Williamse a Clinta Dyera (který hru také s upřímnou „pouliční“ vášní režíruje) zkoumá složité vztahy mezi otci a syny, muži a jejich vlastí, muži a maskulinitou. Michael je typický cockney, bílý kluk z lidu, vychovaný v základních hodnotách, které ho nakonec ochromují – především v té, že praví muži nepláčou. Poprvé ho potkáváme v sérii rychlých obrazů jako z bulváru – šňupe kokain, baví se, pije a v soukromí pláče před otcovým pohřbem. Postupně však poznáváme muže pod touto slupkou, zatímco on sám odkrývá stránku svého otce, která zůstala rodině skryta. Michael rozdává sušenky a banány, vtipkuje s publikem a konfrontuje otcův rasismus.

Rafe Spall. Foto: Helen Murray

Rafe Spall zde podává strhující výkon, který diváka nepustí po celou dobu představení. Hraje zlomeného muže, který se zoufale snaží poslepovat střípky svého života dohromady. Neustále usiluje o otcovo uznání, kterého se mu nikdy nedostalo, přesto však trvá na ideálním obrazu táty a snaží se ospravedlnit jeho rasismus tvrzením, že otec vždy trval na tom, že pro všechno existuje „čas a místo“. Jenže referendum o EU dalo tomuto rasismu silnější hlas. Spall bravurně ztvárňuje všechny postavy v Michaelově životě. Přátelství s Del Royem, černošským kamarádem ze školy, se stává impulsem k prozkoumání otcovy pokrytecké tváře. Scénáři se skvěle daří skrze vztah otce a syna vykreslit náš vztah k vlastní zemi.

Zatímco nás Michael provází bouřlivou cestou k otcově smrti na pozadí prohry Anglie v semifinále mistrovství světa, vyvstává před námi obraz celé země. A pokud by to nebylo dostatečně zábavné, přijde Michaelův podnapilý smuteční proslov – divadelní vrchol roku! Následně ho osloví překvapivý otcův přítel a Michael zjišťuje, že i jeho otec měl svůj čas a místo pro své „skutečné“ já. Autoři nás chvíli lákají na až příliš přímočarý, optimistický závěr, aby jej pak chytře rozcupovali a vrátili rasismus zpět do samotného srdce hry.

Díky vynikajícímu zvukovému doprovodu Peta Malkina a Benjamina Granta a světelnému designu, který si vykračuje sebejistě spolu s Michaelem, jde o 100 minut naléhavého, syrového, emotivního, vtipného, složitého, rozbitého a krásného vyprávění – přesně takového, jako je Anglie sama.